Vo vsyakom dvizhenii est' povtoryaemost' elementov. Eto ritm. On i porodil ritm stihotvornoi rechi: ritm trudovyh, plyasovyh, marshevyh dvizhenii - ritm pesen, ih soprovozhdayushih. Eto i est' sobstvenno ritm poeticheskoi rechi. V trudovom processe est' otrezki, zven'ya so slabymi ili sil'nymi momentami (molot'ba, kos'ba), sama uporyadochennost' momentov (za slabym - sil'nyi) nazyvaetsya ritmom.
Stih - eto ritmicheski organizovannaya ekspressivno-emocional'naya rech'. Etot sub'ektivno-ocenochnyi moment ochen' vazhen v opredelenii stiha. Francuzskii teoretik iskusstva Gyuio ("Iskusstvo s sociologicheskoi tochki zreniya") govorit: "Govorit' stihami - znachit samoi mernost'yu svoei rechi kak by vyskazyvat': "Ya slishkom stradayu ili slishkom schastliv, chtoby vyrazit' to, chto chuvstvuyu, obyknovennym yazykom". Stalo byt', stih ne svoditsya tol'ko k ritmu. V stihah obyazatel'no prisutstvuet sub'ektivnyi ton, zdes' inoi oblik rasskazchika, nezheli v proze (tak nazyvaemyi liricheskii geroi). Stih voznikaet v edinstve ritmicheskoi organizacii i ekspressivnosti rechi. Stihotvornaya rech' ritmichna, no ne vsyakaya ritmicheskaya rech' stihotvorna. Sam ritm stanovitsya oshutimym imenno v ekspressivnoi rechi. My ne zamechaem, chto "Mertvye dushi" Gogolya nachinayutsya chisto "severyaninskimi" strokami: "V vorota gostinicy gubernskogo goroda".
I vse-taki Mayakovskii byl prav, kogda govoril, chto "ritm - eto osnovnaya sila, osnovnaya energiya stiha" ("Kak delat' stihi"). Eto vovse ne bergsonovskaya apologiya ritma. Bergson videl v ritme samodovleyushuyu esteticheskuyu zadachu: ritm "bayukaet i usyplyaet" slushatelya, i poet. Takim obrazom, dostigaet svoei celi, delaet s chitatelem, chto hochet. Ritm v stihe - eto shematicheskoe povtorenie shodnyh mezhdu soboyu elementov rechi. Net i ne mozhet byt' tochnogo (matematicheski tochnogo) opredeleniya otlichiya stiha ot prozy. Pochemu poema Gor'kogo "Chelovek" ("Vot on ustal, shataetsya i stonet") - proza, a blokovskoe stihotvorenie, gde net podobnogo ritma, est' istinnoe stihotvorenie:
"Ona prishla s moroza
Raskrasnevshayasya,
Napolnila komnatu
Aromatom vozduha i duhov,
Zvonkim golosom
I sovsem neuvazhitel'noi k zanyatiyam
Boltovnei".
Granicy mezhdu stihom i prozoi ochen' neopredelenny, perehod iz odnoi sistemy v druguyu neizbezhen. Klassiki izbegali etih perehodov, oni ne hoteli "neyasnostei". Eto shlo ot Aristotelya i Cicerona. Ochen' dolgo gospodstvovala ierarhiya zhanrov, nichem ne narushaemyh. Romantiki stali tyagotet' k pogranichnym formam, pozdnee poyavilis' "stihotvoreniya v proze". Terminy "stih" i "proza", v sushnosti, nazvaniya otnositel'nyh priznakov. Nuzhno govorit' o bolee ili menee prozaicheskih, bolee ili menee stihotvornyh yavleniyah. Nado uchityvat': po otnosheniyu k chemu i v kakom otnoshenii tekst yavlyaetsya bolee ili menee stihotvornymi. "Skazka o pope..." Pushkina po metricheskoi organizacii stroki menee stihotvorna, bolee prozaichna, chem "Skazka o zolotom petushke" ili "Skazka o rybake i rybke". S tochki zreniya upotrebleniya rifmy (kak sredstva chetkoi organizacii rechi i intonacii) "Skazka o pope" v bol'shei stepeni stihotvorenie, chem "Skazka o rybake i rybke", gde net rifm. "Skazka o pope i ego rabotnike Balde":
"Zhil-byl pop
Tolokonnyi lob.
