Rambler's Top100 Service
Poisk   
win
koi
mac
trans
 
Obratite vnimanie!   Obratite vnimanie!
 
  Nauka >> Literaturovedenie | Kursy lekcii
 Posmotret' kommentarii[1]  Dobavit' novoe soobshenie
 Sm. takzhe

FotografiiP.A. Nikolaevu - 78 let !

Kurs lekcii "Vvedenie v literaturovedenie"
Zasluzhennogo professora MGU im. Lomonosova P.A. Nikolaeva,
chitaemyi im na filologicheskom fakul'tete Moskovskogo Universiteta.

Petr Alekseevich Nikolaev rodilsya v 1924 godu. Uchastnik Velikoi Otechestvennoi voiny. Chlen-korrespondent rossiiskoi Akademii nauk, zasluzhennyi professor MGU im. M.V.Lomonosova. Deistvitel'nyi chlen akademii rossiiskoi slovesnosti. Vice-prezident Mezhdunarodnoi akademii professorov. Glavnyi redaktor zhurnala "Filologicheskie nauki", glavnyi redaktor enciklopedicheskih slovarei "Russkie pisateli" i drugih izdanii. V nedavnem proshlom - Prezident mezhdunarodnoi associacii prepodavatelei russkogo yazyka i literatury (MAPRYaL), sekretar' pravleniya Soyuza pisatelei SSSR, akademik-sekretar' Otdeleniya yazyka i literatury Akademii nauk SSSR.

Ritmichnost' hudozhestvennoi rechi i stihoslozhenie

(Chast' 2)

V sillabo-tonicheskoi sisteme trehslozhnye razmery ili trehslozhnye stopy mogut byt' ne tak populyarny, kak horei i yamb, no vse zhe shiroko rasprostraneny. Pervenstvo zdes' derzhit daktil', gde nachal'nyi slog yavlyaetsya udarnym, a vtorye dva - bezudarnye. Vot harakternyi primer - Lermontov:

"Tuchki nebesnye, vechnye stranniki!
Step'yu lazurnoyu, cep'yu zhemchuzhnoyu
Mchites' vy, budto kak ya zhe, izgnanniki, 
S milogo severa v storonu yuzhnuyu". 

Eto chetyrehstopnyi dvenadcatislozhnyi daktil'. V ego intonacii slyshna nekaya zaunyvnost', poetomu v soderzhanii daktilicheskih stihov ochen' chasto zvuchat gorestnye motivy. Nikitin:

"Vyryta zastupom yama glubokaya.
Zhizn' neveselaya, zhizn' odinokaya". 

Daktil' interesen sochetaniem strok raznoi stopnosti. Chashe vsego vstrechayutsya sochetaniya s trehstopnym daktilem. Blok:

"Zarevo beloe, zheltoe, krasnoe,
Kriki i zvon vdaleke.
Ty ne obmanesh', trevoga naprasnaya:
Vizhu ogni na reke".

Byvayut i sovsem neobychnye sochetaniya: chetyrehstopnyi daktil' sochetaetsya s odnostopnym. V.Kurochkin:

"Ya ne poet, - i, ne svyazannyi uzami
S muzami, 
Ne obol'shayus' ni lzhivoi, ni pravoyu
Slavoyu".

A vot sovsem udivitel'noe sochetanie: dve polnomernye stroki chetyrehstopnogo daktilya soedinyayutsya s odnostopnym usechennym. Fet:

"Dumy li reyut trevozhno nesvyaznye,
Plachet li serdce v grudi.
Skoro povysyplyut zvezdy almaznye.
Zhdi!"

Takoe sochetanie sushestvuet dlya togo, chtoby usilit' esteticheskuyu vyrazitel'nost' stiha. Rasprostranennee daktilya yavlyaetsya amfibrahii (ot grecheskogo - "s dvuh storon kratkii"). V nem udarnyi slog stoit poseredine stopy. Lermontov:

"Dubovyi listok otorvalsya ot vetki rodimoi
I v step' ukatilsya, zhestokoyu burei gonimyi".

Eto pyatnadcatislozhnyi pyatistopnyi amfibrahii. Raznostopnost' etogo razmera primerno takaya zhe, kak i v inyh stopnyh razmerah sillabo-toniki. Vot dvuhstopnyi - Fet:

"Otpetoe gore
Usnulo v grudi.
Svoboda i more 
Goryat vperedi".

