РИМАНОВА ПОВЕРХНОСТЬ, одно из осн. понятий теории функций комплексного переменного. Р. п. введена Б. Риманом (1851) с целью заменить изучение многозначных аналитич. функций изучением однозначных аналитич. функций точки на соответствующих Р. п. См. Аналитические функции.
РИМАНОВО ПРОСТРАНСТВО, пространство, в малых областях к-рого имеет место приближённо (с точностью до малых высшего порядка сравнительно с размерами областей) евклидова геометрия, хотя точно такое пространство может не быть евклидовым. Р. п. названы по имени Б. Римана, наметившего в 1854 основы теории таких пространств (см. Риманова геометрия). Простейшими Р. п. являются евклидово пространство и примыкающие к нему два других пространства постоянной кривизны, в к-рых имеет место Лобачевского геометрия и Римана геометрия (не смешивать последнюю с общей римановой геометрией, к-рая изучает Р. п. вообще).
РИМЕНШНЕЙДЕР (Riemenschneider) Тильман (ок. 1460, Хейлигенштадт, Тюрингия,- 7.7.1531, Вюрцбург), немецкий скульптор эпохи Возрождения. Работал в Вюрцбурге (с 1483). В 1525 за связь с восставшими франконскими крестьянами был брошен в тюрьму и подвергнут пыткам. Произв. Р. (статуи Адама и Евы; илл. см. т. 6, табл. IX, стр. 384-385; надгробие Рудольфа фон Шер1нберг, камень, 1496-99, собор Санкт-Килиан, Вюрцбург; алтарь святой крови, дерево, 1501-04, Якобскирхе, Ротенбург) сохраняют динамику форм и изломанность линий, характерную для поздней готики. Однако Р. одним из первых отказался от традиц. раскраски и позолоты статуй, наделял отчётливо индивидуализированные персонажи интенсивной духовной жизнью, виртуозно используя для этого фактуру материала и обращая особое внимание на жизненную убедительность мимики и жестов. В поздних работах Р. (алтарь Марии, дерево, 1505-10, Хер-готскирхе, Креглинген; надгробие Лоренца фон Бибра, камень, ок. 1519, собор Санкт-Килиан, Вюрцбург; рельеф "Оплакивание Христа" в алтаре приходской церкви в Майдбронне, известняк, 1519- 1523) проявляется стремление мастера к большей обобщённости и внутр. ясности образов, к гармонич. уравновешенности композиции.
Т. Р и м е н ш н е и д е р. "Св. Симон" (из Мариенкапелле в
Вюрцбурге). Дерево. Ок. 1500. Баварский национальный музей. Мюнхен.
Лит.: Flesche H., Tilman Riemenschneider, [Album], Dresden, [1957]; G е г s-tenberg К., Tilman Riemenschneider, 5 Aufl., Munch., [1962]. В. Д. Синюков.
РИМИНИ (Rimini), город в Сев. Италии, в обл. Эмилия-Романья, в пров. Форли. Расположен близ берега Адриатич. м., с к-рым соединён каналом. 119,5 тыс. жит. (1971). Трансп. узел. Металлообр., деревообр., швейная, пищ., фармацевтич. пром-сть, произ-во стройматериалов. Рыболовство. Крупный аэропорт; морской порт Р. обслуживает гос-во Сан-Марино.
РИМО, долинный ледник в Каракоруме, в истоках р. Раскемдарья (басс, р. Тарим). Дл. 45 км, пл. 510 км2, выс. фирновой линии 5800-6000 м. Имеет дендритовое строение, спускается двумя языками до вые. 5000-5300 м.
РИМСКАЯ КУРИЯ, принятое в лит-ре название совокупности учреждений, подчинённых папе римскому как главе католич. церкви и roc-ва Ватикан. Впервые эта система возникла в 12 в. на базе различных учреждений папского двора. Р. к. включает разные конгрегации (церк. министерства), высшие церковные суды и канцелярии, в т. ч., напр., гос. секретариат, функции к-рого сходны с функциями мин-в иностр. дел бурж. гос-в.
РИМСКАЯ РЕСПУБЛИКА 1798-99, провозглашена 15 февр. 1798 рим. республиканцами при поддержке вступившей в город французской армии. Светская власть папы Пия VII в Папской области была ликвидирована. Конституция Р. р. (1798) разработана по образцу франц. конституции 1795. В политич. жизни Р. р. большую роль играли якобинские демократич. элементы. Был принят ряд прогрессивных законов: о конфискации церковных имуществ и их распродаже, о ликвидации ряда феод, привилегий, об отмене личной зависимости крестьян и пр. Однако фактич. управление страной находилось в руках франц. воен. администрации. Крайне тяжёлое экономич. положение Р. р. усугублялось систематич. разграблением страны Францией. Контрреволюц. мятежи вспыхнули в различных р-нах Р. р. Летом 1799 на терр. Р. р. вторглись с С. австрийские, с Ю.- неаполитанские войска. 30 сснт. Рим был занят неаполитанцами; в город вступил также отряд рус. морской пехоты (800 чел.). Папская власть была восстановлена.
РИМСКАЯ РЕСПУБЛИКА 1849, провозглашена в Папской области в период Революции 1848-49 в Италии. По характеру проведённых мероприятий была бурж.-демократической. Руководящую роль в Р. р. играли Дж. Мадзини и Дж. Гарибальди. Р. р. пала под ударами иностр. (гл. обр. франц.) интервентов.
РИМСКИЕ ПРОВИНЦИИ (лат. ргоvinciae), подвластные Риму терр. (вне Италии), управлявшиеся рим. наместниками (проконсулами или пропреторами), олицетворявшими высшую воен., адм. и суд. власть Рима. Первые Р. п.- о-ва Сицилия (с 24,1 до н. э.), Сардиния и Корсика (с 227 до н. э.); к концу периода республики насчитывалось ок. 20 Р. п., в период империи - ок. 50. В эпоху республики Р. п. рассматривались как "поместья рим. народа", значит, часть земли отторгалась у местного населения и передавалась рим. колонистам, жители Р. п. были обязаны содержать рим. наместников и войско; публиканы, получавшие с торгов на откуп сбор налогов в провинциях, бесконтрольно разоряли местное население; проводилась насильственная романизация. Рим. господство вызывало протесты в провинциях, выливавшиеся в восстания (лузитан, кельт-иберов и др. исп. племён во 2-1 вв. до н. э., Бар-Кохбы в Иудее и др.). Основы провинциальной политики империи были заложены Ю. Цезарем, привлекавшим провинциальную верхушку раздачей целым общинам и отд. лицам прав рим. или лат. гражданства, введением их в сенат, проведением закона (59 до н. э.) против вымогательств в Р. п. и др. Фактически со времени Августа (с кон, 1 в. до н. э.) все провинции становились всё более подконтрольными императору, несмотря на их формальное разделение (27 до н. э.) на сенатские и императорские. Постепенный процесс нивелирования собственно Италии и Р. п., выражавший интересы рабовладельч. знати всей империи, нашёл отражение в эдикте имп. Каракаллы (212 н. э.), по к-рому все свободные жители империи получили права рим. гражданства, и завершился адм. реформой имп. Диоклетиана (3 в.), по к-рой вся Рим. империя, включая Италию, была поделена на адм.-терр. единицы - провинции (границы к-рых не совпадали с границами Р. п.).
И. Л. Маяк.
РИМСКИЕ ПРОТОКОЛЫ 1934 О взаимоотношениях ме ж-ду Италией, Австрией и Венгрией, подписаны 17 марта в Риме главами пр-в фаш. Италии (Б. Муссолини), Австрии (Э. Дольфус) и Венгрии (Д. Гёмбёш). Р. п., предусматривавшие укрепление политич. и экономич. сотрудничества между их участниками, отражали стремление фаш. Италии вовлечь Австрию и Венгрию в орбиту итал. внешней политики. После заключения в июле 1936 австро-герм. договора, фактически обязавшего Австрию подчинить свою политику интересам герм, фашизма, и заключения в окт. 1936 итало-герм. союза Р. п. утратили своё значение.
РИМСКИЕ ЦИФРЫ, цифры древних римлян. Система Р. ц. основана на употреблении особых знаков для десятичных разрядов I = 1, Х= 10, С= 100, М= 1000 и их половин V = 5, L = 50, D = 500. Натуральные числа записываются при помощи повторения этих цифр. При этом, если большая цифра стоит перед меньшей, то они складываются (принцип сложения), если же меньшая - перед большей, то меньшая вычитается из большей (принцип вычитания). Последнее правило применяется только во избежание четырёхкратного повторения одной и той же цифры. Напр., I, X, С ставятся соответственно перед X, С, М для обозначения 9, 90, 900 или перед V, L, D для обозначения 4, 40, 400. Напр., VI = 5+1=6, IV = 5-1 = 4 (вместо IIII). ХШХ= 10+10- - 1 = 19 (вместо XVIIII), XL = 50-10 = 40 (вместо ХХХХ), XXXIII = 10+10+10 + + 1 + 1+1 = 33 и т. д. Выполнение арифметич. действий над многозначными числами в этой записи весьма неудобно. Система Р. ц. в наст, время не применяется, за исключением, в отдельных случаях, обозначения веков (XV век и т. д.), годов н. э. (MCMLXXV и т. д.) и месяцев при указании дат (напр., 1.V.1975), порядковых числительных, а также иногда производных (см. Дифференциальное исчисление) небольших порядков, больших трёх: yIV, уVи т. д.
Лит. см. при статьях Счисление, Цифры.
"РИМСКИЙ ВОПРОС", конфликт между Ватиканом и итал. гос-вом, возникший в связи с ликвидацией в 1870 Папской области, терр. к-рой в процессе объединения Италии стала частью Итал. королевства, а в Рим была перенесена (1871) столица Италии. Папа Пий IX отказался признать объединённое итал. гос-во и изданный пр-вом Италии 13 мая 1871 "Закон о гарантиях прерогатив папы и святейшего престола" ("Закон о гарантиях"), к-рый должен был регулировать отношения итал. гос-ва с папством. На протяжении многих лет Ватикан вёл борьбу против итал. гос-ва, добиваясь восстановления папского гос-ва и светской власти папы. Ватикан рассчитывал добиться этого с помощью крупных европейских держав. Эти надежды оказались тщетными, но в то же время "Р. в." был использован католич. державами (Францией, Австрией и др.) в своих политич. целях. Окончательно конфликт между Ватиканом и итал. гос-вом был ликвидирован с заключением в 1929 Латеранских соглашений.
РИМСКИЙ ПАКТ, соглашения Лаваля - Муссолини, комплекс соглашений, подписанных 7 янв. 1935 в Риме главой пр-ва фаш. Италии Б. Муссолини и мин. иностр. дел Франции П. Лавалем. В Р. п. декларировалось урегулирование главных спорных вопросов между двумя странами. При этом Франция уступала Италии на границе Ливии терр. в 114 тыс. км2, небольшую часть франц. Сомали (800 км2) с о. Думей-ра, а также 20% акций ж. д. Джибути - Аддис-Абеба. В ходе секретных переговоров Лаваль предоставил Муссолини "свободу рук" в Эфиопии. Р. п. означал отказ Италии от притязаний на франц. владения в Африке, в частности на Тунис, и попустительство Франции итал. агрессии против Эфиопии. Участники Р. п. подтвердили необходимость сохранения независимости и неприкосновенности Австрии. Р. п. был временным компромиссом, посредством к-рого Франция рассчитывала предотвратить герм.-итал. сближение, а Италия - укрепить свои позиции в Африке и в Австрии. В дек. 1938 Италия денонсировала Р. п.
РИМСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ (Universita degli studi), один из старейших ун-тов Европы, осн. в 1303. Находясь в финанс. и адм. зависимости от римских пап, ун-т не раз переживал периоды упадка. Крупнейшим уч. и науч. центром стал после объединения Италии (1870). В Р. у. работали химик С. Канниццаро, геометр Э. Бельтрами, математик и механик Т. Леви-Чивита, физик Э. Ферми, геометр Ф. Севери, физик Э. Амальди, историк Р. Бьянки-Бандинелли.
В составе Р. у. (1974): ф-ты - юридич., политич. наук, торгово-экономич., статистики, демографии и актуарных расчётов, филологии и философии, пед., мед., математич., физики и естеств. наук, фармакологич., гражд., пром. и горного строительства, архитектурный; школы аэрокосмич. техники и архивно-библиотечная; вычислит, центр; в б-ке (осн. в 1661) ок. 900 тыс. тт. В 1973/74 уч. г. в ун-те обучалось 94 тыс. студентов, среди преподавателей ок. 300 профессоров. Ок. 1575 для Р. у. было построено спец. здание, получившее назв. "Сапиенца" (арх. Джакомо делла Порта), и с того времени в офиц. документах Р. у. часто именовался "Сапиенца". Новый комплекс зданий сооружён в 1935.
РИМСКИЙ-КОРСАКОВ Михаил Николаевич [20.8(1.9). 1873, Петербург,- 11.3.1951, Ленинград], советский зоолог-энтомолог, засл. деят. науки РСФСР (1945). Сын композитора Н. А. Римского-Корсакова. Окончил Петербургский ун-т (1895). Проф. Лесного ин-та (ныне Ленинградская лесотехнич. академия) с 1921. Осн. труды по морфологии, анатомии, эмбриологии, систематике и биологии членистоногих, особенно насекомых (эмбий, ручейников, сеноедов, наездников и др.). Наиболее известны исследования Р.-К. в области лесной энтомологии. Под руководством и при участии Р.-К. составлен учебник "Лесная энтомология" (1935, 3 изд. 1949), методич. пособие "Зоологические экскурсии" (ч. 1-2, 1924-28, 6 изд. 1956 совм. с Б. Е. Райковым), "Определитель повреждений лесных и декоративных деревьев и кустарников Европейской части СССР" (1934, 3 изд. 1951 совм. с В. И. Гусевым) и др. Награждён 2 орденами Ленина. Лит.: Штакельберг А., Памяти М. Н. Римского-Корсакова (1873-1951), "Изв. Всес. географического общества", 1951, в. 3, с. 332 - 36.
РИМСКИЙ-КОРСАКОВ Николай Андреевич [6(18).3.1844, Тихвин,- 8(21).6. 1908, усадьба Любенск, близ Луги, ныне Ленинградской обл.], русский композитор, педагог, дирижёр, общественный деятель, музыкальный писатель. Из дворян. Получил образование в петерб. Морском корпусе, по окончании к-рого (1862) участвовал в плавании на клипере "Алмаз" (Европа, Сев. и Юж. Америка). В 1859-60 брал уроки у пианиста Ф. А. Канилле. В 1861 стал членом муз.-творч. содружества "Могучая кучка". Под рук. М. А. Балакирева, оказавшего на Р.-К. большое творческое влияние, создал 1-ю симфонию (1862-65; 2-я ред. 1874). В 60-х гг. написал ряд романсов (ок. 20), симф. произв., в т. ч. муз. картину "Садко" (1867, окончат, ред. 1892), 2-ю симфонию "Антар" (1868, позже назв. сюитой, окончат, ред. 1897); оперу "Псковитянка" (по драме Л. А. Мея, 1872, окончат, ред. 1894). С 70-х гг. муз. деятельность Р.-К. значительно расширилась: был проф. Петерб. консерватории (с 1871), инспектором духовых оркестров военно-морского ведомства (1873-84), директором Бесплатной музыкальной школы (1874-81), пом. управляющего Придворной певческой капеллы (1883-94), возглавлял Беляевский кружок (с 1882), выступал в качестве дирижёра оперных спектаклей и симфонич. концертов. Направление творчества Р.-К.тех лет во многом определялось его глубокой связью с прогрессивными идейно-художеств. течениями 60-х гг. Отсюда живой интерес композитора к рус. фольклору (особенно древнейшим его пластам). Он составил сб. "100 русских народных песен" (1876, изд. 1877), гармонизовал рус. песни, собранные Т. И. Филипповым ("40 песен", изд. 1882). Увлечение красотой и поэзией нар. обрядов отразилось в операх "Майская ночь" (по Н. В. Гоголю, 1878) и особенно в "Снегурочке" (по А. Н. Островскому, 1881) - одном из наиболее вдохновенных и поэтич. сочинений Р.-К., а также в написанных позднее операх "Млада" (1890), "Ночь перед рождеством" (по Гоголю, 1895). В 80-е гг. создано большинство симф. произв., в т. ч. "Сказка" (1880), "Симфониетта на русские темы" (1885), "Испанское каприччио" (1887), сюита "Шехеразада" (1888), увертюра "Светлый праздник" (1888). Во 2-й пол. 90-х гг. творчество Р.-К. приобрело исключит, интенсивность и разнообразие. После оперы-былины "Садко" (1896), с её красочным контрастом эпич. картин новгородского быта и фантастич. "подводных" сцен, Р.-К. сосредоточивает внимание на внутреннем мире человека. Стремление к углублённой лирич. выразительности проявляется в романсах (1897-98), операх "Моцарт и Сальери" (на текст А. С. Пушкина, 1897), "Боярыня Вера Шелога" (пролог к опере "Псковитянка", 1898) и наиболее полно раскрывается в опере "Царская невеста" (по Мею, 1898) - напряжённо-экспрессивной драме на историко-бытовой основе. Опера "Сказка о царе Салтане" (по Пушкину, 1900), с её подчёркнуто условной театральностью и элементами стилизации нар. лубка, близка новым тенденциям в иск-ве 20 в. Дыхание времени своеобразно проявилось и в величественной, патриотич. опере-легенде "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" (1904), поднимающей высокие нравственно-философские проблемы. Остросовременной социально-политич. направленностью отмечены две оперы-сказки: "Кащей бессмертный" (1901), с её идеей освобождения от деспотич. гнёта, и "Золотой петушок" (по Пушкину, 1907)-беспощадная сатира на царское самодержавие.
Н. А. Римский-Корсаков.
Творчество Р.-К. глубоко самобытно и вместе с тем развивает классич. традиции. Гармоничность мировосприятия, тонкий артистизм, совершенное мастерство и прочная опора на нар. основу роднят его с М. И. Глинкой. Наиболее характерные черты творч. облика Р.-К. выявляются в произв., связанных с миром сказочности, нар. фантастики, с поэзией рус. природы, красочными картинами нар. быта. Здесь раскрываются его замечательный живописно-изобразит. дар, свежесть и особая чистота лирики, искренней, тёплой и несколько созерцательной. Стиль Р.-К. ярко национален. Композитор использует в своих произв. подлинные нар. темы и органично претворяет песенные интонации в собств. мелодиях. Много нового вносит он в гармонию и инструментовку, значительно расширяя и обогащая их колористич. возможности. Его ладо-гармоническая и оркестрово-тембровая палитра отличается богатством оттенков, красочностью и блеском.
Осн. область творчества Р.-К.- опера. 15 его опер представляют необычайное разнообразие жанровых, драматургич., композиционных и стилистич. решений. Преобладает эпич. тенденция, связанная с обращением автора к жанрам нар. иск-ва. Былина, сказка, легенда питают творчество Р.-К. не только сюжетами, но и идеями, помогая композитору понять и передать мировоззрение и идеалы народа, его веру в торжество добра и справедливости. Основой оперной выразительности Р.-К. считал пение. Тем не менее оркестру в операх отведена огромная ролы он выступает как важный, а иногда и главный носитель сквозного муз.-драматургич. развития. Нередко ему поручаются самостоят, симф. картины: напр, вступление "Океан-море синее" к опере "Садко", антракты "Три чуда" и "Сеча при Керженце" в операх-сказках "Сказка о царе Салтане" и "Сказание о невидимом граде Китеже".