Poshel pop po bazaru
Posmotret' koi-kakogo tovaru".
Po metrike (to est' po razmeru: chislu udarnyh i bezudarnyh stop) eto menee stihotvornyi tekst, chem "Skazka o rybake":
"Zhil starik so svoeyu staruhoi
U samogo sinego morya;
Oni zhili v vethoi zemlyanke
Rovno tridcat' let i tri goda".
Legko zametit', chto s tochki zreniya rifmy pervaya skazka bolee stihotvorna. Chtoby izuchit' otlichiya stiha ot prozy, nado rassmatrivat' prezhde vsego ne pogranichnye yavleniya (tut zaputaesh'sya), a yarko vyrazhennye formy. Vot pochemu v uchebnyh posobiyah (da i ne tol'ko v nih) po teorii literatury berutsya stihi klassicheskogo, "normativnogo" obrazca, to est' analiziruyutsya tipicheskie stihi, a ne chastnye stihotvornye problemy.
K tomu zhe v teorii stihotvornoi rechi razgranichivaetsya ispol'zovanie formy stiha dolya prakticheskih celei i sushestvovanie stiha imenno kak stiha. Dolgoe vremya v istorii poezii takogo razgranicheniya ne bylo. Ob'yavleniya, torgovaya reklama, pedagogicheskie celi - chtoby bol'she zainteresovat' uchashihsya. Eto bylo rasprostraneno do XIX veka. V forme stihov izlagalis', naprimer, arifmeticheskie zadachi: uchebnik A.Vishnevskogo (1806g.). Aktivno osushestvlyalas' propaganda nauki i tehniki: rukovodstvo po metallurgii vo francuzskoi uchebnoi literature izlagalos' stihami. Postepenno sovershalsya perehod ot prakticheskih celei k esteticheskim. Granicy okazalis' neyasnymi. Nekotorye stihotvornye izlozheniya filosofskih, nauchnyh vzglyadov voshli v istoriyu poezii ("O prirode veshei" Lukreciya, "Georgiki" Vergiliya, "Poeticheskoi iskusstvo" Bualo, "Hram prirody" Erazma Darvina, "Pis'mo o pol'ze stekla" Lomonosova; v nashe vremya etot opyt ispol'zovalsya v detskoi literature: naprimer, "Kak delaetsya lampochka" I.Sel'vinskogo. Teoretiki literatury pod stihami ponimayut lish' ispol'zovanie etoi rechevoi formy lish' v hudozhestvennyh celyah.
Itak, osnovnoe slagaemoe stihotvornoi rechi - eto stih kak ryad slov, otdelennyh ot drugih ryadov ritmicheskoi pauzoi, podcherknutoi ritmicheskim udareniem na poslednem slove ryada ("konstantoi", to est' ustoichivyi; postoyannaya velichina v ryadu izmenyayushihsya).
Chto zhe takoe etot stih, eta stroka? Ee osobennost' opredelyaet nacional'nye stihotvornye sistemy. Oni razlichny i preterpevayut mnogie istoricheskie izmeneniya. Nel'zya prosto zaimstvovat' odnim yazykom sistemu drugogo yazyka. Stihotvornaya sistema russkogo yazyka opredelyaetsya: 1) chislom slogov v stroke, 2) chislom udarenii v stroke, 3) mestami (sposobami raspolozheniya) etih udarenii. Ishodya iz etih treh uslovii, udobnee vsego rassmotret' vse sushestvovavshie i sushestvuyushie v russkom yazyke sistemy. Udarenie v konce stiha ne logicheskoe i ne emocional'noe, a ritmicheskoe, hotya oni mogut i sovpadat'. Obychno etot stih graficheski obrazuet odnu strochku:
"Tovarish, ver'. Vzoidet ona,
Zvezda plenitel'nogo schast'ya
I na oblomkah samovlast'ya
Napishut nashi imena".