Znachitel'no rasprostranennee trehstopnyi amfibrahii. Lermontov:

"Lish' Terek v doline Dar'yala
Gremya, narushal tishinu.
Volna na volnu nabegala, 
Volna pogonyala volnu".

Chto kasaetsya pyatistopnogo amfibrahiya, to dlya nego harakterno soedinenie s trehstopnym i chetyrehstopnym. Lermontov:

"I skuchno, i grustno, nekomu ruku podat'
V minutu dushevnoi nevzgody.
Zhelan'e!... Chto pol'zy naprasno i vechno zhelat'.
A gody prohodyat - vse luchshie gody".

I, nakonec, tretii, poslednii trehslozhnyi razmer - anapest. Eto stopa so sleduyushei shemoi udareniya: pervye dva sloga neudarnye, poslednii - udarnyi. Nadson:

"Umerla moya muza. Nedolgo ona
Ozaryala moi odinokie dni.
Obleteli cvety, dogoreli ogni.
Neproglyadnaya noch', kak mogila, temna".

Eto dvenadcatislozhnyi chetyrehstopnyi anapest. Anapest - naibolee chasto vstrechayushiisya trehslozhnik, on vpolne sopernichaet v etom otnoshenii s dvuslozhnymi razmerami. Naibolee rasprostranennyi anapest - trehstopnyi. Fet:

"Ya tebe nichego ne skazhu
I tebya ne vstrevozhu nichut',
I o tom, chto ya molcha tverzhu,
Ne reshus' ni za chto nameknut'".

Vse ostal'nye mnogostopnye anapesty vstrechayutsya chrezvychaino redko. Byli poety, kotorye, vozmozhno, bolee vsego lyubili anapest. Anapestami lyubogo razmera uvlekalsya, naprimer, Nekrasov.

Mozhno li vse eti razmery sillabo-toniki differencirovat' po ih soderzhatel'nym funkciyam? Tut v nauke sushestvuyut raznye tochki zreniya. Odni polagayut, chto eto lish' formal'nye priznaki, obuslavlivayushie esteticheskuyu krasotu stihotvornoi rechi, kotoraya mozhet poluchit' i differenciaciyu. Nekotorye zhe uchenye schitayut, chto stihotvornyi razmer neset v sebe smyslovuyu nagruzku, osobenno eto mozhet poluchit' podtverzhdenie, kogda rech' idet o sochetanii v odnom stihotvorenii ili dazhe v odnoi stroke raznyh razmerov - no v predelah sillabo-toniki. V nauke sushestvuet, naprimer, analiz togo interesnogo obstoyatel'stva, kogda horeicheskii razmer poluchaet daktilicheskoe ili yambicheskie okonchanie. Sochetanie, naprimer, daktilicheskoi rifmy s horeicheskim razmerom v stroke, po mneniyu kritikov 18 veka, stalo populyarnym blagodarya poeme Karamzina "Il'ya Muromec". Kritiki govorili: v poeme - "tomnogorestnoe chuvstvo", v nei -opisanie "pechal'nogo", a ne "veselogo". Pozdnee kritiki stali podtverzhdat' eto mnenie i ob'yasnyat', pochemu poety stali povtoryat' ritmicheskuyu strukturu karamzinskoi poemy.

Zhukovskii perevodit monolog Ioanny iz "Orleanskoi devy" Shillera ("Ah, pochto za mech voinstvennyi") horeem s daktilicheskim okonchaniem (a u Shillera - chetyrehstopnyi horei s muzhskimi i zhenskimi, to est' horeicheskimi i yambicheskimi okonchaniyami). Togda zhe Zhukovskii perevodit "Pesnyu" Bairona ("Otymaet nashi radosti"), kotoraya predstavlyaet semistopnyi yamb s parallel'nymi muzhskimi rifmami. A u Zhukovskogo tot zhe razmer, chto i u Karamzina. Razmer podlinnika poyavilsya tol'ko v 20 veke - blagodarya V.Ivanovu. Pochemu zhe u Zhukovskogo dva neshozhih stihotvoreniya dany v obshei ritmicheskoi i liricheskoi intonacii? Eto i ob'yasnyaetsya vliyaniem "tomnogorestnyh chuvstv" u Karamzina. Posleduyushee literaturovedenie ustanovilo mnozhestvo otgoloskov vliyaniya Karamzina. Polezhaev: "Gde ty, vremya nevozvratnoe". Ryleev: "Ne sbylis', moi drug, prorochestva". Potom - Bestuzhev ("Osen'"), Kyuhel'beker ("Slepota"), Glinka ("Angel"), Ogarev ("Don"), Nikitin ("Cheremuha"), Nekrasov ("Tri elegii"). Eto doshlo i do 20 veka. Esenin - "Pesn' o Evpatii Kolovrate". Mandel'shtam:

"Ah, ne vse nam reki sleznye
Lit' o bedstviyah sushestvennyh.
Na minutu pozabudemsya
V charodeistve krasnyh vymyslov".