Симф. творчество Р.-К. представлено жанровыми произв., продолжающими традиции Глинки и связанными с разработкой нар. тем ("Сербская фантазия", "Испанское каприччио" и др.), а также характерными для "кучкистов" программными сочинениями преим. живописно-картинного или сказочного содержания ("Садко", "Антар"). Большинство симф. произв. основано на принципе контрастного сопоставления внутренне законченных образов. Отсюда преобладание таких муз. форм, как увертюра и сюита.
Творчество Р.-К.- ярчайшая страница в истории рус. культуры. Его воздействие на рус. и зарубежную музыку не исчерпывается созданными композитором произведениями. Огромную роль сыграла самоотверженная редакторская работа Р.-К., благодаря к-рой увидели свет и были исполнены мн. шедевры рус. иск-ва ("Каменный гость" Даргомыжского, "Князь Игорь" Бородина, "Борис Годунов" и "Хованщина" Мусоргского; он также подготовил к изд. совм. с М. А. Балакиревым и А. К. Лядовым оперные партитуры Глинки). Исключит, значение имела педагогич. деятельность Р.-К. Он был главой крупной школы, воспитал св. 200 учеников, среди к-рых - А. К. Глазунов, А. К. Лядов, М. М. Ипполитов-Иванов, А. С. Аренский, Н. Я. Мясковский, Н. В. Лысенко, А. А. Спендиа-ров, М. А. Баланчивадзе, Я. Витол и др. Нек-рые из них сыграли затем важную роль в формировании проф. музыки народов СССР. Частичным обобщением педагогич. труда Р.-К. явились его учебники гармонии и оркестровки. Автобиографич. кн. "Летопись моей музыкальной жизни" (1909), освещающая важнейший период становления рус. музыки,- ценный историч. документ. В г. Тихвине в 1944 в доме, где родился композитор, открыт музей (Дом-музей Р.-К.).
Соч.: Полн. собр. соч., т. 1 - 50, М. - Л., 1946 - 70 (издание продолжается).
Лит.: Римский-Корсаков А. Н., Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество, в. 1 - 5, М., 1933 - 46: А с ацф ь е в Б. (Игорь Глебов), Н. А. Римский-Корсаков (1844-1944), М.- Л., 1944; его же, Симфонические этюды, Л., 1970; Янковский М., Римский-Корсаков и революция 1905 года, М.- Л., 1950; Римский-Корсаков. Исследования. Материалы. Письма, т. 1 - 2, М., 1953-54 (Музыкальное наследство); Гнесин М. Ф., Мысли и воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове, М., 1956; Ястребцев В. В., Н. А. Римский-Корсаков. Воспоминания, т. 1-2, Л., 1959-60; Д а н и л е в и ч Л. В., Последние оперы Н. А. Римского-Корсакова, М., 1961; Соловцов А., Жизнь и творчество Н. А. Римского-Корсакова, 2 изд., М., 1969; Кунин И., Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество в воспоминаниях, письмах и критических отзывах, Л.. 1974. О. Б. Степанов.
РИМСКИЙ-КОРСАКОВ Николай Петрович [21.11(2.12).1793, Петербург,- 31.10(12.11).1848, там же], русский военно-морской деятель и педагог, вице-адмирал (1848). Окончил Морской кадетский корпус (1807). Участник Отечественной войны 1812. С 1816 на службе в воен. флоте. Совершил ряд мор. походов, в 1823-26 участник кругосветного плавания под команд. О. Е. Коцебу. Участник русско-турецкой войны 1828- 1829. С 1842 пом. директора, с 1843 директор Морского кадетского корпуса. Усилил практич. характер учебного процесса, содействовал пополнению музея корпуса. Именем Р.-К. назван остров в Тихом океане.
Лит.: К р о т к о в А., Морской кадетский корпус, СПБ, 1901.
РИМСКОЕ ПРАВО, наиболее развитая система рабовладельческого права, сложившаяся в крупнейшем государстве античности - Др. Риме. Закрепляло классовые интересы рабовладельцев и эксплуатацию рабов.
Рим. юристы делили право на публичное (jus publicum) и частное (jus privatum): первое относится "к положению римского государства", второе - "к выгоде отдельных лиц". Это деление, впервые данное Ульпианом, отразило присущее классово-антагонистич. обществу противоречие между частным и общественным интересом; оно позднее легло в основу правовых систем бурж. гос-в. Нормы публичного права (государственно-правовые, уголовно-правовые и т. д.), отражавшие классовые отношения рабовладельч. общества Др. Рима, не оставили значит, следа в истории права. Иную роль сыграло рим. частное право, отличавшееся ярко выраженным индивидуалистич. началом и закреплявшее за отдельной личностью значит, правовую и хоз. автономию. Для него характерно признание принципа равенства лиц в гражд. обороне, к-рый в 212 был распространён на всех свободных людей. На всех этапах своего развития Р. п. не считало рабов субъектами права, они рассматривались как вещь (говорящее орудие), не имели политич. прав. Основной стержень Р. п.- право частной собственности, к-рое, как и другие виды вещных прав (владение, сервитуты), было всесторонне и тщательно разработано. Были установлены способы приобретения и прекращения прав собственности, определены правомочия собственника, предусмотрены различные формы защиты вещных прав и т. д. Важное место среди институтов рим. частного права занимает обязательственное право и прежде всего договор (contractus). Разработанная рим. юристами система договоров охватывала самые разнообразные хоз. отношения общества простых товаропроизводителей и обеспечивала стабильность и прочность торг, оборота. В Р. п. сложились и были развиты такие важнейшие правовые понятия, как правоспособность, юридич. лицо, давность, гражданство и т. д., проблемы гражданско-правовой ответственности, были тщательно урегулированы наследственные отношения.
Всеобъемлющий характер Р. п., детальная разработка отношений, связанных с торг, оборотом, сделали его "...классическим юридическим выражением жизненных условий и конфликтов общества, в котором господствует чистая частная собственность..." (Энгельс Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 21, с. 412). Многие его положения могли регулировать частные имущественные отношения в разных историч. условиях, с равным успехом способны были служить защите имущественных интересов как рабовладельцев, так и феодалов и капиталистов. Как отмечал К. Маркс, "римское частное право есть частное право в его классическом выражении" (там же, т. 1, с. 347). Этим объясняется возрождение норм Р. п. в праве феод, и бурж. гос-в, особенно значительное в странах Зап. Европы в эпоху феодализма (см. также Рецепция римского права).
Исключит, место, к-рое Р. п. заняло в истории права и культуры человеческого общества, определяется также высоким уровнем его юридич. техники: точность и простота определений, логичность аргументации и формулировок сделали его образцом юридич. искусства. В законодательстве ряда стран сохраняются многие термины и принципы Р. п., по введённой Р. п. институционной системе (см. Институции) строятся кодексы законов и т. д.
Лит.: Капустин М., Институции римского права, М., 1880; Г р и м м Д., Лекции по догме римского нрава, 5 изд., П., 1906; Барон, Система римского гражданского права, пер. с нем., 3 изд., в. 1 - 4 Киев, 1908 - 10; Римское частное право, М. 1948; Перетерский И. С., Дигесты Юстиниана, М., 1956; Новицкий И. Б. Основы римского гражданского права, 3 изд. М., 1972. О. А. Жидков
РИМША Пятрас [11(23X11.1881, с. Науджяй, ныне Вилкавишкского р-на Литов. ССР,-2.10.1961, Каунас], советский скульптор, нар. худ. Литов. ССР (1951). Учился в школе изящных иск-в в Париже (1903-04) у А. Мерсье, в АХ в Кракове (1904-05) у К. Лащки, в школе Об-ва поощрения художеств в Петербурге (1909-11). С 1919 работал в Литве. Ранние произв. Р. нередко проникнуты социально-критич. тенденциями, по манере исполнения близки рус. академич. скульптуре нач. 20 в. В 1910-20-е гг. Р. испытал влияние стиля "модерн" и литов. нар. резьбы по дереву. С 20-х гг. создавал преим. портретные барельефы и медали, для к-рых характерны ритмич. напряжённость композиции, орнаментально-плоскостная трактовка форм и ювелирная тщательность исполнения (медаль "К. Донелайтис", бронза, 1955, Каунасский художеств, музей им. М. К. Чюрлениса; илл. см. т. 14, стр. 553).
П. Р и м ш а. "Пахарь". Гипс. 1907. Художественный музей Литовской ССР. Вильнюс.
Лит.: Б у д р и с С., Пятрас Римша, М., 1961; Rimantas J., Petras Rimsa pasakoja, Vilnius, 1964.
РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио (ок. 1710-10.4.1794, Рим), итальянский архитектор, работавший в России. Учился у Л. Ъанвителли. В России - с 1751, в 1756-90 придворный архитектор. Сооружения Р. отражают переход от сложности объёмно-пространств. композиции и пластин, богатства деталей в архитектуре барокко (постройки в Ораниенбауме, ныне г. Ломоносов,- дворец Петра III, 1758-62, Китайский дворец, 1762-68, павильон "Катальная горка", 1762-1774), изощрённой декоративности рококо (интерьеры Китайского дворца) к характерным для классицизма спокойной сдержанности наружного облика здания,простоте членений и чёткости объёмов (дворец в Гатчине, 1766-81, позже перестроен; илл. см. т. 6, стр. 142; Мраморный дворец в Петербурге, ныне Лени игр. филиал Центр, музея В. И. Ленина, 1768-85). Все постройки Р. отличаются высоким мастерством внутренней отделки и искусным введением в архитектурную композицию живописных и скульптурных панно.
А. Ринальди. Павильон "Катальная горка" в г. Ломоносове. 1762-74.
Лит.: Гатчина. [Альбом. Вступ. ст. и текст С. Н. Балаевой и А. В. Помарниц-кого], М., 1952; Город Ломоносов (Ораниенбаум). [Альбом. Вступ. ст. и текст Г. И. Со-лосина], М., 1954.
РИНГ (англ, ring, нем. Ring, букв.- кольцо, Круг), один из простейших
видов монополистич. объединений; врем, соглашение спекулятивного характера
между неск. капиталистами о скупке на рынке или задержке на складах к.-л.
товара до момента, наиболее выгодного для его продажи по повышенным ценам.
Первые соглашения типа Р. появились в средние века и представляли собой сговор
отдельных купцов с целью установления монополии. В условиях пром. капитализма
Р. обычно имел место в периоды общей нехватки товаров (в связи с войнами,
стихийными бедствиями и т. п.). В эпоху империализма Р. используется
монополиями как одно из средств установления монопольных цен с целью увеличения
прибыли.
"РИНАШИТА" ("Rinascita" - "Возрождение"), еженедельный журнал, политический и теоретический орган Итальянской коммунистической партии. Выходит в Риме. Основан в 1944. Освещает проблемы итальянского и международного коммунистич. и рабочего движения, вопросы внутр. и внеш. политики Италии, внутрипартийную жизнь.
РИНГ (англ, ring) боксёрский, площадка квадратной формы для проведения
поединков боксёров. Стороны Р. (5-6 м) ограничены тремя рядами канатов,
обёрнутых полосками белой материи, или тросов в защитной оболочке (толщиной
2,5-3 см), туго натянутых между угловыми столбами на вые. 40, 80 и 120 см
от пола. Пол Р. покрыт мягким настилом с нескользящей поверхностью (войлок,
брезент, синтетич. материалы). Р. обычно устанавливается на помосте выс.
0,75-1,25 м, длина сторон 6-8 м. Конструкция современного Р.
ведёт свою историю с 1838, когда были утверждены правила "Лондонского
призового ринга". См. также Бокс.
РИНГВАССЁ (Ringvassoy), острову сев. побережья Скандинавского п-ова. Принадлежит Норвегии. Пл. 656 км2. Преобладают холмы и низкогорья вые. до 1001 м. Гранитные скалы. Растительность - луга и тундры. Птичьи базары, рыболовство (треска, сельдь). Основной населённый пункт - Грунфьорд.
РИНГЕРА РАСТВОР, сбалансированный солевой раствор, близкий по составу и концентрации ионов мор. воде; один из физиологических растворов. Предложен (1882) англ, физиологом С. Ринге-ром (S. Ringer).
РИНДА ПАПИРУС, древнеегипетская математич. рукопись, хранящаяся в Британском музее (Лондон); Р. п. назван по имени его владельца - англ, египтолога А. Г. Ринда (А. Н. Rhind). См. Папирусы математ ические.
РИНДЖАНИ (Rinjani), действующий вулкан на о. Ломбок, в Индонезии. Вые. 3726 м. На конусообразной вершине - кратер глубиной 480 м и диаметром от 860 до 650л*. К 3. от вершины находится кальдера дл. 4800 м, шир. до 3500 л, в центр, части к-рой расположено озеро (вые. уровня 2008 м, глуб. до 230 м). У вост. берега озера - конус Бару (вые. до 2376 м). Извержения отмечались только на Бару (9 извержений с 1847, последние - в 1953 и 1965-66). На Р. проявляется сольфаторная деятельность.
РИНЕККЕР (Rienacker) Гюнтер (р. 13.5. 1904, Бремен), немецкий химик, акад. АН ГДР (1953). Чл. СЕПГ с 1946. Высшее образование получил (1922-26) в Мюнхенском ун-те. С 1936 экстраординарный проф. Гёттингенского ун-та; с 1942 проф. и директор Ин-та неорганич. химии Рос-токского ун-та. Директор Ин-та неорганич. катализа (1951-69), генеральный секретарь АН ГДР (1957-68). Чл. ЦК СЕПГ (1958-63). Руководитель исследований Центр, ин-та физич. химии АН ГДР (с 1969). Осн. работы в области неорганического катализа; многие исследования посвящены изучению механизма каталитических процессов на металлах и смешанных окислах, а также новым методам получения катализаторов. Р. выполнил ряд исследований по интенсификации пром. каталитич. процессов. Нац. пр. ГДР (1955). Иностр. чл. АН СССР (1966).
РИНИОФИТЫ (Rhyniophyta), псилофиты (Psilophyta), самая древняя и примитивная вымершая группа (отдел) высших растений. Характеризовались верхушечным расположением спорангиев и равноспоровостью, отсутствием корней и листьев, дихотомич. или дихоподиаль-ным (псевдомоноподиальным) ветвлением, примитивным анатомич. строением. Проводящая система-типичная протостела. Протоксилема располагалась в центре ксилемы; метаксилема состояла из тра-хеид с кольчатыми или (реже) лестничными утолщениями. Опорные ткани отсутствовали. Р. ещё не обладали способностью ко вторичному росту (меристемы у них были только верхушечные). Спорангии примитивные, от шаровидных (диам. ок. 1 мм) до продолговато-цилиндрических (дл. до 12 мм), толстостенные. Гамето-фиты Р. достоверно не известны (нек-рые авторы считают гаметофитами горизонтальные корневищеподобные органы - т. н. р и з о м о и д ы). Р. произрастали на влажных и болотистых местах, а также в прибрежном мелководье. Отдел Р. включает один класс - риниопси-ды (Rhyniopsida) с двумя порядками - Rhyniales (сем. Cooksoniaceae, Rhynia-ceae, Hedeiaceae) и Psilophytales (сем. Psilophytaceae). Для порядка Rhyniales характерны дихотомич. ветвление и тонкая, слабо развитая стела. Ксилема из трахеид с кольчатыми утолщениями. Древнейший представитель Р.- род кук-сония, первоначально обнаруженный в Уэльсе в отложениях конца силурийского периода (ок. 400 млн. лет назад). Наиболее полно изучены нижнедевонские роды- риния и отчасти хорнеофит, у к-рого ризо-моид (вверх от него отходили стебли, вниз - многочисл. ризоиды) был расчленён на чётковидно расположенные клубневидные сегменты, лишён проводящих тканей и целиком состоял из паренхим-ных клеток. Полагают, что в процессе эволюции ризомоиды Р. дали начало корням. У обоих родов стенка спорангия была многослойной, покрытой кутикулой. Хорнеофит характеризуется своеобразной спороносной полостью, которая образует купол, сводообразно покрывающий центральную колонку стерильной ткани, представляющей собой продолжение флоэмы стебля. Этим хор-неофит напоминает современный сфагнум. В сем. риниевых включают также род тениокрада, мн. виды к-рого образовывали подводные заросли в среднем н верхнем девоне. В отдельное сем. хедеевых иногда выделяют нижнедевонские роды хедея и яравия. Нижнедевонский род сциадофит, обычно выделяемый в отдельное сем. сциадофитовых,- небольшое растение, состоявшее из розетки простых или слабо дихотомированных тонких стеблей со стелой. Для порядка Psilophytales характерны дихоподиальное ветвление и более сильно развитая стела. У наиболее известного рода - псилофит (из нижнедевонских отложений в Вост. Канаде) - неравно развитые ветви образовывали ложную гл. ось дихоподия с более тонкими боковыми ветвями; стебель был окружён кутинизированной эпидермой с устьицами; поверхность стебля была голая или покрыта шипами дл. 2-2,5 мм, концы к-рых дисковидно расширялись, что, вероятно, указывало на их секреторную роль. Спорангии раскрывались продольной трещиной. К псилофиту близки нижнедевонские роды тримерофит и пертика.
Изучение строения Р. и их эволюц. взаимоотношений имеет большое значение для эволюц. морфологии и филогении высших растений. По-видимому, первоначальным органом спорофита высших растений был дихотомически ветвящийся стебель с верхушечными спорангиями; корни и листья произошли позже спорангия и стебля. Есть все основания считать Р. исходной предковой группой, от к-рой произошли мохообразные, плауно-видные, хвощевидные и папоротники. Согласно др. точке зрения, мохообразные и плауновидные имеют лишь общее происхождение с Р.
Лит.: Основы палеонтологии. Водоросли, мохообразные, псилофитовые,
плауновидные, членистостебелъные, папоротники, М., 1963; Traite de
paleobotanique, t. 2, Bryophyta. Psilophyta. Lycophyta, P., 1967.
А. Л. Тахтаджян.
РИНИТ (от греч. rhis, род. падеж rhinos - нос), острое или хронич. воспаление слизистой оболочки носа. Может быть самостоят, заболеванием или симптомом острого катара верхних дыхат. путей, гриппа и др., а также проявлением аллергии или следствием травмы слизистой оболочки. Подробнее см. в ст. Насморк.
РИНИТ ИНФЕКЦИОННЫЙ кроликов, заразный насморк, ин фекционная болезнь, проявляющаяся чиханием и слизисто-гноиными истечениями из носовой полости. Распространён повсеместно. Этиология окончательно не выяснена, наиболее признанным возбудителем считается Pasteurella mulfocida, поэтому Р. и. часто считают хронич. течением пастереллёза. Выздоровление наступает редко. В крупных х-вах больных животных выбраковывают.
Лит.: Болезни кроликов, 2 изд., М., 1974.
РИНОВИРУСЫ (от греч. rhis, род. падеж rhinos - HOC и вирусы), группа мелких РНК-содержащих вирусов, относящихся к семейству пикорнавирусов. Размножаются в клетках слизистой оболочки носоглотки, вызывая воспалительные заболевания верхних дыхат. путей. Насчитывают много различных серологических типов Р., что затрудняет борьбу со вспышками респираторных острых заболеваний.