Zdes' ritmicheskoe udarenie v konce stiha. Eto obstoyatel'stvo govorit o tom, chto stih ne sushestvuet v vide izolirovannoi stroki: oshushenie ego voznikaet lish' iz ritmicheskoi inercii, to est' pri povtorenii dvuh ili treh strok. "Byvalo, on eshe v postele" - eto eshe ne stihi, etu stroku my nazyvaem stihami, potomu chto so shkol'noi skam'i pomnim sleduyushie stroki. No esli prochitat' odnu stroku ranee ne izvestnogo stihotvoreniya, to stih (za redkim isklyucheniem) ne budet "uznan". Slova Lenina "Kommunizm - eto est' Sovetskaya vlast' plyus elektrifikaciya" - konechno zhe, ne stihi, no ryadom s drugimi (vernee, analogichno) ritmizovannymi strokami stanovyatsya neozhidanno stihami. S.Kirsanov: "Budem betonnye tolshi klast', vygnat' iz izb luchinnoe tlen'e. Kommunizm - eto est' Sovetskaya vlast' plyus elektrifikaciya. Lenin".
Iz vsego skazannogo vytekaet, chto v russkom yazyke sushestvovalo tri osnovnyh sistemy stihoslozheniya. Pervaya - eto narodnoe muzykal'no-tonicheskoe stihoslozhenie (ili prosto tonicheskoe), ot grecheskogo "tonos" "napryazhenie, udarenie", ili akcentnoe stihoslozhenie - ot latinskogo 'accentus" "udarenie". Eta sistema proizoshla ot narodnogo stihoslozheniya. Ono zarodilos' v period sinkretizma. Eto opredelilo napevno-muzykal'nyi harakter ispolneniya narodnyh stihov. Povtorenie napeva sdelalo nenuzhnoi rifmu - granica stiha oshushaetsya zaversheniem melodii i povtoreniem ee v sleduyushei stroke. Chislo slogov v takoi stroke razlichno, mesta udareniya razlichny, a chislo udarenii postoyanno. Vot stroki byliny "Il'ya Muromec i Kalin car'":
"Kak Vladimir knyaz' da stol'ne - kievskoi
Porazgnevalsya na starogo kazaka Il'yu Muromca,
Zasadil ego vo pogreb vo glubokii,
Vo glubokii pogreb vo holodnyi".
Eto - treh i chetyrehudarnyi stih - kak obychno v bylinah (pervyi stih - odinnadcat' slogov, vtoroi - semnadcat', tretii - dvenadcat'). Udareniya raspolozheny bessistemno. V tonicheskih stihah ritmichnost' sozdaetsya ne sorazmernost'yu ryadov slov, udarnyh i bezudarnyh slogov, a melodiei, ee sorazmernost'yu (otdel'nye zvuki melodiya udlinyaet ili ukorachivaet); poyushii proiznosit odni bezudarnye slogi bystro, drugie - medlenno. Professional'nye poety, podrazhaya narodnoi poezii (tochnee, ottalkivayas' ot nee) tozhe pisali tonicheskim stihom: Pushkin - "Skazka o rybake i rybke", Lermontov - "Pesnya pro kupca Kalashnikova". O poslednei - chut' podrobnee:
"Ne siyaet na nebe solnce krasnoe,
Ne lyubuyutsya im tuchki sinie,
To za trapezoi sidit vo zlatom vence,
Sidit groznyi car' Ivan Vasil'evich".
Eto - chetyreh i trehudarnyi napevnyi tonicheskii stih.
V XIX veke tonicheskim stihom ne pol'zovalis'. V 20-m ego vozrodil Mayakovskii. U nego on stal osnovnym sposobom stihoslozheniya. Tol'ko stihi stali ne napevnymi, a deklamacionnymi:
"S kakim naslazhden'em zhandarmskoi kastoi
Ya byl by ishlestan i raspyat
Za to, chto v rukah u menya molotkastyi
Serpastyi sovetskii pasport".
Pervaya stroka - odinnadcat' slogov, vtoraya - devyat', tret'ya - dvenadcat', chetvertaya - vosem'. Eto v osnovnom trehudarnyi i chetyrehudarnyi deklamacionno-tonicheskii stih.