Etot tekst predstavlyaet svoeobraznye sillabo-tonicheskie imitacii narodnogo stiha. I uzh iz sovsem iz drugoi poeticheskoi sistemy. Isakovskii:

"Gde zh vy, gde zh vy, ochi karie?
Gde zh ty, moi rodimyi krai?
Vperedi strana Bolgariya, 
Pozadi reka Dunai".

Teoretiki stiha prodolzhali do nedavnego vremeni sporit' o tom, sozdaet li razmer sam po sebe konkretnoe soderzhanie stiha. L.Timofeev vystupal protiv V.Kozhinova, schitavshego, chto krasota i velichie Peterburga v "Mednom vsadnike" Pushkina sozdany samim stihom poemy, i esli by Pushkin ne sotvoril etogo stiha, on ne smog by sozdat' dannyi poeticheskii smysl. Takuyu zhe tochku zreniya na soderzhatel'nost' stiha razdelyal izvestnyi pushkinist Bondi: "Sam po sebe stih eto i est' poeticheskii smysl". On motiviruet svoyu tochku zreniya takim nablyudeniem. Vot, skazhem, mozhno smenit' metr "Evgeniya Onegina" - zamenit' yamb na horei: poluchitsya nelepost'. No Timofeev po etomu povodu zamechaet: stopa - "uslovnoe ponyatie, smysla i zvuka ne imeyushee; zdes' tol'ko opredelen poryadok udarnyh i bezudarnyh slogov". Slyshat' stopy, po Timofeevu, - uslovnost'. Chto kasaetsya vozmozhnoi smeny yamba na horei v "Evgenii Onegine", o chem pishet Bondi, po mneniyu Timofeeva, eto operaciya vozmozhna. No tut delo ne v smene metra, a v narushenii vsei slovesnoi organizacii romana. Nelepost' ne v zamene yamba na horei, a v neizbezhnom ustranenii pri etom opornyh slov. Mozhno deistvitel'no tak nachat' roman:

"Dyadya samyh chestnyh pravil.
On ne v shutku zanemog.
Uvazhat' sebya zastavil:
Luchshe vydumat' ne mog".

No blagodarya pereinachivaniyu yamba na horei ustraneno slovo "kogda" i tem samym poteryalsya smysl pervoi strofy. Vmesto slova "on" v tret'ei stroke nichego ne postavleno, i eto razrushilo sistemnuyu svyaz' s ritmom i intonaciei. Voobshe, nado zametit', chto v samoe poslednee vremya vopros o soderzhatel'nosti ili prosto esteticheskoi vyrazitel'nosti stihotvornogo razmera poluchil naibolee nauchnuyu harakteristiku (osobenno blagodarya trudam nashego luchshego stihoveda M.Gasparova).

Zaversheniem razgovora o ritmicheskoi strukture sillabo-tonicheskogo stiha dolzhna byt' harakteristika takogo ponyatiya, kak dol'nik. On poluchil rasprostranenie v nachale 20 veka, v period poistine revolyucionnyh peremen v russkoi slovesnoi poetike, no podlinnuyu revolyucionnost', to est' vyhod za predely sillabo-toniki mogli osushestvit' lish' storonniki tonichesko-deklamacionnogo stiha, o kotorom govorilos' vyshe (Mayakovskii). Bol'shinstvo zhe poetov smogli (ili lish' zahoteli) tol'ko slegka modificirovat' sillabicheskii razmer. Dol'nik i est' svidetel'stvo etogo chastichnogo izmeneniya normativnoi struktury. Dol'nik - eto sochetanie v odnom stihe dvuhslozhnyh i trehslozhnyh stop, chego ne bylo v 19 veke. No eto sochetanie vovse ne besporyadochnoe, a v opredelennoi stepeni zavisimoe ot klassicheskoi normy. V dol'nike sochetayutsya lish' te stopy, gde est' shozhie mesta udarenii. To est' horei mozhet sochetat'sya s daktilem, kak v edinstvennom sluchae - sochetanie horeya s daktilicheskim okonchaniem - bylo v 19 veke. Teper', v 20 veke, uzhe vo vsei stroke mogli peremezhat'sya dvuslozhnye i trehslozhnye razmery. Yamb mog sochetat'sya tol'ko s anapestom - tam poslednie udarnye slogi. Stih stanovilsya ritmicheski bogache, raznoobraznee. Blok:

"Chernyi voron v sumrake snezhnom, 
Chernyi barhat na smuglyh plechah.
Tomnyi golos peniem nezhnym
Mne poet o yuzhnyh nochah".

Kak vidim, zdes' horei soedinen s daktilem. I vse-taki zdes' sil'no chuvstvuetsya stopa, eto eshe sillabo-tonika. Povtorenie etogo razmera pochti cherez sto let podtverzhdaet takoi vyvod. V.Kornilov:

"V etom veke ya ne umru.
Tak li etak, upryamo, tupo
Dotashus'. No zato emu
Svoego ne zaroyu trupa".

Razgovor o stihoslozhenii neobhodimo dopolnit' suzhdeniyami o sisteme rifmovok i strofiki. Chashe vsego okonchaniya v stihah sozvuchny. Eto sozvuchie i nazyvaetsya rifmoi. Ona-to i byvaet muzhskoi, zhenskoi i t.p. Rifma pridaet stihu krasotu, no ona imeet i ritmicheskoe znachenie: on usilivaet, podcherkivaet ritmicheskoe udarenie, pokazyvaet konec stiha. Stih bez rifmy nazyvaetsya belym stihom. Razlichiya v rifmah ne tol'ko ritmicheskie (muzhskie, zhenskie), no i foneticheskie. Est' rifmy, osnovannye na alliteraciyah, na povtorah soglasnyh zvukov ("plyvi, moi cheln, po vole voln"), na assonansah, na povtorah glasnyh zvukov - eto sovpadenie v rifmuemyh slovah tol'ko slogov, na kotorye padaet udarenie ili dazhe tol'ko sovpadenie glasnyh v etih slogah ("devochki-verbochki"). Rifma istoricheski menyalas'. Seichas pishut tak, kak ran'she bylo nevozmozhno, naprimer, poety nachali obrashat' vnimanie na udarnye glasnye - poetomu stali vozmozhny neravnoslozhnye (usechennye) rifmy: "potomki - tomiki", "tronutu - frontu". Poetomu klassifikaciya rifm v uchebnikah (bez etogo nel'zya) nosit vse zhe uslovnyi harakter. Est' rifmy tochnye - sovpadayut glasnye udarnye i sleduyushie za nimi zvuki ("pravil - zastavil"). Bolee tochnaya rifma - bogataya, ili opornaya ("dorogi - strogi", eto bogache, chem "dorogi - nogi"), zdes' sozvuchny predshestvuyushie konechnomu udarnomu glasnomu. V muzhskih otkrytyh rifmah (okonchaniya na glasnyi zvuk) opornaya rifma obyazatel'na, ibo v protivnom sluchae rifma budet bednoi ("beda - voda", no ne "beda - igra").

Sistemy rifmovok obrazuyut strofiku v stihoslozhenii. Esli kazhdaya stroka stremitsya k izvestnoi sintaksicheskoi cel'nosti, to eshe v bol'shei stepeni eto otnositsya k strofe. Strofa - eto gruppa stihov, ob'edinennyh poetov na osnove smyslovyh, ritmicheskih i rifmennyh priznakov, vyrazhennyh graficheski. V russkom stihe byli i est' dvustishiya (distih), trehstishiya (nekotorye vidy yavlyayutsya tercinoi), chetverostishiya - samye rasprostranennye v mirovoi poezii (bryusovskoe odnostishie - ne v schet, ego povtoril lish' odnazhdy A.Voznesenskii).

Kakova sistema rifmovki i kakova v nei strofika? Cheredovanie rifmovannyh strok s nerifmovannymi, to est' prervannaya, ili holostaya, rifmovka. Lermontov:

"Po sinim volnam okeana,
Lish' zvezdy blesnut v nebesah, 
Korabl' odinokii nesetsya, 
Nesetsya na vseh parusah".