РИНОДЕРМЫ (Rhinodermatinae), подсемейство бесхвостых земноводных сем. короткоголовых лягушек. 2 рода. Распространены в Юж. Америке. Лучше изучен род собственно P. (Rhinoderma), представленный одним видом - ринодерма Дарвина (R. darwini); встречается в горах Чили. Дл. тела до 3 см. Морда вытянута в мягкий заострённый хоботок, к-рый сидящее в воде животное выставляет наружу для дыхания. Окраска зеленоватая или красновато-бурая. Самец помещает откладываемые самкой немногочисленные крупные яйца в рот, откуда они переходят в сильно разросшийся горловой мешок. Вылупляющиеся из яиц личинки вначале питаются остатками желтка, а затем срастаются спинной стороной со стенками горлового мешка отца и получают питание из пронизывающих стенки кровеносных сосудов. По завершении развития утратившие хвост головастики поочерёдно покидают горловой мешок и переходят к жизни в водоёме.
Ринодерма Дарвина.
Ринхолит из меловых отложений Грузии: а - вид сбоку; б - вид сверху.
РИНОЛОГИЯ (от греч. rhis, род. падеж rhinos - HOC и ...логия), раздел оториноларингологии, изучающий анатомию, физиологию и патологию носа, а также методы лечения и профилактики его заболеваний.
РИНОСКОПИЯ (от греч. rhis, род. падеж rhinos - нос и skopeo - смотрю), инструментальный диагностический метод осмотра полости носа, при к-ром можно исследовать носовые раковины, перегородку носа (сошник), носоглотку. Термин введён в 1860 чеш. физиологом И. Чермаком. Для Р. используют двустворчатые носовые зеркала, носовые расширители или спец. зеркала.
РИНОСПОРИДИОЗ, глубокий хронич. микоз человека и животных, характеризующийся образованием полипозных разрастаний на слизистых оболочках носа, глаз, ушей, гортани и в др. органах. У животных впервые описан в 1892 в Аргентине. Возбудитель - гриб Rhinosporidium seeberi. Ряд исследователей полагают, что Р.-болезнь рыб, а человек и млекопитающие - случайные хозяева паразита. Гриб попадает в организм с пылью, водой. Диагноз ставят по кли-нич. признакам и результатам лабораторного исследования. Лечение: прижигание, иссечение полипов. Специфич. профилактика не разработана.
РИНОФИМА (от греч. rhis, род. падеж rhinos - нос и phyma - нарост), разрастание кожи носа, преим. в области его кончика и крыльев. Развивается обычно у мужчин в возрасте 40-50 лет. Возникновению Р. могут способствовать алкоголизм, хронич. желудочно-кишечные заболевания и неблагоприятные условия внеш. среды - пыль, частое охлаждение и др. В основе развития Р.- расширение сосудов кожи и разрастание сальных желез. Постепенно нос резко деформируется, нередко приобретает бугристую форму и резко выделяется своим цветом - тёмнокрасным, сине-багровым или фиолетовым. Лечение хирургическое.
РИНУЧЧИНИ (Rinuccini) Оттавио (20.1. 1563, Флоренция,-28.3.1621, там же), итальянский поэт, драматург-либреттист. Состоял на службе при дворе Медичи. Входил в кружок "Флорентийская камерата", участвовал в создании первых опер. На его тексты написаны оперы: "Дафна" (пост. 1597-98) и "Эвридика" (1600) Я. Пери, а также "Эвридика" Дж. Каччини (1600, пост. 1602). В 1600-04 неоднократно посещал Францию. На его либретто К. Монтеверди написал оперу "Ариадна" (1608).
Лит.: С i v i t a A., Ottavio Rinuccini е il sorgere del melodrama in Italia,
Mantova, 1900; Delia Cprte A., O. Rinuccini librettista, nella ristampa dei
Drammi, Torino, 1926.
РИНХОЛИТЫ (Rhyncholithes; от греч. rhynchos - рыло, морда и lithos - камень), обызвествлённые кончики верхней челюсти вымерших головоногих моллюсков. В породе встречаются отдельно от раковин этих моллюсков. Р., близкие по строению к кончику челюсти совр. кораблика, принадлежали вымершим наутилоидеям; принадлежность др. Р. точно не установлена. Известны начиная с триаса, но наиболее разнообразны в юрских и меловых отложениях.
РИОБАМБА (Riobamba), город на 3. Экуадора, в Андах, на Панамер. шоссе, адм. центр деп. Чимборасо. 53,7 тыс. жит. (1970). Ж.-д. ст. Торг, центр с.-х. р-на (пастбищное животноводство, зерновые). Текст., пищ., обув, предприятия.
РИО-БЕРМЕХО (Rio Bermejo), река в Юж. Америке, гл. обр. на С. Аргентины, прав, приток Парагвая. Дл. ок. 1600 км, пл. басс. 133 тыс. км2. Берёт начало в Боливии, на вост. склонах Центр. Анд, ок. 100 км течёт в предгорьях, далее - по равнине Гран-Чако в изменчивом русле, разбиваясь на рукава и не принимая притоков. В ср. течении на протяжении ок. 400 км течёт по руслу своего бывшего притока Теуко. Резкие колебания расхода воды с бурными летними паводками в период дождей. Ср. расход воды при выходе из гор 340 м3/сек. Судоходна для небольших судов до г. Пресиденсия-Рока.
РИО-БЕРМЕХО (Rio Bermejo), река в Юж. Америке, на С. Аргентины, в басс. pp. Рио-Саладо - Чадилеуву. Дл. ок. 700 км. Берёт начало на вост. склонах Кордильер, после выхода в предгорье пересыхает почти на всём протяжении.
РИО-ГРАНДЕ (Rio Grande), Pио-Браво-дель-Норте (Rio Bravo del Norte), река на Ю.-З. Сев. Америки, в США и Мексике. Дл. 2880 км, пл. басс. 570 тыс. км2. Берёт начало в горах Сан-Хуан (система Скалистых гор), протекает гл. обр. по засушливым плато, местами в узких каньонах, впадает в Мексиканский залив. От г. Эль-Пасо до устья образует границу между США и Мексикой. Наиболее многоводна с сентября по ноябрь, когда проходят бурные паводки, летом на отд. участках почти пересыхает. Ср. расход воды 570 м3/сек, до устья доходит не более 3% стока вследствие разбора воды на орошение. По договору между США и Мексикой об использовании Р.-Г. для орошения и энергетики на ней созданы крупные водохранилища Элефант-Бьютт (в 150 км выше г. Эль-Пасо) и Фалькон (в 110 км ниже г. Ларедо). На реке - гг. Альбукерке, Эль-Пасо, Ларедо (США), Сьюдад-Хуарес, Нуэво-Ларедо (Мексика).
РИО-ГРАНДЕ-ДЕ-САНТЬЯГО (Rio Grande de Santiago), река в Мексике. Дл. ок. 500 км, пл. басс. 125 тыс. км2. Вытекает из оз. Чапала, впадает в Тихий ок. Прорезает в узком ущелье хр. Зап. Сьер-ра-Мадре, образуя водопады и пороги. Ср. расход воды 380 м3/сек. Несудоходна. Используется для орошения. ГЭС.
РИО-ДЕ-ЖАНЕЙРО (Rio de Janeiro), штат на Ю.-В. Бразилии; в 1975 к Р.-д.-Ж. присоединена терр. быв. шт. Гуанабара. Пл. 44,3 тыс. км2. Нас. 9,3 млн. чел. (1970). Адм. ц.- г. Рио-де-Жанейро. Занимает видное место в стране по про-из-ву кокса, переработке нефти, произ-ву чугуна, стали и цемента. Металлургич. (Волта-Редонда - крупнейший комбинат страны, Барра-Манса), маш.-строит. (Рио-де-Жанейро, Нитерой), нефтеперерабат. (Дуки-ди-Кашиас, ок. 1/3 нац. нефтепереработки), цем. (Сан-Гонсалу, Кампус), хим. (Рио-де-Жанейро, Нитерой, Нова-Игуасу), текст. (Рио-де-Жанейро), пищ. и др. пром-сть. Главные с.-х. культуры - кофе и сах. тростник, выращивают также кукурузу, рис, табак, какао, бананы. Овощеводство, плодоводство (цитрусовые). В долине р. Параиба - животноводство.
РИО-ДЕ-ЖАНЁЙРО (Rio de Janeiro), город в Бразилии, адм. центр шт. Рио-де-Жанейро. Важный торг.-финанс., пром. и культурный центр страны. Расположен на берегу бухты Гуанабара Атлан-тич. ок.; занимает узкую прибрежную равнину и склоны гор, окаймляющих бухту; мысы и холмы на берегах её резко обрываются к океану [Пан-ди-Асукар ("Сахарная голова"), 395 м вые., и др.]. Климат тропический, ср. темп-pa янв. 26 °С, июля 21,1 °С, осадков ок. 1100 мм в год, с ноября по май - период дождей, относит, влажность около 80%. Нас. 4,3 млн. чел. (1972); 7,1 млн. чел.- в р-не Большого Р.-д.-Ж., в состав к-рого входят тесно связанные с Р.-д.-Ж. пром. города: Нова-Игуасу, Дуки-ди-Кашиас, Сан-Гонсалу, Сан-Жуан-ди-Мерити, Нилополис.
В янв. 1502 португ. мореплаватели, приняв вход в бухту Гуанабара за устье большой реки, назвали это место Rio de Janeiro (португ. - январская река). В нач. 1531 в бухте обосновались французские завоеватели. В том же году португ. конкистадоры, разбив французские войска, построили форт Рио-де-Жанейро. В 1555 франц. колонизаторы вновь высадились в бухте и обосновались там. В 1567 французы были окончательно изгнаны португальцами; город-крепость получил назв. Сан-Себастьян-ду-Риу-ди-Жанейру в честь португ. короля Себастьяна I. С 1763 Р.-д.-Ж.-столица вице-королевства Бразилии, являвшегося колонией Португалии. После отделения Бразилии от Португалии (1822) Р.-д.-Ж. стал столицей Бразильской империи, в 1889-1960 - столица республики Соединённых штатов Бразилии. С нач. 20 в. Р.-д.-Ж.- крупный центр рабочего движения (забастовки и демонстрации 1905-07, 1918, 1960-х гг., вооруж. восстание 1935).
Р.-д.-Ж.- один из крупнейших портов (грузооборот 26,1 млн. т в 1973) Юж. Америки, через него проходит 1/3 импорта (уголь, нефть, цемент, машины, пшеница) и значит, часть экспорта страны (кофе, сахар, кожи, ценная древесина, марганцевая руда, хлопок, фрукты из шт. Рио-де-Жанейро, Минас-Жерайс, частично из шт. Сан-Паулу и др.). Порт играет также важную роль в каботажном судоходстве. Р.-д.-Ж.- крупный узел жел. и шосс. дорог, междунар. и внутр. возд. сообщений, 2 аэропорта - Сайтус-Дюмон (внутр. линии) и Галеан (междунар. линии). Развиты судостроение, мукомольная пром-сть, текст, произ-во, изготовление одежды. Имеются предприятия кожевенной, деревообр., химич., металлургической, маш.-строит., металлообр. пром-сти; алмазогранильные ф-ки. Р.-д.-Ж. даёт ок. 10% продукции обрабат. пром-сти Бразилии. Р.-д.-Ж.- крупный туристский центр. Р-ны города разобщены холмами, поэтому связь между ними осуществляется или в обход их, или по туннелям. С 1970 строится метрополитен.
Р.-д.-Ж.- один из красивейших городов Бразилии. Стеснённый морем и скалами, Р.-д.-Ж. растёт вверх; ведётся интенсивное строительство высотных зданий. В разных р нах города - кварталы трущоб ("фавелы"); значительная часть населения живёт также в перенаселённых кварталах и бараках. Центр города расположен в его сев.-вост. части около мор. порта, центр, площади и парка Парижа вдоль набережной, где сходятся магистрали авенида Риу Бранку и авенида Президенти Варгас. В центре города сохранились архит. памятники 16-19 вв.: монастырь Сан-Бенту (кон. 16 в., фасад - "эрререско", богатая отделка интерьера, 18 в.), барочные церкви (Носа сеньора да Глория, 1714; Сан-Франсиску ди Пенитенсия, 1772), ратуша (1743) и собор Ла Канделария (1775, арх. Ф. Ж. Рошио и др.), акведук (ныне путепровод) "Аркус ди Кариока" (1750, инж. Ф. Гомис ди Андрада), классицистич. дворец Итамарати (1856, арх. Ж. М. Ж. Ребелу). В кон. 19 - нач. 20 вв. строились многочисл. обществ, здания в духе эклектики ("Театру мунисипал", Нац. музей изящных искусств,
Нац. б-ка и др.). В 20 в. строятся многоквартирные жилые дома гл. обр. вдоль набережных (с примыкающими к ним пляжами) Копакабана, Ипанема, Фламенгу, Ботафогу и др. (напр., застройка р-на Морру-да-Виува, сер. 20 в.; илл. см. т. 3, табл. XXXVIII, стр. 592-593). Разнообразные по архит. решениям жилые и обществ, здания и ансамбли 20 в. в целом отмечены эффектностью объёмно-пространств. композиций, смелостью конструкций, соответствием специфике рельефа и климатич. условиям. Среди них выделяются: Мин-во просвещения и здравоохранения (1937-43, арх. Л. Коста, О. Нимейер, А. Э. Рейди и др.; илл. см. там же), гидроаэропорт (1938, арх. А. Корреа Лима), банк Боависта (1946, арх. Нимейер), жилые здания "Нова Синтра" (илл. см. там же), "Бристоль"и "Каледония" (1948-54, арх. Коста), стадион Мараканья (1950, арх. П. П. Б. Бастус, А. А. Диас Карнейру и др.), ансамбль на холме Педрегулью (1950-52, арх. Рейди; илл. см. там же), университетский городок (1955, арх. Ж. Морейра), здание Музея совр. иск-ва (1958, арх. Рейди и Р. Бурле Маркс; илл. см. т. 3, стр. 630), деловое здание (1960, арх. Э. Миндлин), гостиница "Насиональ" (1970, арх. Нимейер). Интересна живописная архитектура возведённых в 1950-60-х гг. особняков и вилл (собств. дом Нимейера, 1953). Среди монументов - статуя Христа на холме Корковаду (1931, французский скульптор П. Ландовски; илл. см. т. 3, табл. XXXVII, стр. 592-593), памятник погибшим во 2-й мировой войне 1939- 1945 (1960, арх. Э. Маринью и М. Кондер Нету). Архит. ансамбль города органически дополнен нац. парками и ботанич. садом.
В Р.-д.-Ж. 6 ун-тов (4 гос., 2 католич.), крупнейший из них - Федеральный ун-т Р.-д.-Ж.; Браз. академия лит-ры, Нац. к-т по атомной энергии, Нац. обсерватория, 25 н.-и. ин-тов, св. 20 науч. об-в; Нац. б-ка; Нац. музей, Нац. ист. музей, Нац. музей изящных иск-в, Музей совр. иск-ва, Музей географии Бразилии, Музей индейца и др.
В Р.-д.-Ж. работают (1975): "Театру мунисипал", Браз. театр комедии, театр "Жуан Каэтану", труппы "Опиньян", "Копакабана" и др.; проф. симф. коллективы, в т. ч. Нац. симф. оркестр. Актёрские и муз. кадры готовят: Нац. консерватория драматич. иск-ва, Нац. школа музыки Браз. ун-та, Браз. консерватория, Муз. академия им. О. Л. Фернандиса, Нац. консерватория хорового пения и др.
Лит.: Karfeld К. P., Rio de Janeiro, [Sao Paulo], 1955; С oar ас у U., Memo-rias da cidade do Rio de Janeiro, Rio de J., 1955
РИО-ДЕ-ЖАНЕЙРО КОНФЕРЕНЦИЯ 1947, межамериканская конференция, созванная по инициативе США, проходила в Рио-де-Жанейро (Бразилия) с 15 авг. по 2 сент. Обсудила межамериканский договор "О взаимной помощи" (подписан 2 сент. 1947, вступил в силу в дек. 1948). Ст. 3 его гласит, что "...вооружённое нападение со стороны любого государства на одно из американских государств будет рассматриваться как нападение на все американские государства..." и каждое из них "...обязуется оказать помощь при отражении нападения...". Ст. 6 под предлогом борьбы с косвенной агрессией даёт возможность подавления в любой латиноамер. стране демократич. движений, квалифицируя их как угрозу "миру в Америке". В целом договор направлен на дальнейшее усиление влияния США в странах Зап. полушария.
Публ.: Международное право в избранных документах, т. 2, М., 1957, с. 194-200.
РИО-ДЕ-ЖАНЕЙРО ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ (Universidade Federal do Rio de Janeiro), первый и крупнейший ун-т Бразилии, осн. в 1920 как Бразильский ун-т в результате слияния политехнич., мед. и юридич. школ. В составе ун-та (1974): ф-ты - архитектуры, экономико-административный, юридич., мед., стоматологический, фармакологи., филологич., педагогический; школы изобразит, иск-ва, муз., инженерного дела, общественной службы, химии, связи, физич. воспитания и спорта, мед. сестёр. При ун-те имеются н.-и. ин-ты - биофизики, общественных наук, электротехники, физики, математики, химии, геологич. наук, гинекологии, микробиологии, психологии, педиатрии и др.; Нац. музей, 22 б-ки. В 1973/74 уч. г. обучалось ок. 22 тыс. студентов, работало 2,8 тыс. преподавателей и науч. сотрудников, в т. ч. св. 100 профессоров.
РИО-ДЕ-ОРО (Rio de Ого), название Южной зоны Западной Сахары.
РИО-ДУЛЬСЕ (Rio Dulce), река в Юж. Америке, на С.-З. Аргентины. Дл. ок. 650 км. Берёт начало под назв. Сали в Андах, в массиве Сьерра-дель-Аконкиха, протекает на Ю. засушливых равнин Гран-Чако, часто распадаясь на рукава, впадает в оз. Мар-Чикита. Летние паводки, маловодная зимняя межень. Ср. расход воды при выходе из гор - ок. 80 м3/сек, далее он не увеличивается вследствие разбора воды на орошение. На Р.-Д.- г. Сантьяго-дель-Эстеро.
РИО-КОЛОРАДО (Rio Colorado), река в Аргентине, на С. Патагонии. Дл. св. 1200 км, пл. басс. ок. 350 тыс. км2. Образуется слиянием pp. Рио-Гранде и Барранкас, берущих начало на вост. склонах Анд; пересекает в глубокой и широкой долине засушливую область сев. Патагонии, впадает в зал. Баия-Бланка Атлантич. ок., образуя дельту. Гл. паводок весной. Ср. расход воды 140 м3/сек. Судоходна на 320 км от устья.
РИО-КУАРТО (Rio Cuarto), город в Аргентине, на р. Рио-Куарто (басе. Параны), в пров. Кордова. 65,6 тыс. жит. (1960). Ж.-д. узел. Торг, центр с.-х. р-на на окраине Пампы (откорм кр. рог. скота). Пищ. пром-сть.