Chtoby otchetlivo uvidet' obrazovanie strofiki na osnove rifmovki, stoit vspomnit' oneginskuyu strofu (14 stihov), gde prisutstvuet perekrestnaya rifmovka, parallel'naya i kol'cevaya:

"Byvalo, on eshe v postele: (a) 
K nemu zapisochki nesut. (b) 
Chto? Priglashen'e?  V samom dele (a)
Tri doma na vecher zovut: (b)
Tam budet bal, tam  detskii prazdnik. (c)
Kuda zh poskachet moi prokaznik? (c)
S kogo nachnet on? Vse ravno: (d)
Vezde pospet' nemudreno. (d)
Pokamest v utrennem ubore, (e)
Nadev shirokii bolivar, (f) 
Onegin edet na bul'var (f)
I tam gulyaet na prostore, (e)
Poka nedremlyushii breget (g)
Ne prozvonit emu obed". (g)

Kak vidim, zdes' prisutstvuyut vse tri ukazannye vyshe sistemy rifmovki. V russkom i voobshe v evropeiskom stihe est' original'naya strofika - tercina (trehstishie). Terciny skrepleny mezhdu soboi perehodyashei iz odnoi v druguyu rifmoi. Opyat' Pushkin:

"V nachale zhizni shkolu pomnyu ya. (a)
Tam nas, detei bespechnyh, bylo mnogo, (b)
Nerovnaya i rezvaya sem'ya. (a)
Smirennaya, odetaya ubogo, (b)
No vidom velichavaya zhena (c)
Nad shkoloyu nadzor hranila strogo". (b)

K original'noi sisteme rifmovki, obrazuyushei strofu, otnositsya sonet. On pohozh vneshne v nekotorom smysle na oneginskuyu strofu, eto chetyrnadcatistishie. Hotya, konechno, on poyavilsya ranee pushkinskoi formy v "Onegine". Sonet - starinneishaya forma stiha, zarodilas' v Italii v 13 veke. V dal'neishem ei vospol'zovalis' Dante i Petrarka. V Anglii v 16 veke sonety pisal Shekspir. U nas on poyavilsya vo vremena Tred'yakovskogo. Sonet trebuet opredelennogo razvitiya temy: ekspoziciya, razvitie, razvyazka. Eto obychno pyatistopnyi ili shestistopnyi yamb. Pervye dve strofy - eto chetverostishiya s perekrestnoi i opoyasyvayushei rifmami, dve poslednie - trehstishiya s tremya parami rifm. Pushkin:

"Poet! Ne dorozhi lyuboviyu narodnoi.
Vostorzhennyh pohval proidet minutnyi shum.
Uslyshish' sud glupca i smeh tolpy holodnoi.
No ty ostan'sya tverd, spokoen i ugryum.

Ty car': zhivi odin. Dorogoyu svobodnoi
Idi, kuda vlechet tebya svobodnyi um,
Usovershenstvuya plody svobodnyh dum,
Ne trebuya nagrad za podvig blagorodnyi.

Oni v samom sebe. Ty sam svoi vysshii sud, 
Vseh strozhe ocenit' umeesh' ty svoi trud.
Ty im dovolen li, vzyskatel'nyi hudozhnik?

Dovolen? Tak puskai tolpa ego branit
I plyuet na altar', gde tvoi ogon' gorit,
I v detskoi rezvosti koleblet tvoi trenozhnik.

(abababbaccdeed)

Vse eto svoeobraznye stroficheskie zhanry. K nim otnosyatsya eshe dva interesnyh formal'nyh obrazovaniya. Eto prezhde vsego shestistishie, gde sochetayutsya dve trehstrochnyh strofy, u kotoryh srifmovany poslednie stihi. Nekrasov:

"V polnom razgare strada derevenskaya.
Dolya ty! Russkaya dolyushka zhenskaya.
Vryad li trudnee syskat'.

Nemudreno, chto ty vyanesh' do vremeni,
Vse - vynosyashego russkogo plemeni
Mnogostradal'naya mat'".

(aabccb)

U redkogo, no ves'ma original'nogo vos'mistishiya est' populyarnyi vid - oktava. Ona upotreblyaetsya tol'ko v pyatistopnom ili shestistopnom yambe, naprimer, u Pushkina v "Domike v Kolomne". Zdes' pervye shest' strok srifmovany perekrestno, a dve poslednie yavlyayutsya parnoi rifmovkoi

(abababcc)
Tak napisan, v chastnosti i "Don Zhuan" Bairona. Chrezvychaino redko, no voznikaet monorim - stihotvorenie, postroennoe na odnoi rifme, v satiricheskih i yumoristicheskih celyah. Vot izvestnoe stihotvorenie Apuhtina, soderzhashee ironicheskie sovety budushemu chinovniku:

"Kogda budete, deti, studentami,
Ne lomaite golov nad momentami,
Nad Gamletami, Lirami, Kentami, 
Nad caryami i nad prezidentami,
Nad moryami i nad kontinentami.
Ne yakshaitesya vy s opponentami".