РИОЛИТ (от греч. rhyax - поток, лава и lithos - камень), липарит, кайнотипная эффузивная горная порода, богатая кремнезёмом (68-77% SiО2); обладает порфировой структурой, содержит вкрапленники кварца, калиевого полевого шпата, плагиоклаза, реже биотита или пироксена, погружённые в стекловатую основную массу обычно флюидаль-ной текстуры. Стекловатая (почти без вкрапленников) разность наз. обсидианом. Палеотипные аналоги различаются по составу щелочей: кератофиры (натриевые) и ортофиры (калиевые). Р. является эффузивным аналогом гранито-идрв.
РИО-МУНИ (Rio Muni), название континентальной части гос-ва Экваториальная Гвинея в Африке.
РИО-НЕГРО (Rio Negro), река в Аргентине, на С. Патагонии. Образуется слиянием pp. Неукен и Лимай, берущих начало в Андах. Дл. от истока р. Неукен ок. 1300 км, пл. басс. 146 тыс. км2. Протекает по засушливым равнинам сев. Патагонии, впадает в Атлантич. ок. Паводок в начале лета. Ср. расход воды ок. 950 м3/сек. Судоходна на отд. участках. В басс. Р.-Н. строится (с 1969) крупнейший в Аргентине гидроэнергетич. комплекс Чокон (на р. Лимай)- Серрос-Колорадос (на р. Неукен).
РИО-НЕГРО (Rio Negro), река в Уругвае (истоки в пределах Бразилии), лев. приток р. Уругвай. Дл. ок. 500 км, пл басс. 70,6 тыс. км2. Течёт по равнинной местности. Ср. расход воды ок. 700м/сек. В ср. течении крупное водохранилище (Р.-Н.), ГЭС. Судоходна в низовье до г. Мерседес.
РИО-НЕГРО (Rio Negro), провинция в Аргентине, в Патагонии. Пл. 203 тыс. км2. Нас. 262,6 тыс. чел. (1970). Адм. ц.- г. Вьедма. Добыча жел. руды (месторождение Сьерра-Гранде). Один из ведущих р-нов по выращиванию (св. 60% сбора в стране) и экспорту яблок. Орошаемое земледелие, для к-рого большое значение имеет стр-во гидроэнергетич. комплекса Чокон - Серрос-Колорадос (мощность ок. 2 Гвт, у слияния pp. Неукен и Лимай). Пастбищное животноводство.
РИОНИ, река в Груз. ССР. Дл. 327 км, пл. басс. 13 400 км2. Берёт начало из ледников на юж. склоне Главного, или Водораздельного, хр. Б. Кавказа. Течёт вначале в узком и глубоком ущелье, между Лечхумским и Рачинским хребтами - по обширной долине, затем снова прорывается через узкое ущелье. Ниже г. Кутаиси выходит на Колхидскую низменность, где разбивается на рукава; обвалованное русло приподнято над окружающей местностью, извилисто. При впадении в Чёрное м. образует дельту. Осн. часть стока (до 90%) сбрасывается в море по каналу, сооружённому в 1939 в целях предохранения г. Поти от затоплений во время больших паводков. Питание смешанное, с преобладанием дождевого, а в верховьях ледникового. Половодье с марта по октябрь; паводки в течение всего года. Ср. расход воды в устье 405 м3/сек. Воды отличаются большой мутностью (весной до 2650 г/м3). На Р.- Гуматская и Рионская ГЭС. Воды используются в ср. течении для орошения. По долине верх. Р. проходит Военно-Осетинская дорога. Судоходна от устья на 95 км. На Р.- гг. Они, Кутаиси, Поти.
РИОНСКАЯ НИЗМЕННОСТЬ, низменность на Кавказе, по нижнему течению р. Риони в Груз. ССР. См. Колхидская низменность.
РИОС МОРАЛЕС (Rios Morales) Хуан Антонио (10.11.1888, Каньете,-27.6. 1946, Сантьяго), государственный и политич. деятель Чили. Умеренный радикал. В 1923-29 депутат Нац. конгресса, в 1929-42 сенатор. В 1932 мин. внутр. дел, затем мин. юстиции. Принимал активное участие в движении Нар. фронта (1936-38). В 1942-46 президент Чили от демократич. альянса. Под влиянием антифаш. демократич. движения в годы 2-й мировой войны 1939-45 разорвал дипломатич. отношения Чили с державами "оси" (янв. 1943) и установил дипломатич. отношения с СССР (дек. 1944). Проводил умеренную бурж. внутр. политику.
РИО-САЛАДО (Rio Salado), река в Аргентине, прав, приток р. Параны; в верхнем течении наз. сначала Гуачипас, затем Хураменто, или Рио-де-Пасахе. Дл. 1300 км, пл. басе. ок. 160 тыс. км2, Берёт начало с вост. склонов Центр. Анд, где имеет горный характер; в ср. и ниж. течении на равнинах Гран-Чако русло очень изменчиво, разбивается на рукава. В период дождей (ноябрь - март) река широко разливается и становится судоходной; в засуху (май - сентябрь) сильно мелеет, на отдельных участках пересыхает и превращается в систему солёных озёр и болот. Ср. расход воды в верхнем течении ок. 40 М3/сек, в нижнем (вследствие потерь на инфильтрацию и испарение) - ок. 15 М3/сек.
РИО-ТЕРСЕРО (Rio Tercero), город в Аргентине, на р. Рио-Терсеро (басс. Параны), в пров. Кордова. 15 тыс. жит. (1970). Растущий центр тяжёлой пром-сти. Произ-во электролитного цинка и качественной стали на базе дешёвой электроэнергии (ГЭС на р. Рио-Терсеро).
РИОТИНТО, Минас-де-Риотинто (Minas de Riotinto), город на Ю. Испании, в Андалусии, в пров. Уэльва, на р. Рио-Тинто. Центр крупного месторождения медистых пиритов (ок. 45% всех запасов Испании); добыча производится компанией "Эспаньола де Минас-де-Риотинто" (осн. в 1873 при участии англ, капитала). Пириты используются для произ-ва серной к-ты и минеральных удобрений. Часть добычи вывозится за границу через Уэльву - порт на берегу Кадисского зал.
РИПИЛЕРОВ АССОЦИАЦИЯ (National Loyal Repeal Association), осн. .Д. О'Коннелом (апр. 1840) с целью агитации за разрыв (англ, repeal; отсюда назв.) англо-ирл. унии 1801 и восстановление автономного ирл. парламента. В 1842 внутри Р, а. сформировалось левое крыло, группировавшееся вокруг газ. "Нейшен" ("Nation"). В противовес руководству, рассматривавшему агитацию за разрыв унии как единств, способ добиться уступок от англ, пр-ва, левые ориентировались на революц. методы борьбы и в 1847, порвав с Р. а., основали Ирл. конфедерацию. Р. а. распалась.
РИПЛИ (Ripley) Джордж (3.10.1802, Гринфилд, Массачусетс,-4.7.1880, Нью-Йорк), американский публицист, философ, социалист-утопист. В 1823 окончил Гарвардский ун-т. В 1826-41 был священником, затем отказался от сана. В 1841 участвовал в создании близ Бостона колонии "Брукфарм" (с 1844 "Фаланга Брукфарм"), к-рая стала центром пропаганды идей III. Фурье в США. В 1846 (после пожара) колония распалась. Р. занимался переводом и изданием в США произв. А. Сен-Симона и Ш. Фурье, в 1845-49 издавал фурьеристский еженедельник "Харбингер" ("Harbinger"). С 1849 сотрудничал в газете X. Грили "Нью-Йорк дейли трибюн" ("New York Daily Tribune").
РИПЛЬ-РОНАИ (Rippl-Ronai) Йожеф (24.5.1861, Капршвар,-25.11.1927, там же), венгерский живописец. Учился в мюнхенской АХ (1884-87) и у М. Мункачи (1887-89) в Париже, где был связан с группой "Набм". В своих декоративно-обострённых композициях Р.-Р. добивался мягкости цветовых гармоний, умело воссоздавал замедленный ритм венг. провинц. жизни ("Дядя Пиачек и куклы", 1905); выполнил ряд острохарактерных, артистических по исполнению портретов ("Автопортрет в красном берете", пастель, 1924, - оба в Венгерской нац. гал., Будапешт).
И. Р и п л ь-Р о н а и. "Мой отец и дядя Пиачек". 1907. Венгерская национальная галерея. Будапешт.
Лит.: Genthon I., Rippl-Ronai, Bdpst, [1958].
РИПОН (Ripon), Рипонский водопад, на р. Виктория-Нил, в Уганде, образованный при пересечении рекой твёрдых пород при выходе её из оз. Виктория. Вые. ок. 5 м, шир. 270 м. Водопад и пороги ниже по реке в значит, части затоплены после создания плотины Оуэн-Фоле.
РИППИ (Rippy) Джеймс Фред (27.10. 1892, Самнер, Теннесси,- 1964), американский историк. В 1936-58проф. Чикагского ун-та. Автор и соавтор ряда монографий, гл. обр. по истории и политике США в Лат. Америке. В своих трудах допускал критику отдельных действий амер. дипломатии, стремясь оправдать латиноамер. политику США в целом.
Соч.: The United States and
Mexico, N. Y., 1931; Rivalry of the United States and Great Britain over Latin
America (1808-1830), Bait., 1929; Latin America. A modern history, Ann Arbor,
[1958].
РИПСИМЭ, Рипсиме, церковь (строительство окончено в 618) в Эчмиадзине. Лучший образец крестово-купольного храма в ср.-век. Армении. Снаружи - параллелепипед; внутри имеет план в виде креста, образуемого 4 апсидами с трёхчетвертными нишами-проходами в угловые приделы. Купол на 16-гранном барабане покрыт гранёным шатром. Отличаясь величественным лаконизмом силуэта, Р. поражает динамизмом пространственной композиции интерьера, достигаемым нарастанием к его центру разнообразных по форме архитектурных объёмов. Строгость фасадов сооружения оживлена трапециевидными в плане глубокими нишами, создающими эффектную светотеневую игру. Илл. см. т. 2, стр. 241 и вклейку к ней.
Лит.: Е р е м я н А. Б., Храм Рипсимэ, Ер., 1955.
РИПУАРСКАЯ ПРАВДА, одна из т. н. варварских правд.
РИПУАРСКИЕ ФРАНКИ, группа германских племён. См. Франки.
РИПУС (Coregonus albula ladogensis), рыба сем. лососёвых; крупная форма европ. ряпушки. Дл. тела до 46 см, весит до 1,5 кг. Обитает в Ладожском оз. Половозрелой становится в 3 года; нерест в ноябре - декабре. Плодовитость - ок. 3 тыс. икринок. Питается планктоном и мелкой рыбой (корюшкой). Успешно акклиматизирован в уральских и др. озёрах, где созревает на 2-м году жизни. Важный объект промысла.
РИРПРОЕКЦИИ МЕТОД (от англ, rear - задний, расположенный сзади), метод комбинированной киносъёмки, при к-ром съёмка реальных объектов (напр., актёрской сцены) производится на фоне изображения, полученного на кино- или фотоплёнке ранее и проецируемого на расположенный за снимаемыми объектами рирэкран. Рирэкраном наз. светопропускающий экран, изображение на к-ром создаётся проходящими сквозь него лучами. Спец. проектор (рирпроектор) помещается позади рирэкрана, что не мешает актёрам действовать в непосредственной близости от последнего; это позволяет получать комбинированное изображение достаточно резким при небольшой глубине резкости объектива киносъёмочного аппарата. P.M. даёт возможность совмещать изображения действий и различных объектов, разделённых в пространстве и во времени, а также (в отл"чие от нек-рых других методов комбинированной киносъёмки) позволяет актёру видеть изображение фона в процессе съёмки, что очень важно для согласования речи и действий актёра с событиями, изображаемыми на рирэкране.
Рирэкран может заполнять либо всё поле кинокадра, либо только часть его (напр., при изображении пейзажа за окном или открытой дверью). Изображение фона на рирэкране может быть статическим или динамическим. Для получения статических изображений используют диапроекторы с мощными источниками света и водяной системой охлаждения. Динамич. изображения получают при помощи малошумных кинопроекторов с большим световым потоком. Обычно проекция производится со стандартной частотой. Для того чтобы время экспонирования комбинированного изображения совпадало со временем проецирования изображения фона, привод механизма киносъёмочного аппарата должен работать синхронно и синфазно с приводом механизма рирпроектора.
Киносъёмка Р. м. может осуществляться также в покадровом режиме (с нерегулярными временными интервалами между экспонированием последовательных кадров) - при мультипликац. съёмках, при съёмке с последующим повторным проекц. совмещением (см. Проекционных совмещений метод), а также в сочетании с др. методами комбинированной киносъёмки.
Лит.: Горбачёв Б. К., Техника комбинированных съёмок, 2 изд., М., 1961; Комбинированные киносъёмки, М., 1972.
А. А. Сахаров.
РИРПРОЕКЦИЯ ЭЛЕКТРОННАЯ, способ получения при помощи электронной аппаратуры комбинированного телевизионного изображения, составленного из двух (или более) отд. изображений, образующих в совокупности законченную в смысловом отношении сцену. Одно из них служит задним планом сцены (обычно это рисунок или изображение, полученное с диапозитива, кинокадра и т. д.), а второе - её передним планом (обычно это изображение актёров и др. объектов на однородном контрастном фоне, создаваемом гладкой однотонной поверхностью; при этом макс, различие отражающих свойств объекта и фона обеспечивается в случае цветного фона). Р. э. осуществляется быстродействующим электронным переключателем видеосигналов обоих изображений под действием т. н. силуэтного сигнала, сформировать к-рый позволяет достаточное изменение уровня видеосигнала при переходе от фона к объекту. Переключение происходит в соответствии с силуэтом объекта т. о., что внутри силуэта оказывается изображение объекта, а вне его - задний план сцены (в связи с этим для обозначения Р. э. иногда применяют термин "инкрустация").
Р. э. используют в передачах любых жанров. При частой смене задних планов применение Р. э. ускоряет и удешевляет подготовку телевизионной передачи. Совр. (1975) аппаратура для Р. э. позволяет получать телевизионные изображения высокого качества.
Лит.: Самарин М. С. Котельников А. В., Способы построения систем электронной рирпроекции, "Техника кино и телевидения", 1966, № 10. Е. Э. Брудно.
РИС (Riesz) Марсель (р. 16.11.1886, Дьёр), математик. Венгр по национальности, брат Ф. Риса, с 1911 живёт в Швеции. Учился в Будапеште, Гёттингене и Париже (1904-10). В 1911-27 доцент Стокгольмского ун-та, с 1927 проф. Лундского ун-та. Работы посвящены рядам Фурье, рядам Дирихле, расходящимся рядам, неравенствам, математической физике.
Соч.: The general theory of Dirichlet's series, Camb., 1915 (совм. с G. H. Hardy); в рус. пер. - О некоторых основных понятиях релятивистской квантовой механики, "Успехи математических наук", 1950, т. 5, в. 5(39).
РИС (Riesz) Фридьеш (22.1.1880, Дьёр,- 28.2.1956, Будапешт),
венгерский математик, чл. Венгерской АН (1916). Брат М. Риса. Учился в
Цюрихе (1897- 1899), Будапеште (1899-1901), Гёттингене и Париже (1903-04).
Проф. ун-тов в Клуже (1912-19), Сегеде (1920-45), Будапеште (с 1946). Осн.
работы посвящены функциональному анализу. Изучил линейные пространства
(интегрируемых функций), исследовал системы линейных уравнений с бесконечным
числом неизвестных, построил теорию функций от операторов и др. Является одним
из основателей теории топологич. пространств. Основал журнал
"Acta scientiarum mathematicarum" (1922).
С о ч. в рус. пер.: Лекции по функциональному анализу, М., 1954 (соавтор); О линейных функциональных уравнениях, "Успехи математических наук", 1936, в. 1; Линейные операторы в комплексном гильбертовом пространстве, там же, 1941, в. 9; О функциях от эрмитовых операторов в гильбертовом пространстве, там же, с. 182 - 90.
РИС (Oryza), род однолетних и многолетних растений сем. злаков. В роде 19 видов. Произрастают в тропиках. Культурный вид - Р. посевной (О. sativa), подразделяемый на подвиды ssp. brevis и ssp. communis (индийская и японская ветви), распространён также в субтропиках и более тёплых р-нах умеренного пояса. В Зап. Африке выращивают Р. голый (О. glaberrima). Остальные виды дикорастущие, размножаются самосевом. Нек-рые из них, напр. Р. точечный (О. punctata), Р. короткоязычковый (О. breviligulata), произрастающие в Африке, имеют большое значение в питании местного населения.
Р. посевной - однолетнее растение. Корневая система его мочковатая, дл. 30-40 см (до 1л), отличается от корней др. злаков наличием воздухоносных полостей и малым кол-вом корневых волосков, к-рые у взрослого растения при постоянном затоплении почти полностью отмирают. Стебель - соломина, выс. от 50 см. до 2 и даже 3-5 м (у глубоководных форм). Обычно Р. формирует 3-5 продуктивных стеблей, а при редком посеве и обильном питании - 50 и более. У неполегающих сортов стебель очень прочный. Лист состоит из влагалища и линейно-ланцетной узкой пластинки зелёного, красноватого или фиолетового цвета. Соцветие - метёлка (рис. 1), дл. 10-30 см. Одноцветковые колоски расположены преим. на веточках 2-го порядка. Цветок состоит из 2 широких цветковых чешуи с остью у остистых форм, окрашенных в красный, жёлтый или бурый цвета, 2 околоцветковых плёнок - лодикулей, односемянной завязи и 6 тычинок. Плод Р.- плёнчатая зерновка (рис. 2), округлая и широкая у японского, длинная и узкая у индийского, на изломе белая, стекловидная, полустекловидная или мучнистая; 1000 зерновок весит 26-45 г.
Рис. 1. Метёлки и колоски риса: 1 - остистые; 2 - безостые.
Рис. 2. Зерновки риса (в плёнках и без них): 1 - индийского; 2 - японского.
Р. посевной - яровое растение. Вегетац. период от 90 до 165 сут. Культура требовательна к теплу. Семена начинают прорастать при температуре почвы 10-12 "С; наиболее благоприятная темп-pa для роста и развития 22-27 °С. Выращивают Р. при орошении или в условиях очень большого количества осадков (не менее 1800-2000 мм в год). В отдельные периоды вегетации потребность в воде неодинакова. Для прорастания семян верхний слой почвы только увлажняют. В фазы кущения, выхода в трубку и вымётывания метёлки создают слой воды переменной глубины (от 5 до 25 см), в период восковой спелости зерна воду сбрасывают с чеков (обвалованные участки полей). Р. произрастает на чернозёмных, каштановых, болотных и других почвах с небольшой водопроницаемостью. Особенно благоприятны пойменные почвы.
Р.- основная зерновая культура для большей части населения земного шара. Из его крупы приготовляют разнообразные блюда, к-рые у многих народов заменяют хлеб. Зерно Р. перерабатывают на спирт, крахмал, пиво. Из рисовой соломы делают ценные сорта бумага, верёвки, шляпы, циновки и др. Отруби скармливают скоту; из них получают высококачественное масло. Р.- одна из древнейших с.-х. культур. Место происхождения её точно не установлено, однако, по мнению Н. И. Вавилова и др. учёных, рисосеяние возникло в Индии неск. тысячелетий назад, о чём свидетельствует произрастание здесь диких видов рода, а также промежуточных форм между диким и культурным Р. Древнейшим очагом культуры Р. является Китай, где его выращивали ещё в 5-м тыс. до н. э. В Африке это растение начали возделывать за 2 тыс. лет до н. э., в Европе только с 8 в. н. э. (на Пиренейском п-ове), хотя Р. был известен европейцам значительно раньше. На Амер. континент Р. завезли в 15-16 вв., в США его стали культивировать в 17 в. На терр. СССР - в Закавказье и Ср. Азию - рисосеяние проникло во 2-3 вв. до н. э. В Австралии пром. культура Р. появилась в 20 в. Мировая посевная площадь Р. (млн. га): 102,6 в 1948-52, 123,5 в 1961-65, 134.S в 1970, 134 в 1973. Основные поставщики его - страны Азии, где сосредоточено более 90% посевов. Особенно велики площади Р. в Индии (более 36 млн. га), Китае (более 33 млн. га); в США эта культура занимает 0,7 млн. га, в европ. странах - ок. 0,5 млн. га (1973). Мировой валовой сбор зерна 321,3 млн. т; ср. урожай 24 ц с 1 га; наиболее высокие урожаи получают в Австралии, Испании - до 70 ц с 1 га, Японии, Греции, АРЕ, США - более 50 ц с 1 га, в Индии значительно ниже - 16-18 ц с 1 га (1973).
Посевы Р. в СССР (тыс. га): 95 в 1960, 217 в 1965, 350 в 1970, 462 в 1973. Валовой сбор зерна 1,76 млн. га, ср. урожай 38,2 (в Таджикистане 42,5, в Казахстане 40,1) ч с 1 га, в передовых хозяйствах 60-65 ц с 1 га (1973). Лучшие сорта: Краснодарский 424, Дубовский 129, Кубань 3, Донской 163, Приморский 10, УзРОС 263, Узбекский 5 и др. На 1974 районировано 89 сортов Р. (советской селекции и местных). Общее направление селекции Р. в СССР - выведение высокопродуктивных (не менее 80-90 и, с 1 га зерна) раннеспелых низкорослых сортов, обладающих групповой устойчивостью к болезням и вредителям, с зерном, технологические качества которого соответствуют мировым стандартам.
Р. выращивают на рисовых оросительных системах в рисовых севооборотах. Перед посевом и в подкормку вносят минеральные удобрения; 60- 150 кг/га N, 90 кг 1га Р2О5, 60 кг /га К2О. Основной способ посева - рядовой, норма высева семян - 5,5-7 млн. всхожих зёрен на 1 га, глубина заделки 1,5-2 см. В нек-рых странах (Индия, Китай и др.) распространена пересадочная культура Р. При уходе за посевами осн. внимание уделяют правильному орошения режиму (наиболее рациональный - укороченное затопление), уничтожению сорняков гербицидами (группы 2,4-Д), водорослей - 10%-ным раствором медного купороса, соблюдению пищевого режима (подкормки). Убирают Р. раздельным способом и прямым комбайнированием (см. Зерноуборочный комбайн) с предварительной обработкой десикантами. Вредители: рисовый комарик, минер ячменный, мушка прибрежная, пьявица рисовая, трипсы и др.; болезни: пирикуляриоз, гниль всходов, гельминтоспориоз, нема-тодные болезни.
Лит.: Г р и с т Д., Рис, пер. с англ., М., 1959; Е р ы г и н П. С., физиологические ' основы орошения риса, М.-Л., 1950; Дао Т х е Т у а н, Происхождение, систематика и экология риса, Таш., 1960; Алешин Е. П., С м е т а н и н А. П., Минеральное питание риса, [Краснодар], 1965; Теория и практика выращивания риса, пер. с англ., М., 1965; Рис, под ред. П. С. Ерыгина и Н. Б. Натальина, М., 1968; В о esc h M. J., The world of rice, N. Y., [1967].
Г. А. Романенко, Е. П. Алешин.
РИСА ИНСТИТУТ Всесоюзный научно -исследовательский ВАСХНИЛ. Разрабатывает вопросы размещения посевов риса в СССР, конструкции рисовых оросительных систем, селекции, семеноводства, технологии возделывания и совершенствования системы машин для его выращивания. Организован в 1966 на базе Кубанской рисовой опытной станции. Отделы ин-та (1975): селекции, семеноводства; орошаемого земледелия; механизации, гидротехники и мелиорации; физиологии и биохимии; технология, оценки зерна; защиты риса; агрохимии; экономики; научно-технич. информации; патентоведения. Опорные пункты - Астраханский (Астраханская обл.), Килийский (Одесская обл.); элитно-семеноводч. х-во (Краснодарский край). На 1974 районированы сорта ин-та: Дубовский 129, Кубань 3, Краснодарский 424, Врос 3716. Издаёт "Научные труды" (с 1970).
РИСАЛЬ, Рисаль-и-Алонсо (Rizal у Alonso) Xoce (19.6.1861, Каламба, пров. Лагуна,-30.12.1896, Манила), филиппинский просветитель. Учился в Манильском ун-те, в Испании и Германии. Известен как врач, зоолог, этнограф, лингвист и историк, поэт и прозаик, скульптор и живописец. Обличительная антиколониальная и антиклерикальная дилогия - романы "Не прикасайся ко мне" (1887, русский перевод 1963), "Флибустьеры" (1891, рус. пер. 1937, 1965) и политич. памфлеты Р. сыграли большую роль в пробуждении свободомыслия и нац. самосознания филиппинской интеллигенции. В науч. трудах Р. выступал как гуманист, борец против расизма и обскурантизма; он был деистом и порвал с офиц. церковью. Р. призывал к развитию нар. просвещения и требовал демократия, реформ, рассчитывая при этом на поддержку исп. либералов. После 10-летнего пребывания в Европе, где он возглавлял патриотич. деятельность филиппинских эмигрантов, Р. в 1892 вернулся на родину и создал первую в стране политич. орг-цию Филиппинскую лигу, но был тотчас сослан на о. Минданао. Добиваясь освобождения своего народа от нищеты и бесправия, Р. стремился избежать насилия и кровопролития, но объективно его деятельность способствовала идеология, подготовке нац.-освободит, революции. В 1896 руководители Катипунана предложили Р. возглавить вооруж. восстание, но он отказался. Тем не менее, когда восстание началось, исп. власти казнили Р. по обвинению в подстрекательстве к мятежу. Р. стал на Филиппинах самым почитаемым в народе нац. героем.
X. Рисаль.
С о ч. в рус. пер.: Избранное, М., 1961.
Лит.: Губер А. и Рыковская О., Хосе Рисаль, М., 1937; Q u i r i n о С., The great Malayan, Manila, 1940; Palma R., Biografia de Rizal,
Manila, 1949.
Г. И. Левинсон.
РИСБЕРМА (голл. rijsberm, от rijs - прут, ветка и berm - вал, насыпь), водопроницаемая часть крепления русла в нижнем бьефе водосбросного гидротехнич. сооружения, предназначенная обычно для сопряжения водобоя с руслом н предохранения русла от размыва, а иногда и для гашения пульсаций, выравнивания и снижения скоростей водного потока и т. д. Часть Р., примыкающую к водобою, устраивают в виде мощного покрытия из отд. бетонных плит и массивов, бетонных и железобетонных тюфяков (плит, соединённых гибкой арматурой) или ряжей, загруженных камнем, а концевую часть выполняют из более податливых элементов {габионов, фашин, каменной наброски и др.).
РИСВИКСКИЙ МИР 1697, завершил войну 1688-97 (см. Пфалъцское наследство) между Францией и Аугсбургской лигой; состоял из серии договоров, заключённых в Рисвике (Рейсвейк, Rijswijk, близ Гааги): между Францией и Великобританией (20 сент.) Францией и Голландией (20 сент.); Францией и Испанией (20 сент.); Францией и императором "Священной Рим. империи", а также отд. герм, князьями (30 окт.). По Р. м. 1697 Франция отказывалась от большинства терр., захваченных ею после Нимвегенских мирных договоров 1678-79, возвращала Испании почти всю терр., захваяенную в Каталонии и Исп. Нидерландах, империи - Фрейбург в Брейсгау, Филипсбург и др. (но Страсбург и др. эльзасские земли оставались за Францией). Мир был прерван в 1701 войной за Испанское наследство.
РИСЕР-ЛАРСЕН (Riiser-Larsen) Яльмар (р. 7. 6. 1890, Осло), норвежский полярный исследователь, военный лётяик. В 1926 пилотировал дирижабль Р. Амундсена "Норвегия", который, следуя яерез полюс, впервые пересек Сев. Ледовитый океан. Будуяи начальником двух антарктических экспедиций на корабле "Норвегия", Р.-Л. вместе с лётчиком Ф. Лютцов-Хольмом в 1929-30 произвёл аэросъёмку Земли Эндерби, открыл Берег Принца Улафа и исследовал Берег Принцессы Марты, в 1930-31 совершил плавание вокруг Антарктиды; во время полёта к Ю. открыл Берег Принцессы Рагнхилль. Именем Р.-Л. названы море, шельфовый ледник и полуостров в Антарктиде.
Лит.: Трешников А. Ф., История открытия и исследования Антарктиды, М., 1963.
РИСЕР-ЛАРСЕНА МОРЕ (Riiser-Larsen Sea), окраинное море Индийского ок. у берега Антарктиды. Простирается к С. до 65° ю. ш. На 3. (по меридиану 14° в. д.) граничит с морем Лазарева, на В.- с морем Космонавтов. Пл. 1138,3 тыс. км2. На большей части моря глубины превышают 3000 м. Почти круглый год покрыто дрейфующими льдами. Много айсбергов. Первые сведения о море Р.-Л. получены рус. экспедицией Ф. Ф. Беллинсгаузена (1819-21). Исследовано и выделено в самостоятельное море участниками советской антарктической экспедиции 1962. Названо в честь Я. Рисер -Ларсена.
РИСКУПОРИД, имя нескольких боспорских царей, правивших с 1 до сер. 4 вв. н. э.
РИСЛИНГ (нем. Riesling), P. рейнский, Рислинок, винный сорт винограда среднего периода созревания. Происходит из долины р. Рейн. Культивируют в ФРГ, где из него готовят известные рейнские и мозельские лёгкие столовые вина; в СССР - в Краснодарском и Ставропольском краях РСФСР, УССР, Молд. ССР, Казах. ССР, Азербайджанской ССР, среднеазиатских республиках. Гроздь небольшая и средняя, цилиндрическая и цилиндро-коническая, плотная и рыхлая. Ягода мелкая или средняя (диам. 11-15 мм), округлая, зеленовато-белая, с характерными для сорта рассеянными по поверхности коричневыми тояками. Используют для изготовления столовых вин, а в Ср. Азии - для крепких и десертных вин. Известны также сорта Р.: банатский - румынский винный сорт, Р. итальянский (Коломбар) - итальянский винный сорт, районированный в УССР и Молд. ССР.
РИСМЕН (Riesman) Дейвид (р. 22.9. 1909, Филадельфия), американский социолог. По образованию юрист, в 1937- 1941 проф. ун-та г. Буффало, с 1949 - Чикагского, с 1958 - Гарвардского ун-тов. Приобрёл известность исследованием социальной психологии и культуры в США в 20 в. ("Одинокая толпа", 1950, "Лица в толпе", 1952). По Р., произошёл переход от типа личности, "ориентированной изнутри", т. е. от активного субъекта конкурентной борьбы эпохи свободного предпринимательства, к личности, "ориентированной извне", т. е. полностью подчинённой бюрократич. организации. Эта эволюция "социального характера", по Р., сопровождается возникновением апатии, пессимизма, цинизма, ощущения духовной опустошённости. Р. описывает кризис "американской деловитости" и распространение "потребительской психологии", поклонения идолам потребления и развлечения. Резко критикуя гос.-монополистич. бюрократию, Р. пытается представить происходящие процессы как всеобщие, будто бы связанные с усложнением пром. произ-ва и урбанизацией. Он не видит их обусловленности социально-классовой структурой США, идеализирует амер. капитализм 19 в. Р.- автор мн. работ, в к-рых с позиций бурж. демократизма и абстрактного гуманизма подвергает критике милитаризм и антикоммунизм.
Соч.: The lonely crowd, N.
Y., 1950 (совм. с N. Glazer и R. Denney); Faces in the crowd, New Haven,
1952; Thorstein Veblen, N. Y., 1953; Individualism reconsidered, Glencoe, 1954;
Constraint and variety in American education, [Lincoln, 1956]; Abundance for
what?, Garden City, 1965; Conversations in Japan: modernization, politics and
culture, L., 1967; The academic revolution, Garden City, 1968 (совм. с С. Jencks).
Лит.: Андреева Г. М., Современная буржуазная эмпирическая социология, М., 1965; ЗамошкинЮ. А., Кризис буржуазного индивидуализма и личность, М., 1966. Ю. А. Замошкин.
РИСОВАННЫЙ ФИЛЬМ, см. Мультипликационное кино.
К ст. Рига. 1. Панорама города со стороны р. Даугавы. 2. Улица Миесниеку. Амбары 17-18 вв. и жилая застройка 18-20 вв. 3. Академия художеств Латвийской ССР. 1904. Архитектор В. Л. Н. Бокслафф. 4. Дом Данненштерна. 1694-98. 5. Вид от Шведских ворот в Старом городе. Застройка 17-начала 20 вв. 6. Т. н. Конвент Эка (слева; конец 16 - начало 17 вв.) и церковь Яня (справа; впервые упоминается в 1297, перестраивалась в конце 15 - начале 16 вв.). 7. Парк вдоль Городского канала.
К ст. Рига. 1. Латвийский университет им. П. И. Стучки. 1866. Архитектор Г. Ф. Хильбиг. 2. бывшие доходные жилые дома на улице Фрича Гайля. 1903-06. Архитектор М. Эйзенштейн. 3. Филиал проектного института "Латгипроторг". 1973. Архитекторы О. Остенберг, И. Шноре. 4. Театр оперы и балета Латвийской ССР. 1863. Архитектор Л. Ф. К. Бонштедт. 5. Дом быта "Ригас модес". 1973. Архитектор В. Римша. 6. Ясли-сад в жилом районе Кенгарагс-2 . 1970. Типовой проект. 7. Фрагмент жилого района Югла. Застройка 1967-70-х гг. Архитекторы Э. Урниек, О. Крауклис и др.
К ст. Рим (Древний). 1. Мавзолей Еврисака. Сер. 1 в. до н. э. 2. Театр Марцелла. 2-я пол. 1 в. до н. э. 3. Мавзолей Юлиев в Сен-Реми (Франция). Конец 1 в. до н. э.- начало 1 в. 4. Арка Септимия Севера. 203. 5. Рынок Траяна. Начало 2 в. в. Вилла Адриана близ Тиволи. 125-135. 4Морской театр". 7. Храмы Весты (справа; 1 в.) и Антонина и Фаустины (слева; 141) на Римском форуме. 8. Стена Аврелиана. 272. (1, 2, 4, 5, 7, 8 - в Риме.)
К ст. Рим (Древний). 1. "Фавн". Бронза. 2-1 вв. до н. э. "Дом Фавна". Помпеи. 2. "Процессия жрецов и членов семьи Августа". 3. "Цецилий Юкунд". Бронза. 1 в. 4. "Богиня земли Теллус". 5. Фрагмент рельефа колонны Траяна в Риме. Ок. 111-114. 6. "Антиной в образе Диониса". 2 в. Ватиканские музеи. 7. "Максимин Даза". Красный порфир. 4 в. Египетский музей. Каир. 8. "Весна". Фреска из Стабий. 1 в. 9. "Дионисийская сцена". Стекло. 1 в. 10. Декоративная фреска 4-го помпеянского стиля из Геркуланума. 2-я пол. 1 в. (2, 4 - рельефы алтаря Мира в Риме, 13-9 гг. до н. э.) (2, 4, 5, 6- мрамор) (3, 8-10- Национальный музей, Неаполь.)
К ст. Рим. 1. Вид части города. В центре - замок Сант-Анджело (135-140) и мост Сант-Анджело (136) через р. Тибр. 2. Вид на город со стороны Капитолийского холма. В центре, на втором плане,- Колизей (75-80). 3. Пьяцца ди Спанья. 4. Пьяцца Навона. 17 в. 5. Улица Витторио Венето. 6. Пьяцца дель Пополо. 16-17 вв. Архитектор К. Раинальди и др. 7. Городская автострада X. Колумба. 8. Комплекс Олимпийского стадиона у г. Марио. 9. Панорама района Всемирной римской выставки (ЭУР). Начата в 1937. Архитекторы Дж. Пагано, М. Пьячентини и др.
К ст. Рим. 1. Арка Тита. 81. 2. Римский форум. Начат в 6 в. до н. э. 3. Фрагмент стены форума Нервы. 1 в. 4. Парк виллы Боргезе. 17 в. 5. Фасад базилики Санти-Джованни ин Латерано. 1735. Архитектор А. Галилеи, в. Церковь Санта-Мария ин Козмедин. Перестроена в 772-795 и в 12 в. 7. Площадь Капитолия. Начата в 1546. Архитектор Микеланджело. 8. Аппиева дорога (Виа Аппиа). 312 до н. э. 9. Дворец цивилизации на территории Всемирной римской выставки (ЭУР). 1950. Архитекторы Д. Гуэррини, Э. Ла Падула, М. Романо.
К ст. Рио-де-Жанейро. 1. Общий вид города. 2. Здания Военного министерства и вокзала. 20 в. 3. Собор Ла Канделария. 1775. Архитектор Ф. Ж. Рошио и др. 4. Авенида Бейра Map. 5. Стадион Мараканья. 1950. Архитекторы П. П. Б. Бастус, А. А. Диас Карнейру и др. в. Площадь Парижа. 7. Деловое здание. 1961. Архитектор Э. Э. Миндлин. 8. Набережная Копанабана. 9. Район фавел.
К ст. Роден О. 1. "Бронзовый век". 1876. 2. "Три тени" (из композиции "Врата ада"). 1880. 3. Статуя О. де Бальзака. 1897. 4. Портрет П. Ж. Эймара. 1863. 5. Этюд для группы "Граждане Кале". 1884. б. "Вечная весна". 1897. Эрмитаж. Ленинград. 7. "Уголино". 1882. 8. "Мыслитель". 1880-1900. (3 - гипс, 6 - мрамор, все другие - бронза; 1-5, 7, 8- Музей О. Родена, Париж.)
К ст. Рисунок. 1. "Фараон на военной колеснице" (Древний Египет). Рисунок на терракоте. 12 в. до н. э. Египетский музей. Каир. 2. Т. н. мастер Ахиллеса (Древняя Греция). Рисунок на аттическом лекифе из Эретрии. Ок. 450 до н. э. Национальный археологический музей. Афины, фрагмент. 3. Виллар де Оннекур (Франция). "План апсиды и фигура Христа". Чернила, перо. 13 в. Национальная библиотека. Париж. 4. "Придворный карлик Мурада III в образе планеты Марс" (Персия). Тушь, золотая краска, перо. Конец 16 в. Музей Фогга. Кембридж, США. 5. Т. н. м а с т е р У. Д. С. (Франция). "Габриель д'Эстре". Итальянский карандаш, сангина. Ок. 1597. Национальная библиотека. Париж, 6. Леонардо да Винчи (Италия), "фигура, иллюстрирующая пропорции человеческого тела согласно Витрувик". Бистр, перо. Ок. 1492. Галерея Академии. Венеция. 7. В. X у б е р (Австрия). "Ущелье в Преттигау". Перо, акварель. 1552. Юниверсити-колледж. Лондон. 8. Тициан (Италия). "Группа деревьев". Перо. Ок. 1516-18. Метрополитен-музей. Нью-Йорк.