Pochti cherez sto let v tvorchestve Tvardovskogo voznik takoi zhe monorim, gde satiricheski izobrazhena prezhdevremennaya kanonizaciya molodogo pisatelya. Zdes' lish' odno otlichie ot Apuhtina - pyatistrochnyi monorim dopolnen kontrastno protivopostavlennoi shestoi strochkoi bez rifmy:

"Kogda on vsemi shumno vstrechen, 
Samim Fadeevym otmechen,
Pshenom s izbytkom obespechen,
Druz'yami v klassiki namechen, 
Pochti uzhe uvekovechen,
A sel pisat' - propal zapal".

Chto ostaetsya skazat' o stihotvornoi rechi? Mozhno bylo by skazat' ochen' mnogoe. Ogranichus' zvukopis'yu i melodikoi stiha, eti temy vsegda aktual'ny. Stih - eto ne prosto zvuki, a zvuki v ih smyslovom vyrazhenii. Teoriya, budto zvuki sami po sebe imeyut smysl (tak nazyvaemaya glossolaliya - ot grecheskogo "govorit' neponyatnoe"), netochna. Dlya poeta zvuki nebezrazlichny. Kak govoryat uchenye, zvukovaya instrumentovka stiha "akkompaniruet" smyslu. Vyrazhaet tot ili inoi ottenok zamysla. Prosteishii sluchai - zvukopodrazhanie, narochito podobrannye slova harakterizuyut to ili inoe zvuchanie. Eto izvestno davno. Sumarokov, naprimer, tak izobrazhal kvakan'e lyagushki: "O kak, o kak nam k vam, k vam, bogi, ne glasit'". V poezii sushestvuyut dva zvukovyh povtora: alliteraciya i assonans. Vot Pushkin v odnom iz tekstov v pervyh pyati strokah izobrazhaet mazurku, a dve sleduyushih - plavnyi, medlennyi tanec:

"Mazurka razdalas'. Byvalo, 
Kogda gremel mazurki grom, 
V ogromnoi zale vse drozhalo,
Parket treshal pod kablukom, 
Tryaslis' i drebezzhali ramy;
Teper' ne to, i my, kak damy, 
Skol'zim po lakovym doskam".

Eto i est' alliteraciya - sozvuchie bezudarnyh glasnyh. A assonans - eto sozvuchie udarnyh glasnyh. Vot kak A.Belyi daet odnu strofu, instrumentovannuyu na "a", vtoruyu - na "o":

"Snegovaya blistaet rosa;
Nalila serebra na luga;
Zhemchugami drozhat berega;
V svetloglazyh almazah rosa.

Ya s toboi - nad volnoi goluboi,
Nad volnoi - beregov pereboi;
I chervonnoe solnca kol'co
I tvoe - ognevoe lico".

Inogda podbor zvukov vmeste s ritmom prizvan osobenno podcherknut' smyslovoe zadanie poeta. Vot tak peredaet ritm uskoryayushego svoi hod poezda M.Voloshin:

"Snova doroga. I s siloi magicheskoi
Vse eto vnov' ohvatilo menya:
Grohot, nosil'shiki, svet elektricheskii,
Kriki proshan'ya, svistki, suetnya...
Snova vagony edva osveshennye,
Tusklye pyatna tenei,
Lica sklonennye
Spyashih lyudei:
Mernyi, vechnyi
Beskonechnyi
Odnotonnyi
Shum koles,
Shepot sonnyi
V mir bezdonnyi
Mysl' unes...
Gde-to, kto-to,
Vechno chto-to
Vse stuchit,
Ti-ta, to-to,
Vechno chto-to
Govorit".

Razumeetsya, problema stiha dannoi lekciei ne ischerpana, ona budet osveshena i v drugih razdelah kursa.



Posmotret' kommentarii[1]

 Copyright © 2000-2002, ROO "Mir Nauki i Kul'tury". ISSN 1684-9876 Rambler's Top100