К ст. Рисунок. 1. Рембрандт (Голландия). "Стоящий натурщик". Бистр, белила, перо, кисть. Ок. 1646. Альбертина. Вена. 2. П. П. Рубенс (Бельгия). "Геркулес душит немейского льва". Сангина, мел, чернила, белила, кисть. После 1630. Художественный институт Кларка. Уильямстаун. 3. Ж. О. Д. Э н г р. "Семья Гийон-Летьер". Карандаш. 1819. Бостонский музей изящных искусств. 4. Ф. Гойя (Испания). "Щеголь" (из серии "Нескромное зеркало", 1792-97). Тушь, перо. Прадо. Мадрид. 5. Ж. Сера. "Мост Курбевуа". Графитный стержень. 1880-е гг. Собрание Ф. Кеттанех. Нью-Йорк, в. А. Матисс. "Женский портрет". Тушь, перо. 1944. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва. 7. О. Домье. "Дон Кихот и Санчо Панса". Уголь, тушь, кисть. Ок. 1870. Метрополитен-музей. Нью-Йорк. 8. Т. Кулисевич (Польша). "Белые животные" (из серии "Индия"). Тушь, перо. 1956. (3, 5-7- Франция.)
К ст. Рисунок. 1. 1. И. Скородумов. Автопортрет. Бистр, перо. 2-я пол. 18 в. Местонахождение неизвестно. 2. А. А. Иванов. "Мальчик, играющий на свирели". Этюд к картине "Аполлон, Гиацинт и Кипарис". Итальянский карандаш. Ок. 1831-34. 3. К. А. Сомов. "Профиль". 1896. Третьяковская галерея. Москва. 4. П. А. Федотов. "Квартальный и извозчик". 1848-49. 5. И. Е. Репин. "Л. Н. Толстой, пишущий за круглым столом в Ясной Поляне". 1891. в. М. А. Врубель. "После концерта. Портрет Н. И. Забелы-Врубель". Пастель, уголь. 1905. 7. Д. А. Ш м а ри-н о в. "Возвращение" (из серии "Не забудем, не простим!"). Чёрная акварель, уголь. 1942. 8. В. Н. Г о р я е в. Фронтиспис к "Петербургским повестям" Н. б. Гоголя. Карандаш. 1966. 9. Г. С. Верейский. "В саду Русского музея. Ленинград". Тушь, кисть, камышовое перо. 1925. (3 - 5 - графитный карандаш) (2, 6, 7, 9-Третьяковская галерея, Москва; 3-5, 8 - Русский музей, Ленинград.)
К ст. Рококо. 1. Ж. О б е р. Конюшни в Шантийи. 1719-35. 2. Ж. Л а м у р. Решётка ограды площади Станислас в Нанси. 1750-е гг. 3. И. А. Наль Старший. Библиотека дворца в Сан-Суси (Потсдам, ГДР). 1746. 4. Г. Ж. Б о ф р а н. Овальный зал отеля Субиз в Париже. Ок. 1735. 5. И. М. Ф и ш е р (архитектор), И. М. Фейхтмайр II (автор стукового декора). Паломническая церковь в Цвифальтене (ФРГ). 1741-65. 6. Ф. Буше. "Ринальдо и Армида". 1734. Лувр. Париж. 7. "Арлекин и Коломбина". Фарфоровая группа, изготовленная на Мейсенском заводе по эскизу И. И. Кендлера. 1744. Рейксмюсеум. Амстердам. 8. Т. Ж е р м е н. Миска и поднос. Позолоченное серебро. 1733-34. Лувр. Париж. 9. Ж. Ф. Эбен. Секретер. Ок. 1760. Резиденция баварских герцогов. Мюнхен.
К ст. Романский стиль. 1. Церковь монастыря Мария Лах (ФРГ). 1093-1156. 2. Замок в Лоше (Франция). Основное строительство- 11-12 вв. 3. Церковь Сен-Сернен в Тулузе. 1096-1250. 4. Баптистерий в Парме. Начат в 1196. 5. Собор св. Петра и св. Павла в Крушвице (Польша). 12 в. 6. Церковь Сент-Этьенн в Невере (Франция). 1063-97. Интерьер. 7. Палаццо Ла Дзиза в Палермо. 12 в. 8. Церковь в Сантьяго-де-Компостела (Испания). Ок. 1080-1211. Интерьер.
К ст. Романский стиль. 1. "Царь Давиду. Деталь убранства собора в Сантьяго-де-Компостела (Испания). Начало 12 в. 2. "Пятидесятница". Тимпан церкви Ла Мадлен в Везле (Франция). Ок. 1130. 3. Аналой с фигурами 4 евангелистов из монастыря в Альпирсбахе (ФРГ). Дерево. Сер. 12 в. Городская церковь. Фрёйденштадт. 4. "Ева". Фрагмент рельефа дверей церкви Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхейме (ФРГ). Бронза. 1008-15. Собор. Хильдесхейм. 5. "Осада Памплоны". Фрагмент реликвария Карла Великого. Серебро и медь. 1215. Сокровищница собора. Ахен. 6. "Лев, терзающий человека". Деталь убранства окна собора в Вормсе (ФРГ). Конец 12 в. 7. "Св. Григорий Великий". Лицевая миниатюра из манускрипта "Письма св. Григория" (из Сент-Аманд-ан-Певле, Франция). 2-я пол. 12 в. Национальная библиотека. Париж. 8. "Христос Пантократор и сцены из Ветхого Завета". Фреска на своде крипты собора в Ананьи (Италия). 2-я четв. 13 в. 9. "Благовещение пастухам", фреска на своде "Пантеона королей" в церкви Сан-Исидоро (Леон, Испания). 12 в. фрагмент. (1, 2, 6 - камень.)
К ст. Романтизм. 1. Э. Делах р у а. "Ладья Данте". 1822. 2. А. Л. Жироде-Триозон. "Погребение Аталы". 1808. 3. Т. Щ а с с е р и о. "Туалет Эсфири". 1842. Фрагмент. 4. А. Г р о. "Наполеон в госпитале чумных в Яффе". 1803- 1804. 5, Ф. Г о й я (Испания). "Два монаха". Деталь росписей "Дома Глухого" близ Мадрида. 1820-23. Ныне в Прадо, Мадрид, в. К. Ф. Шинке ль (Германия). "Просвет в скале". 1818. Музей Шинкеля. Берлин. 7. М. Н. Воробьёв (Россия). "Осенняя ночь в Петербурге". 1835. Третьяковская галерея. Москва. Фрагмент. 8. Ф. Рюд "Выступление добровольцев в 1792" ("Марсельеза"). Рельеф на Триумфальной арке на площади де Голля в Париже. Камень. 1833-36. (1-4, 8 - Франция) (1-4- Лувр, Париж.)
К ст. Романтизм. 1. Дж. М. У. Тёрнер (Англия). 4 Кораблекрушение". 1805. 2. Д ж. Крон (Англия). "Сланцевые карьеры". Ок. 1805-06. 3. А. В и р ц (Бельгия). "Битва греков с троянцами за тело Патрокла". 1835-36. Музей изящных искусств. Льеж. 4. П. Михаловский (Польша). "Конная ярмарка". 1840-е гг. Художественно-исторический музей. Вена. 5. О. А. Кипренский. "В. А. Жуковский". 1816. Третьяковская галерея. Москва, в. К. Д. Фридрих (Германия). "Монастырское кладбище под снегом". 1819. Картина не сохранилась. Фрагмент. 7. Ф. Айес (Италия). "А. Мандзони". 1841. Пинакотека Брера. Милан. (1, 2 - Галерея Тейт, Лондон.)
РИСОВАЯ ЛЕБЕДА, однолетнее растение сем. маревых; то же, что квиноа.
РИСОВИДКА (Oryzopsis), род многолетних трав сем. злаков. Включает 1 вид - Р. шершаволистную (О. asperifolia)-рыхлодерновинное растение с широкими, снизу опушёнными листьями. Соцветие кистевидное, узкое. Колоски одноцветковые, на ножках; ниж. цветковая чешуя с заходящими друг на друга краями, на верхушке с остью. Завязь со сросшимися почти по всей длине столбиками. Произрастает в Сев. Америке, в горных лесах. Часто в род Р. включают род пиптатерум.
РИСОВКА (Padda oryzivora), птица семейства ткачиковых отряда воробьиных. Дл. тела 14 см. Оперение сизо-серое, бока головы белые, верх головы и хвост чёрные, клюв красный. С островов Ява и Бали завезена в ряд стран Юж. Азии- от Шри-Ланка до Филиппин и Фиджи, на Гавайи, о. Св. Елены, в Танзанию и др. Живёт оседло. Гнёзда на деревьях (в кронах, дуплах и на стволах, обросших эпифитами) и под крышами. В кладке 6-8 белых яиц, насиживают 13 сут. Питается семенами, мелкими плодами, насекомыми; в период созревания риса стаи Р. наносят большой ущерб (отсюда назв.). В Китае и Японии содержат в клетках; выведена белая форма.
РИСОВОЕ ПРОСО, ежовник рисовый (Echinochloa phyllopogon, прежде Е. oryzicola), однолетнее растение сем. злаков. Стебли вые. до 120 см; листья острошероховатые, шир. до 1 см. Соцветие - метёлка; колоски одноцветковые, расположены группами по 2-4. Сорняк рисовых полей, созревающий одновременно с рисом. Зерновки Р. п. засоряют почву и семена риса. Всходы Р. п. похожи на всходы риса, что затрудняет борьбу с сорняком на ранних стадиях. В СССР встречается в рисосеющих районах преимущественно на Кавказе, в Средней Азии и на Дальнем Востоке. Р. п. часто объединяют с ежовником рисовидным (Е. oryzoides) или рассматривают как его подвид.
"РИСОВЫЕ БУНТЫ" (авг.-сент. 1918), крупнейшие в истории Японии стихийные нар. восстания, явившиеся результатом обострения внутр. капита-листич. противоречий и происходившие под влиянием Окт. революции 1917 в России. Непосредств. поводом к выступлениям послужило спекулятивное повышение властями в интересах помещиков и торговцев цен на рис - гл. продукт питания япон. трудящихся, вызвавшее про-довольств. кризис, инфляцию, дороговизну в стране.
"Р. б." начались 3 авг. 1918 с манифестации жён рыбаков небольшого посёлка Нисихасамати в сев. части префектуры Тояма, потребовавших прекращения вывоза риса на экспорт и продажи его по удешевлённым ценам внутри страны. Вскоре движение охватило 33 префектуры. Участники "Р. б." (гл. обр. городские низы) сжигали и разрушали склады и дома торговцев, отказывавшихся продавать рис по удешевлённой цене, помещения полицейских участков, дома крупных фабрикантов. "Р. б." произошли в 37 крупных и 104 средних и мелких городах, в 97 деревнях и рыбацких посёлках, на 29 рудниках и шахтах. В 60 местах на подавление "Р. б." пр-во направило войска, учинив жестокую расправу над участниками движения. Было арестовано 8185 чел., из к-рых 7708 были преданы суду, В то же время пр-во было вынуждено ассигновать 10 млн. иен для обеспечения продажи риса по удешевлённым ценам.
Несмотря на стихийный характер, "Р. б." сыграли важную роль в революц. борьбе япон. народа. Они способствовали росту классового самосознания япон. пролетариата. "Р. б." привели к падению воен.-бюрократич. кабинета ген. Тэраути и образованию первого в истории Японии т. н. партийного кабинета (кабинет Хара).
Лит.: Катаяма Сэн, К 15-летшо рисовых бунтов 1918 г. в Японии, в его кн.: Статьи и мемуары, М., 1959; Георгиев Ю. В., "Рисовые бунты" и пробуждение японского пролетариата, "Вопросы истории КПСС", 1968, № 8; е г о же, Новые материалы о "рисовых бунтах", "Народы Азии и Африки", 1970, № 5. П. П. Топеха.
РИСОВЫЕ НЕМАТОДЫ, паразитич. круглые черви сем. Tylenchidae, вызывающие болезни риса. Р. н. Ditylenchus angustus вызывает т. н. уфру. Дл. тела самки 0,7-1,2 мм, самца 0,6-1,1 мм (рис. 1). Распространена в Индии (Бенгалия и другие провинции), Египте, странах полуострова Малакка и др. В СССР отсутствует (карантинный объект). Обитает в пазухах листьев, под чешуйками колоска, в точке роста (рис. 2); питается молодыми тканями и соками растения, прокалывая клетки ротовым копьём. За лето даёт не менее трёх поколений. При сильном заражении Р. н. (рис. 3) многие растения погибают, урожай резко снижается, местами гибнет полностью. Поражаются в основном поздние сорта риса, высеваемые семенами. Ранние сорта, высаживаемые рассадой, страдают значительно меньше. Болезнь афеленхоидоз, или "беловершинность", риса вызывает другая Р. н.- Aphelenchoides besseyi (A. oryzae).
Рис. 1. Рисовая нематода Ditylenchus angustus: a - самец; б - самка; в -
личинка; г - яйцо.
Рис. 2. Скопление червей под колосковыми чешуйками вокруг цветка, где
происхон дит их размножение.
Рис. 3. Метёлки риса, сильно поражённые рисовой нематодой
О мерах борьбы, а также лит. см. в ст. Нематодные болезни растений.
РИСОВЫЙ ДОЛГОНОСИК [Calandra (sitophilus) oryzae], жук сем. долгоносиков; опасный вредитель зерна, гл. обр. риса и зернопродуктов. Дл. тела 2- 3,5 мм, окраска коричневая. Родина - Индия, откуда распространился с рисом по всему земному шару. В СССР наибольший вред приносит на Кавказе, Украине и в республиках Средней Азии. Обитает обычно в тёплых зернохранилищах, встречается и в поле (Кавказ). Вредят жуки и личинки, питающиеся зёрнами риса, ржи, пшеницы, ячменя, кукурузы, гречихи, пшена, овса и продуктами из них. Зерно, повреждённое Р. д., уменьшается в весе, снижаются его пищевые и семенные качества. В год Р. д. даёт до 7 поколений.
О мерах борьбы см. в ст. Вредители зерна и зернопродуктов.
РИСОРДЖИМЕНТО (итал. Risorgimento, букв.- возрождение), нац.-освободит, движение итал. народа против иноземного (австр.) гнёта, за объединение раздробленной на мелкие гос-ва Италии в единое нац. гос-во; Р. обозначает также период, в пределах к-рого это движение происходило,- кон. 18 в.- 1861; окончательно Р. завершилось в 1870 присоединением Рима к Итал. королевству.
Движение Р. отражало назревшую в итал. гос-вах объективно-историч. необходимость уничтожения отживших феодально-абсолютистских порядков и утверждения бурж. строя. Широкий антифеод, фронт классовых сил возглавляла буржуазия. Неоднородная по своему социальному составу, она была представлена двумя осн. политич. течениями- умеренно либеральным, выражавшим интересы крупной земельной, торгово-ростовщической и пром. буржуазии, выступавшей в союзе с обуржуазившимся дворянством, и демократическим, выражавшим интересы мелкой и средней буржуазии. Эти полнтич. течения выдвигали принципиально расходящиеся программы общественного преобразования страны: либералы в основном стремились к созданию единой Италии во главе с римским папой или с монархом из Савойской династии, демократы боролись за единую Италию в форме демократической республики.
Принимая в ходе развития всё больший размах, движение Р. в моменты наивысшего подъёма переходило в бурж. и бурж.-демократич. революции (Неаполитанская революция 1820-21, Пьемонтская революция 1821, Революция 1831 в Центр. Италии, Революция 1848-49 в Италии, Революция 1859-60). Значительными и на определённых этапах решающими являлись революц. выступления широких нар. масс (в Римской республике 1848- 1849, в революц. событиях 1859-60, особенно на Юге). Италия, как отмечал Ф. Энгельс, была объединена (в отличие от Германии) не "сверху", династия, войнами и дипломатич. маневрами, а революцией (см. К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. 21, с. 430). Однако в ходе сложного процесса Р. демократич., республиканское течение вследствие классовой ограниченности бурж. демократов оказалось неспособным осуществить бурж.-демократич. преобразования в стране. Бурж. демократы не только не решились развязать широкое крестьянское движение с целью радикальной ломки феод, аграрных отношений, но отчасти парализовали и революц. действие городских низов. Политич. руководством движения завладело либеральное течение. В результате созданное в 1861 объединённое итал. гос-во было конституционно-монархическим, а утвердившаяся в нём капиталистич. социально-экономич. структура унаследовала ряд феод, пережитков.
Вторым Р. в Италии называют освободит, антифаш. борьбу итал. народа в 1943-45, развернувшуюся во время 2-й мировой войны 1939-45.
К. Ф. Мизиано.
РИСО-РЫБНОЕ ХОЗЯЙСТВО, комбинированное прудовое рыбоводное хозяйство, в к-ром залитое водой рисовое поле одновременно используется для выращивания риса и рыбы. Рисовые поля (чеки) в период вегетации растений представляют собой мелководные (глубина 10-30 см) водоёмы, в к-рых могут обитать теплолюбивые рыбы: карп, сазан и др. Карпы в поисках пищи разрыхляют почву, поедают личинок рисового комара и др. вредителей риса, семена сорняков, удобряют почву своими экскрементами; в результате повышается урожай риса. При кормлении карпа и удобрении чеков возрастает также рыбопродуктивность с 1 га водной площади. При совр. агротехнике метод совместного выращивания риса и рыбы в СССР стал уступать более эффективному методу раздельного выращивания, при к-ром зарыбляют рисовые поля, находящиеся под водным паром. В СССР на таких полях выращивают обычно рис совместно с карпом, белым амуром, толстолобиком. Рисовые чеки удобряют, заливают водой на глубину 60-70 см. Выход рыбы возрастает, снижается засорённость рисовых полей. В последующий год на чеках, где предшественником был зарыбленный водный пар, урожай риса увеличивается. Комплексный метод использования земли с древнейших времён применяется в Китае, Японии, Индии, Индонезии, Вьетнаме, на о. Тайвань, в странах Юж. Америки. В j>0 в., в связи с расширением площадей под посевами риса, этот метод получил распространение в Италии, Испании, Венгрии и др. странах Европы. Большинство зарубежных стран для зарыбления рисовых чеков использует карпа и сазана. В странах Юго-Восточной Азии выращивают также серебряного карася, ханос, теляпию, Мозамбика, гурами, сома, змееголова, в Южной Америке - большеротого буффало, сома и большеротого окуня. Используются методы совместного и раздельного выращивания риса и рыбы.
Лит.: Мейен В. А., Разведение рыбы на рисовых полях, М., 1940; Рекомендации по выращиванию рыбы на рисовых чеках, Краснодар, 1970. Н. И. Чижов.
РИССЕР (Riesser) Якоб (17.11.1853, Франкфурт-на-Майне,- 6.5.1932, Берлин), немецкий экономист и банковский деятель. Был директором Дармштадтского банка (1888-1905), основателем и президентом "Союза Ганзы" (1909) и Центр, объединения нем. банков и банковского дела (1901). Наиболее значит, работа Р.- книга "Германские крупные банки и их концентрация" (1905), в к-рой приводятся данные об изменении роли биржи, укрупнении банков, образовании междунар. монополий. В целях апологии империализма Р. затушёвывал и приукрашивал "механику" образования финанс. олигархии, методы её деятельности, размеры доходов, связи с парламентами, гос. аппаратом и пр.
Лит.: Ленин В. И., Тетради по империализму, Поли. собр. соч., 5 изд., т. 28, с. 318 - 48.
РИССКИЙ ВЕК, рисское оледенение, рисе (от нем. Rip - Рис, назв. одного из притоков Дуная), максимальное по размерам за антропогеновый (четвертичный) период оледенение Альп. Подразделяется на две стадии наступания ледников (рисе I и рисе II), к-рые разделялись временем существенного потепления климата. Рисе I сопоставляют обычно с днепровским оледенением, а рисс II с московским оледенением Восточно-Европейской равнины. См. Антропогеновая система (период).
РИСТИЧ (РистиЬ) Йован (13.2.1831, Крагуевац,-5.9.1899, Белград), сербский гос. и политич. деятель, историк. Получил ист. образование во Франции и Германии, с 1852 доктор философии. В 1861-67 серб, посланник в Турции. В 1867 преемник И. Гарашанина на посту мин. иностр. дел. В 1868-72 - один из регентов при князе Милане Обреновиче. В 1869 по настоянию Р. была принята конституция, несколько сдерживавшая единоличную власть князя. В 1873, 1878- 1880, 1887 премьер-министр. В 1872- 1873, 1875, 1876-78 мин. иностр. дел. Выступал противником проавстр. ориентации Милана Обреновича. В 1889- 1893-один из регентов при кн. Александре Обреновиче. Был представителем Сербии на Берлинском конгрессе 1878. Р.- автор работ по серб, дипломатич. истории 19 в.
Лит.: Popovic-Petkovic R., Bibliografia
radowa Jovana Ristica i radova о njemu, "Arhivist", 1962, jNfe 2, s. 217 - 39.
РИСТОРИ (Ristori) Аделаида (29.1. 1822, Чивидале-дель-Фриули,-8.10. 1906, Турин), итальянская актриса. Род. в актёрской семье, с раннего детства выступала на сцене. Проф. сценич. деятельность начала в 1837. Играла преим. в комедиях; лучшие роли - Мирандолина и Памела ("Хозяйка гостиницы", "Памела" Гольдони). Работа над образом Марии Стюарт ("Мария Стюарт" Шиллера) ознаменовала начало расцвета искусства Р. Она создавала образы сильных, мятежных женщин, погибающих, но не сломленных: Франческа ("Франческа да Римини" Пеллико), Юдифь ("Юдифь" Джакометти), Медея ("Медея" Лсгуве), леди Макбет ("Макбет" Шекспира) и др. Утвердила на итал. сцене традиции героич. стиля исполнения, первая добилась мирового признания итал. театра. Гастролировала в 1856-85 в странах Америки и Европы (в 1860 и 1861 - в России). Автор книги "Этюды и воспоминания" (1887, рус. пер. 1904).
А. Ристори в роли Медеи ("Медея" Э. Легуве)
Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963.
РИСУНОК, какое-либо изображение, выполняемое от руки с помощью графических средств - контурной линии, штриха, пятна. Различными сочетаниями этих средств (комбинации штрихов, сочетание пятна и линии и т. д.) в Р. достигаются пластич. моделировка, тональные и светотеневые эффекты. Р., как правило, выполняется одним цветом либо с более или менее органич. использованием разных цветов. Сфера применения Р. чрезвычайно обширна и включает как многообразные виды Р. научно-вспомогательного, прикладного, технич. характера, так и художественный - одну из важнейших и широко развитых областей изобразительного искусства. Р. лежит в основе всех видов художеств, изображения на плоскости (живопись, графика, рельеф). Он составляет обычно начальную стадию выполнения произв. живописи и играет важнейшую роль в определении очертаний, формы, объёма предметов и расположения их в пространстве. Поэтому термином "Р." обозначается вообще совокупность линейно-пластич. элементов живописи, определяющая структуру и пространств, соотношение форм. Р. как самостоят, область художеств, творчества является осн. разделом графики. На основе иск-ва Р. развиваются и другие виды графики - гравюра и литография. Имеющий исключительное значение как средство познания и изучения художником действительности, Р. (прежде всего рисование с натуры, учебное рисование) составляет основу художественного образования.
Существуют многочисленные разновидности Р., различающиеся по методам рисования, по темам и жанрам, по назначению, по технике и характеру исполнения. Р. может выполняться как самостоят, по значению (станковое) произв. графики или служить вспомогат. материалом для создания живописных, гра-фич., реже скульпт. произведений. Подсобные Р. (наброски, эскизы, этюды) часто имеют выдающуюся художеств. ценность. Особое место занимают Р., фиксирующие архит. замысел.
В технологич. отношении различаются Р. сухими и жидкими красящими веществами. К числу древнейших сухих красящих веществ относится уголь. Известные ещё со времён античности, в 12-16 вв. получили широкое распространение ме-таллич. (свинцовые, серебряные) штифты. В эпоху Возрождения входят в употребление сланцевый, т. н. итальянский, карандаш ("чёрный мел") и сангина ("красный мел"). С 16 в. применяется графит, с кон. 18 в.- современного типа карандаши в деревянной оправе. В качестве жидких красящих средств, наносимых пером (тростниковым, птичьим, метал-лич.) или кистью, употребляются гл. обр. тушь, бистр, сепия, чернила. Основой, на к-рую наносится Р., служат самые разнообразные материалы. В древнем мире широко употреблялся папирус, в средние века - пергамент, иногда покрывавшийся спец. грунтом. С эпохи Возрождения осн. материалом для Р. служит бумага, изобретённая в Китае и известная в Европе с 10-12 вв. Бумага также нередко грунтуется и окрашивается в разные цвета (на цветной бумаге рисуют итал. карандашом, углём, выделяя светлые места мелом или белилами). Разнообразие применяемых в Р. материалов и способов их использования, возможность комбинирования тех и других способствуют необычайному богатству изобразит, приёмов и художеств, разновидностей Р.- от беглых, быстро исполненных набросков (т. н. кроки) до тщательно законченных, проработанных в деталях; от чётких линеарных Р. карандашом или пером (в к-рые элементы светотени и тона вводятся штриховкой, растушёвкой или размывкой) до чисто тоновых Р. кистью, приближающихся по характеру к живописи. Условность грани, разделяющей Р. и живопись, определяется и тем, что наряду с монохромными и подцвеченными Р. существуют многоцветные. Акварель, гуашь, пастель, соус, тушь могут служить средством для создания как Р., так и собственно живописных произведений.
Лян Кай (Китай). "Поэт Ли Бо". Тушь. 12 - нач. 13 вв. Национальный музей. Токио.
Р.- один из древнейших видов иск-ва. В первобытном искусстве Р., неотделимый от наскальной и пещерной живописи, от примитивной гравировки (процарапывание на кости, камне, глине), является вполне жизненным в эпоху палеолита (изображения животных и сцен охоты), а затем схематизируется в эпоху неолита, часто переходя в орнамент. Синкретизм первоначальных форм изобразит, и орнаментально-декоративного творчества сохраняется в Р., входящем в иск-во ранних рабовладельческих культур. Вместе с тем организующая роль Р. как основы изображения на плоскости яснее выступает в настенных росписях и рельефах Др. Египта и др.-вост. цивилизаций; Р. уже становится чистой графикой на др.-егип. папирусах периода Нового царства (16-11 вв. до н. э.). Особой пластичностью отличается Р. в др.-греч. вазописи классического периода (например, Р. в росписи "белых" лекифов, 3-я четверть 5 в. до н. э.). Тонкость наблюдения реальной жизни присуща Р. тушью на шёлке и бумаге, создававшимся с 4 в. до н.э. в Китае, а впоследствии также в Японии и др. странах Д. Востока (пейзажи, изображения людей, животных, цветов).
В эпоху средневековья линейный Р. развивается как архитектурный чертёж и графический образец для создания деталей архитектурного декора, в монументальных росписях служит начальным контуром изображения (наносимым к.-л. твёрдым инструментом или кистью на сырую штукатурку), является"прорисью", подлинником лицевым (иконографическим образцом) при выполнении сложных композиций (напр., в иконописи) и в целом носит схематичный и орнамент, характер. Специфика Р. как вида графики полнее определяется в оформлении ср.-век. манускриптов (см. Книга, Миниатюра). В эпоху Возрождения закладываются теоретич. и практич. основы всей последующей творч. и учебной методики европ. Р. (изучение законов перспективы, светотени, пластич. анатомии). Большое развитие получает рисование с натуры. Наряду с этюдами, эскизами, набросками, анатомич. и естественно-науч. штудиями возникает станковый Р. и намечаются его осн. жанры (ист. и жанровая композиция, портрет, пейзаж). В Италии точность и пластич. ясность Р., характерная вместе с нек-рой суховатостью и подробной детализацией для мастеров 15 в. (Пизанелло, А. Поллайоло, А. Мантенья, В. Карпаччо), приобретает особую насыщенность и живую выразительность у художников Высокого Возрождения (Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело, А. дель Сарто). В противоположность строгой линейно-пластич. манере большинства итал. рисевальщиков римско-флорентинского круга, венецианские художники 16 в. (Тициан, П. Веронезе, Я. Тинторетто) создают свободный живописный, неск. эскизный стиль. В нем. Р. 16 в., на фоне к-рого выделяются универсальная широта, линейно-штриховая чёткость работ А. Дюрера и живописность штудий М. Нитхардта (Грюневальда), в целом преобладает линейное начало. Линия - лаконичная, иногда усиленная штриховкой, нередко становится почти каллиграфической [В. Хубер, А. Альтдорфер, X. Бальдунг(Грин), У. Граф]. Блестящее развитие в 15-16 вв. получает карандашный портрет, тонко фиксирующий физио-номич. особенности модели (Я. ван Эйк в Нидерландах, X. Хольбейн Младший в Германии, Ж. и Ф. Клуэ во Франции). Обострённую выразительность, своеобразную хрупкость линии приобретает Р. у представителей маньеризма (Понтормо, Пармиджанино, Л. Камбиазо в Италии и др.). Именно с 16 в. начинается собирание Р. выдающихся мастеров - как образцов для штудий молодых художников и как произв., имеющих самостоят, эстетич. значение (одна из первых коллекций такого рода была создана историографом и биографом итал. Возрождения Дж. Вазари). С конца 16 в. вырабатывается (итальянцем Аннибале Кар-раччи и др.) "академический" рисоваль-но-учебный процесс, продержавшийся в АХ многих стран вплоть до кон. 19 в.: на первом этапе ученик копировал "оригиналы" - Р. признанных мастеров, затем учился передавать объёмную форму, рисуя с гипсовых слепков античных статуй, и лишь на третьем этапе допускался к рисованию с живой натуры. Этот метод, дававший твёрдые систематические навыки Р., уводил в то же время от живого, непосредств. восприятия действительности. В противовес ясному, отчётливому, но отвлечённому академич. Р. в 17 в. создаются необычайно глубокие по замыслу, смелые и свободные по манере рисунки Рембрандта, верные натуре Р. пейзажистов Я. ван Гойена и Я. ван Рёйсдала, жанристов А. ван Остаде, Г. Терборха, Г. Метсю в Голландии, полные жизни, энергичные рисунки П. П. Рубенса во Фландрии, произв. крупнейших франц. рисовальщиков - острые, гротескные наброски Ж. Калло, проникнутые глубоким внутр. чувством, свободные и живописные рисунки Н. Пуссена и К. Лоррена. В Италии 17 в. академия. Р. противостоят беспокойные динамичные Р. мастеров барокко Л. Бернини и Гверчи-но. В 18 в. выдвигается ряд блестящих мастеров виртуозного, богатого тонкими наблюдениями и живописными эффектами Р.- натурного, жанрового, пейзажного и т. д. (А. Ватто, Ф. Буше, Г. де Сент-Обен, Ю. Робер, О. Фрагонар во Франции, Дж. Б. Тьеполо, Ф. Гварди в Италии, Т. Гейнсборо в Англии). Выступая против изысканности Р. рококо, представители классицизма 18 в. во Франции во главе с Ж. Л. Давидом возрождают строгий, мужественный стиль Р., чёткость линий и отточенную пластичность моделировки. В 19 в. традиции классицистич. Р. с его культом контурной линии развивает франц. рисовальщик Ж. О. Д. Энгр, но в целом это направление быстро вырождается в холодный безжизненный академизм. Изучение Р. старых мастеров зачастую уточняет их творч. манеру, более известную по живописным произв., раскрывает оттенки предварит, замысла того или иного художника, помогает проследить эволюцию художеств, принципов определённых направлений, школ, стилей.
Таддео Гадди (Италия). "Введение Марии во храм". Темпера, белила, кисть, 1330-е гг. Лувр. Париж.
Микеланджело (Италия). Этюды к фигуре Ливийской сивиллы (фреска Сикстинской капеллы в Ватикане), Сангина. 1511.Метрополитен-музей. Нью-Йорк.
А. Дюрер (Германия). "Смерть-всадник (Помни обо мне)". Уголь. 1505. Британский музей. Лондон.
Н. Пуссен (Франция). "Анжелика и Медор". Бистр. Сер. 17 в. Лувр. Париж.
Начиная с 19 в. стилистика Р. у его ведущих мастеров всё более непосредственно соотносится с общим развитием изобразит, иск-ва, с распространением передовых художеств, идей. На рубеже 18 и 19 вв. испанец Ф. Гойя посвящает свои страстные, темпераментные, острые по исполнению Р. нар. жизни и освободит, борьбе. Принципы свободного, проникнутого дыханием жизни, выразительного Р. утверждают франц. романтики Т. Жерико и Э. Делакруа и особенно крупнейший франц. рисовальщик 19 в. О. Домье, в творчестве к-рого острогротескные Р., разоблачающие буржуазно-дворянскую реакцию, сочетаются с мощными нар. образами (Домье-карикатуристу следуют Поль Гаварни и ряд др. франц. мастеров Р.). Франц. Р. 19 в. представлен также тонкими пейзажными зарисовками К. Коро и художников барбизонской школы, реалистическими и вместе с тем широко обобщёнными набросками Ж. Ф. Мил-ле, чутко передающими момент движения, живую пластику человеческого тела листами Э. Мане, импрессионистов Э. Дега, О. Ренуара и др. Среди крупных европ. рисовальщиков 19 в. - К. Д. Фридрих, А. Менцель, В. Буш в Германии, У. Тёрнер, Э. Берн-Джонс, У. Моррис в Великобритании, И. Исраэлс и Я. Б. Йонгкинд в Голландии, И. Манес и М. Алеш в Чехии, А. Орловский, Я. Матейко, А. Гротгер в Польше. В кон. 19 - нач. 20 вв. вырабатывается специфич. Р., отличающийся подчёркнутой графичностью и рассчитанный на воспроизведение в новой для той поры фотоме-ханич. технике на страницах книг, журналов, газет. Мастерами такого Р., как правило, испытавшего влияние стиля "модерн", явились О. Диц, Т. Т. Хейне и др. в Германии, О. Бёрдсли и др. в Великобритании, Ф. Ропс в Бельгии. Своеобразный вклад в Р. "модерна" вносят архитекторы, обратившиеся к книжной и журнальной графике и придавшие ей особый конструктивный характер (П. Беренс в Германии, И. Ольбрих в Австрии). Наряду с этим типом в искусстве постимпрессионизма развивается Р., графически адекватный содержанию и манере живописи того или иного художника (во Франции - П. Сезанн, А. де Тулуз-Лотрек и голландец В. ван Гог, в Норвегии - Э. Мунк). С кон. 19 - нач. 20 вв. получает распространение политич. Р., направленный против социального угнетения и нередко проникнутый революц. пафосом (Т. Стейнлен во Франции, Г. Цилле, X. Балушек, К. Кольвиц в Германии, Ф. Мазерель в Бельгии). С нач. 20 в. Р. развивается под отчётливым воздействием сменяющих друг друга направлений. В Р. многих художников 20 в.- представителей авангардистских направлений в искусстве (экспрессионизма, кубизма, футуризма, абстрактного искусства, сюрреализма и др.) профессиональное мастерство рисовальщиков, острая выразительность форм часто входят в противоречие с нарочитой деформацией предметного мира, самодовлеющим экспериментом. Таковы рисунки Э. Л. Кирхнера, Э. Нольде, Ж. Гроса и О. Дикса (Германия), А. Кубина и О. Кокошки (Австрия), А. Матисса, Р. Дюфи, Ж. Брака, X. Гриса, Ф. Леже (Франция). В 20 в. традиции реализма продолжаются в рисунках А. Фужерона, Б. Таслицкого во Франции, П. Хогарта в Великобритании, Л. Мендеса, X. К. Ороско, Д. А. Сикейроса в Мексике, К. Портинари в Бразилии, Р. Гуттузо, Д. Пурификато, А. Сальваторе в Италии, В. Зитте и В. Клемке в ГДР, Т. Кулисевича в Польше, М. Швабинского в Чехословакии, Ш. Эка в Венгрии. Мастерами острого сатирич. Р. являются Р. Майнор, Ф. Эллис, У. Гроппер в США, Ж. Эффель во Франции, X. Бидструп в Дании. Особое место в истории Р. 20 в. принадлежит П. Пикассо во Франции, создававшего свои Р. в широкой амплитуде манер (от тонко линеарной, антикизирующей до обобщённо лапидарной). Острое чувство пластич. начала отличает Р. скульпторов кон. 19-20 вв.- О. Родена, А. Майоля во Франции, Э. Барлаха, Г. Кольбе в Германии, Г. Мура в Великобритании, М. Марини в Италии, Г. Маркса в ФРГ, Ф. Кремера в ГДР.
Ф. М. Матвеев. "Пейзаж с пиниями". Сепия, тушь, итальянский карандаш. 1810-е гг. Третьяковская галерея. Москва.
В России натурный и композиц. Р. уже во 2-й пол. 18 - нач. 19 вв. благодаря усилиям рисовальщиков-педагогов петерб. АХ - А. П. Лосенко, Г. И. Угрюмова, А. И. Иванова, К. П. Брюллова занял важное место в художеств, культуре. Классич. совершенство формы и жизненная убедительность, глубокое изучение натуры присущи рисункам О. А. Кипренского, М. И. Козловского, А. Е. Егорова, В. К. Шебуева, Ф. П. Толстого, Брюллова. Синтетизм, сочетание строгого академич. начала с трепетной жизненностью, лаконич. линии с живописностью тона, характерен для рисунков А. А. Иванова. Большое место в развитии иск-ва Р. в России занимают работы жанристов, сатириков, иллюстраторов - в 18 в. И. А. Ерменёва, в 19 в. поляка А. О. Орловского, А. Г. Венецианова, П. А. Федотова, украинца Т. Г. Шевченко, А. А. Агина, П. М. Шмелькова, П. П. Соколова. Подъёму иск-ва Р. в 19 в. во многом способствовала борьба за реалистическую методику его преподавания, за приближение Р. к действительности, к-рую вели Венецианов, И. Н. Крамской и особенно П. П. Чистяков (учениками последнего были И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. М. Васнецов, В. Д. Поленов, В. А. Серов, М. А. Врубель, Д. Н. Кардовский). Р. играет существенную роль в творчестве передвижников (жанровые рисунки К. А. Савицкого, В. Е. Маковского, Н. А. Касаткина, портреты работы Крамского, Н. А. Ярошенко, пейзажи А. К. Саврасова, И. И. Шишкина, Ф. А. Васильева). Точностью наблюдений, блестящим мастерством отличаются рисунки Репина, лаконичные, виртуозные рисунки Серова, натурные штудии и иллюстрации Врубеля с их живописной выразительностью и своеобразной "кубистич." штриховой моделировкой. Изощрёнными рисовальщиками являются мастера "Мира искусства", проявившие себя прежде всего в книжной графике, а также в портрете, пейзаже, ист. композиции (А. Н. Бенуа, Л. С. Бакст, М. В. Добужинский, Е. А. Лансере, А. П. Остроумова-Лебедева, К. А. Сомов, И. Я. Билибин, А. Я. Головин, Б. М. Кустодиев, Н. К. Рерих, Г. И. Нарбут, С. В. Чехонин). История и жизнь народов СССР определили новое содержание сов. Р. Опираясь на реалистич. традиции иск-ва, руководствуясь методом социалистич. реализма, сов. художники развивают своеобразные виды станкового Р.- композиционный Р. (часто составляющий серии и циклы) на темы социалистич. строительства, героич. истории сов. народа, борьбы народов за мир (Д. А. Шмаринов, Е. А. Кибрик, В. А. Серов, Б. И. Пророков, К. И. Финогенов, А. М. Лаптев, П. В. Мальков, Н. А. Пономарёв и др.), портретный Р. вождей и деятелей СССР, рабочих, колхозников, интеллигенции, комсомольцев, воинов Сов. Армии (Н. И. Альтман, Н. А. Андреев, И. И. Бродский, Г. С. Верейский, Н. П. Ульянов, Д. Н. Кардовский, Е. А. Кацман, А. И. Лактионов, В. А. Фаворский и др.), пейзаж (В. В. Мешков, А. А. Дейнека и др.), а также жанр художественно-документальной зарисовки, иллюстрации произв. сов. и классич. литературы (Лансере, Кустодиев, Кукрыниксы, Шмаринов, Б. А. Дехтерев, А. Ф. Пахомов, В. М. Конашевич, Д. И. Митрохин, П. В. Митурич, Н. А. Тырса, Е. И. Чарушин, Н. Н. Купреянов, С. В. Герасимов, М. С. Родионов, Н. Н. Жуков, В. В. Лебедев, Д. А. Дубинский, О. Г. Верейский, В. Н. Горяев). В Великую Отечественную войну 1941-45 был создан особый тип фронтового Р., глубоко патриотично запечатлевший подвиг сов. людей и трагич. сцены пережитых ими бедствий. Широко распространён жанр путевых зарисовок, документально точно повествующий о повседневной жизни и быте сов. страны и народов зарубежных стран. Искусство Р. успешно развивается во всех республиках СССР (В. И. Касиян, М. Г. Дерегус на Украине, С. Г. Романов в Белоруссии, А. Азимзаде в Азербайджане, И. М. Тоидзе в Грузии, М. М. Абегян в Армении, А. Н. Волков в Узбекистане, Л. А. Ильина в Казахстане и др.). Важное агитационно-политическое значение приобрели с первых лет Великой Окт. социалистической революции плакат, карикатура, газетно-журнальная графика (В. В. Маяковский, Д. С. Моор, В. Н. Дени, М. М. Черемных, Кукрыниксы, Б. Е. Ефимов, А. М. Каневский, Л. В. Сойфертис и др.).
Лит,: Сидоров А. А., Рисунок старых русских мастеров, М.- Л., 1956; его ж е, Рисунок русских мастеров. (Вторая половина XIX века), М., 1960; Соловьёв А. М., Смирнов Г. Б.,Алексеева Е. С., Учебный рисунок, М., 1953; Гращенков В. Н., Рисунок мастеров итальянского Возрождения, [М., 1963]; Виппер Б. Р., Статьи об искусстве, [М., 1970]; Ф л е к е л ь М. И., Великие мастера рисунка, М., 1974; М е d е г J., Die Handzeichnung. Ihre Technik und Entwicklung, 2 Aufl., W., 1923; G r a s s i L., Storia del disegno, Roma, 1947; Boekhoff H.,Winzer F., Das grosse Buch der Graphik, Braunschweig, 1968; К е n i n R., The art of drawing from the dawn of history to the era of the impressionists, N. Y.-L., 1974. См. также библиографию к ст. Графика. А. А. Сидоров.
РИТАРДАНДО (итал. ritardando, букв.- замедляя, задерживая; сокр. rit.) в музыке, обозначение постепенного замедления темпа; равнозначно раллентандо.
РИТЕНУТО (итал. ritenuto, от ritenere- задерживать; сокр. rit.) в музыке, обозначение замедления темпа; в отличие от ритардандо Р. распространяется лишь на немногие такты.
РИТМ (греч. rhythmos, от rheo - теку), воспринимаемая форма протекания во времени к.-л. процессов, осн. принцип формообразования временных искусств (поэзия, музыка, танец и др.). К пространственным искусствам это понятие применимо постольку, поскольку они предполагают развёртывающийся во времени процесс восприятия. Многообразие проявлений Р. в различных видах и стилях иск-ва, а также за пределами художеств, сферы (Р. речи, трудовых процессов и т. д.) породило множество различных определений Р., в связи с чем слово "Р." не обладает терминологич. чёткостью. Среди определений Р. можно наметить 3 осн. группы.
В самом широком понимании Р.- временная структура любых воспринимаемых процессов, образуемая акцентами, паузами, членением на отрезки, их группировкой, соотношениями по длительности и т. п. Р. речи в этом случае - произносимые и слышимые акцентуация и членение, не всегда совпадающее со смысловым членением, графически выражаемым знаками препинания и пробелами между словами. В музыке Р.- это её распределение во времени или (более узко) - последовательность длительностей звуков, отвлечённая от их высоты (ритмич. рисунок в отличие от мелодического).
Такому описательному подходу противостоят точки зрения, признающие Р. особым качеством, отличающим ритмичные движения от неритмичных; но этому качеству они дают противоположные определения. Одна из них понимает Р. как закономерное чередование или повторение и основанную на нём соразмерность; идеал Р.- точно повторяющиеся колебания маятника или удары метронома. Эстетич. впечатление от таких ритмич. движений объясняется окономией внимания", облегчающей восприятие и способствующей автоматизации мускульной работы (напр., при ходьбе). В речи автоматизация проявляется в тенденции к равной длительности слогов или промежутков между ударениями. Чаще речь признаётся ритмичной лишь в стихах (где имеется определённый порядок чередования слогов, ударных и неударных или долгих и кратких), что приводит к отождествлению Р. с метром (в музыке - с тактом, муз. метром).
Но именно в поэзии (см. Поэзия и проза) и музыке, где роль Р. особенно велика, его чаще противопоставляют метру и связывают не с правильной повторяемостью, а с трудно объяснимым "чувством жизни", захватывающей силой устремления вперёд и т. п. "Ритм - это основная сила, основная энергия стиха. Объяснить его нельзя" (В. В. Маяковский, "Как делать стихи"). В противоположность определениям Р., осн. на соизмеримости (рациональности) и устойчивой повторности (статике), здесь подчёркивается эмоциональная и динамич. природа Р., к-рая может проявляться и без метра (в ритмической прозе и свободном стихе) и отсутствовать в метрически правильных стихах.
Эмоциональная (динамическая) и рациональная (статическая) точки зрения не исключают друг друга. Ритмичными можно назвать те движения, к-рые при восприятии вызывают своего рода резонанс, сопереживание, выражающееся в стремлении воспроизводить эти движения (ритмич. переживания непосредственно связаны с мышечными ощущениями, а из внешних ощущений - со звуками, восприятие к-рых часто сопровождается внутренним воспроизведением). Для этого необходимо, с одной стороны, чтобы движение не было хаотичным, имело бы определённую воспринимаемую структуру, которая может быть повторена, а с другой стороны, чтобы повторение не было механическим. Р. переживается как смена эмоциональных напряжений и разрешений, к-рые при точных, маятникообразных повторениях исчезают. В Р., т. о., объединены статич. и динамич. признаки, но поскольку критерий ритмичности остаётся эмоциональным и, следовательно, в значит, мере субъективным, границы, отделяющие ритмичные движения от хаотичных и механических, не могут быть строго установлены, что делает законным и описательный подход, лежащий в основе многих конкретных исследований речевого и муз. Р.
Чередование напряжений и разрешений (восходящих и нисходящих фаз) придаёт ритмич. структурам характер периодичности, что следует понимать не только как повторение определённой последовательности фаз (ср. понятие период колебаний), но и как её "закруглённость" (дающую повод к повторению) и завершённость, позволяющую воспринимать Р. и без повторений (ср. понятие период в риторике и музыке). Ритмич. впечатление может быть создано композицией в целом (завязка и развязка аналогичны восходящей и нисходящей ритмич. фазам), её делением на части (напр., драмы антрактами). В отличие от этих композиц. членений к собственно ритмич. строению обычно относят более мелкие членения, связанные с такими физиологич. периодичностями, как дыхание и пульс, которые являются прообразами двух типов ритмич. структур. Сравнительно с пульсом дыхание ближе к эмоциональным истокам Р. и дальше от механич. повторяемости; его периоды обладают ясно воспринимаемой структурой и чётко разграничены, но их величина, обычно соответствующая приблизительно 4 ударам пульса, легко отклоняется от атой нормы. В речи и музыке дыхание лежит в основе фразировки, определяя величину фразировочной единицы (колона или, как её иногда называли в музыке, "ритма"), создавая паузы и естеств. форму мелодич. каденции (буквально "падения" - нисходящей фазы ритмич. единицы), обусловленную понижением голоса к концу выдоха (повышение перед паузой выражает вопрос или незаконченность, позволяющую образовать сложные периоды). Чередование мелодич. повышений и понижений (каденций) образует "свободный, несимметричный Р." без постоянной величины ритмич. единиц, характерный для мн. фольклорных форм (начиная с первобытных и кончая рус. протяжной песней), григорианского хорала и др. Размеренность в таком мелодич. (интонационном) Р. возникает благодаря присоединению пульсационной периодичности, что в особенности проявляется в песнях, связанных с телодвижениями (плясовых, игровых, трудовых). В пульсе повторяемость преобладает над оформ-ленностью и разграниченностью периодов, завершение периода есть толчок, импульс, начинающий новый период, удар, по отношению к к-рому остальные моменты как неударные являются второстепенными и могут быть представлены паузой. Пульсационная периодичность свойственна ходьбе, равномерным трудовым движениям, в речи и музыке она определяет темп - величину промежутков между ударениями. Деление пульсацией первичных ритмико-интонационных единиц дыхательного типа на равные доли, порождённое усилением моторного начала, усиливает двигательные реакции при восприятии и тем самым ритмич. переживание. Т. о., уже на ранних стадиях фольклора песням протяжного типа противостоят "скорые" песни, производящие в большей степени ритмич. впечатление. Отсюда известное уже в античности противопоставление Р. и мелодии, причём чистым выражением Р. признаётся танец и музыка, исполняемая на ударных и щипковых короткозвучных инструментах. В новое время ритмич. характер также приписывается преим. маршевой и танц. музыке, а понятие Р. чаще связывается с пульсом, чем с дыханием. Однако одностороннее преувеличение пульсационной периодичности приводит к механическому повторению и подмене чередования напряжений и разрешений равномерными ударами (тогда как для ритмического восприятия ряда ударов необходимы различия между ними, позволяющие объединять их в группы).
На пульсации основана субъективная оценка времени и, следовательно, "рациональная", времяизмеряющая, или квантитативная, ритмика, характерная для эпох синкретического, но не фольклорного, а проф. иск-ва, получившая классич. выражение в античности. Соразмерность здесь обусловлена не физиологич. тенденциями, а эстетич. требованиями. Равенство временных величин становится частным случаем их пропорциональности, наряду с к-рым существуют другие "роды Р." (соотношения "арсиса" и "тезиса" - восходящей и нисходящей частей ритмич. единицы) - 1:2, 2 : 3 и др. Пропорции в квантитативной ритмике достигают большой сложности, создавая как бы архитектуру во времени. Ведущая роль танца обусловлена не столько двигательной, сколько его пластич. природой, обращённой к зрению, к-рое для ритмич. восприятия в силу психо-физиологич. условий требует прерывистости движения, смены картин, длящихся определённое время. Именно таким был антич. танец, Р. к-рого заключался в смене танц. поз ("схем"), разделённых "знаками" или "точками" (греч. "семейон" имеет оба значения). Удары в квантитативной ритмике - не импульсы, а границы сопоставляемых по величине отрезков, на к-рые делится время. Восприятие времени сближается здесь с пространственным, а понятие Р.- с симметрией. Подчинение временных соотношений определённым заданным формулам, отличающее танец от любых др. движений, переносится и на жанры, непосредственно с танцем не связанные (напр., эпос), где словесный текст укладывается в предустановленные стиховые формулы. Благодаря различиям слогов по длительности стиховой текст становится мерой (метром) для Р., но только как последовательность долгих и кратких слогов; собственно Р. ("течение") стиха, деление на арсисы и тезисы и определяемая ими акцентуация, не связанная со словесными ударениями, относится к музыкально-танц. стороне синкретич. иск-ва. На антич. ритмику опираются представления о Р. как о стройности и размеренности и о метре как о проявлении Р. на речевом материале. Последнее неверно уже по отношению к античности, знавшей свободный (неметрический) речевой Р. ораторской прозы. Возникшие в конце античности чисто речевые стихи, основанные на словесных ударениях, также получили название "ритмов" в отличие от квантитативных "метров".
В "ритмическом" стихосложении, достигшем полного развития в новое время, проявляется третий (после интонационного и квантитативного) тип Р.- акцентный, свойственный поэзии и музыке, отделившимся друг от друга и от танца. Развивающиеся на фоне "искусственной" "книжной" прозы (а не устной речи, как метрич. стихосложение) новые стиховые системы подчёркивают динамическую и эмоциональную стороны Р. Стиховые размеры регулируют акцентные импульсы, а не временные соотношения. При этом свобода и разнообразие Р. ценятся выше его "правильности" (подчинения правилам стихосложения). В реальном звучании предписанная правилами схема стиха взаимодействует с разнообразными акцентами и членениями текста, и это допускаемое в рамках схемы разнообразие играет доминирующую роль и в качестве собственно Р. стиха обычно противопоставляется его метру. Так, в силлабо-тонич. стихосложении, метр к-рого устанавливает правильное чередование сильных и слабых слогов, ритмич. разнообразие достигается тем, что в определённых условиях словесные ударения могут быть не на каждом метрич. ударении, а иногда приходятся и на метрически слабый слог. Дальнейшее разнообразие создаётся размещением словоразделов, синтаксич. пауз и фразовых акцентов.
Аналогичное противопоставление Р. и метра возникает и в отделившейся от стиха музыке. Музыкальный метр представляет собой идеальную схему чередования сильных и слабых ударений, с которой реальная акцентуация может расходиться в большей степени, чем в стихах (см. Синкопа). На фоне этой схемы ритмич. разнообразие создают муз.-смысловые акценты и членения. Сюда относятся: фразировка (поскольку музыкальный метр в отличие от стиховых не предписывает деления на строки, музыка в этом отношении ближе к прозе, чем к стихам) и группировка тактов (см. бетховенские указания "Р. из 3 тактов", "Р. из 4 тактов"); заполнение такта нотами различной длительности, ритмич. рисунок (к к-рому сводят понятие Р. многие учебники элементарной теории музыки). В акцентной ритмике нового времени соотношения длительности теряют самостоят, значение и становятся одним из средств акцентуации (более долгие звуки выделяются по сравнению с короткими). При этом нотные обозначения величин, образующих ритмич. рисунок, укаоывают не реальные длительности, а доли такта, к-рые в муз. исполнении растягиваются и сжимаются в весьма широких пределах.
В музыке 20 в. наблюдается тенденция к большей стабильности временных соотношений, что приводит к возрождению нек-рых черт квантитативной ритмики. Эта тенденция подкрепляется кино и звукозаписью, где длительность может быть выражена в пространственном измерении - в метрах киноплёнки или магнитофонной ленты.
Р. в пластических искусствах является важным средством создания композиции художественного произведения и существенным компонентом в формировании образа. С помощью того или иного ритмического строя художественным произведениям можно придать различную эмоциональную окраску. Ритмич. построения достигаются с помощью различных элементов симметрии, а также чередованием или сопоставлением любых элементов композиц. характера - контрастами или соответствиями масс, отд. предметов, линий, зафиксированных движений, светотеневых и цветовых пятен, пространств, членений и пр. Ритмич. организация способствует достижению гармонич. ясности или острой экспрессии художеств, образа, чёткости восприятия произведения зрителем.
Лит.: Серов А. Н., Ритм как спорное слово. Критические статьи, т. 1, СПБ, 1892; Труды Музыкально-этнографической комиссии, т. 3, в. 1 - Материалы по музыкальной ритмике, М., 1907; Б ю х е р К., Работа и ритм, пер. с нем., М., 1923; Пешковский А. М., Стихи и проза с лингвистической точки зрения, в его кн.: Сб. ст., Л.- М., 1925; Томашевский Б., О стихе. Статьи, Л., 1929; Ритм, пространство и время в литературе и искусстве, Л., 1974; L u s sy М., Le rythme musical, P., 1883; Sievers E., Rhythmisch-melodische Studien, Hdlb., 1912; For el O. L., Le Rythme. Etude psychologique, Lpz., 1920; D и m e s n i 1 R., Le rythme musical, 2 ed., P., 1949; Vortrage und Verhandlungen zum Problemkreise Rhythmus. "Zeitschrift fur Asthetik und allgemeine Kunstwissenschaft", Stuttg., 1927, Bd 21, H. 3. См. также лит. при ст. Метр.
М. Г. Харлап (ритм в музыке и стихе).
РИТМИКА (от греч. rhythmikos - относящийся к ритму), 1) теория ритма. 2) Совокупность ритмич. особенностей определённого языка, поэзии, музыки или определённого стиля, художеств, произведений к.-л. автора (индийская Р., Р. барокко, А. С. Пушкина, Л. Бетховена и т. п.). 3) Раздел стиховедения, в к-ром, в отличие от метрики, устанавливающей правила построения стиха, изучается разнообразие конкретных форм стиха в пределах одного и того же правильного размера стихотворного. 4) Система физич. упражнений под музыку для развития чувства ритма.
РИТМИЧЕСКОЕ ДЕЛЕНИЕ, деление муз. длительности (временной доли) на равные части. В основе Р. д.- деление на две части: целой ноты на две половинные, половинной на две четвертные, четвертной на две восьмые и т. д., а также деление трёхдольных длительностей на три части: целой ноты с точкой на три половинные, половинной с точкой на три четвертные, четвертной с точкой на три восьмые и т. д. Помимо этого, применяется произвольное (условное) деление осн. длительностей на различное число равных долей, не отвечающее господствующему в данном произв. принципу деления; т. о. возникают дуоль, триоль, квартоль, квинтоль, секстоль, септоль, октоль, нонемоль, децимоль, а также группы с большим числом дробных длительностей, не имеющие специальных названий.