Sillabicheskaya sistema. V XVII - pervoi polovine XVIII veka v russkoi poezii slozhilas' sillabicheskaya sistema (ot latinskogo sillabe - "slog"). Eta sistema umerla. Ee osobennost': v kazhdom stihe - odinakovoe chislo slogov bez opredelennogo chisla udarenii i mesta raspolozheniya udarenii, cezura (ot latinskogo caesura - "razrez"), slovorazdel, dobavochnoe ritmicheskoe udarenie i pauza, razdelyayushaaya stih v seredine, zhenskaya rifma, to est', udarenie na predposlednem sloge. Byli razlichnye tipy sillabiki, naibolee rasprostranennyi - trinadcatislozhnik (Simeon Polockii, Feofan Prokopovich, Kantemir). Etot stih pronik iz Pol'shi, ego zvali "pol'skii kaftan". Eto stih razgovornogo tipa, dlya svoego vremeni on zvuchal vyrazitel'no i horosho osushestvlyal soderzhatel'nye i esteticheskie zadachi poetov. Vot znamenitaya satira Kantemira "K umu svoemu. Na hulyashih uchenie".
"Ume nedozrelyi, plod nedolgoi nauki!
Pokoisya, ne ponuzhdai k peru moi ruki;
Ne pisav letyashi dni veka provoditi
Mozhno i slavu dostat', hot' tvorcom ne slyti".
Vsyudu - trinadcat' slogov, udarenii - chetyre i pyat', oni raspolozheny v polnom besporyadke. Sillabicheskie stihi voznikli vo francuzskom i ital'yanskom yazykah. Tam vse glasnye zvuki proiznosyatsya ochen' polnozvuchno i mezhdu udarnymi i bezudarnymi slogami net bol'shoi raznicy v proiznoshenii. Poetomu tam sillabicheskie stihi zvuchat stroino. A v russkom yazyke udarnye i bezudarnye slogi zvuchat sovershenno po-raznomu. Poetomu dazhe s cezuroi sillabicheskii stih, ne imeyushii poryadka v udareniyah, dlya russkoi poezii byl tyazhel, chitalsya s trudom. Eto osoznavali i Kantemir, i Tred'yakovskii, a osobenno Lomonosov ("Pis'mo o pravilah rossiiskogo stihotvorstva"). Tred'yakovskii uzhe delal popytku uporyadochit' udarenie na nechetnyh slogah:
"Vse zhivotny ryshut...
Vinovaty lyudi...
I chtob ne propasti..."
Lomonosov predlozhil delat' ravnomernoe udarenie i na chetnyh slogah. Tred'yakovskii soglasilsya s Lomonosovym. Oni nazvali sistemu tonicheskoi, no ne otmenili ravnoslozhnost' (sillabiku).
Tak voznikla sillabo-tonicheskaya sistema. Etot termin vpervye poyavilsya v 1837 godu v stat'e "Versifikaciya" v devyatom tome "Enciklopedicheskogo leksikona". No sama sistema voznikla, stalo byt', pri Lomonosove, kak pokazyvaet nazvanie sistemy, rech' idet o takih stihah, gde opredelennoe kolichestvo udarenii, stavyashihsya na opredelennom meste, s opredelennym kolichestvom slogov. Eto slogoudarnoe stihoslozhenie. Ono ishodit iz principa povtoryaemosti v stroke i iz stroki v stroku odinakovo postroennyh grupp. Eto stopy. Stopa - gruppa v dva ili tri sloga, imeyushaya odno udarenie, eto - sochetanie udarnyh i bezudarnyh slogov.
"Uzh pozdno. V sanki on saditsya.
Podi! Podi! Razdalsya krik.
Moroznoi pyl'yu serebritsya
Ego bobrovyi vorotnik".
Eto vos'mislozhnye i devyatislozhnye stihi, imeyushie chetyre stopy (v stope udarenie na chetnom sloge). Osnovnyh razmerov takogo stiha - pyat'. Dva - dvuhslozhnye stopy, tri - trehslozhnye. Horei - dvuhslozhnaya stopa s udareniem na pervom sloge (nechetnom).
"Burya mgloyu nebo kroet,
Vihri snezhnye krutya.
To, kak zver', ona zavoet,
To zaplachet, kak ditya".
Eto chetyrehstopnyi vos'mi i semislozhnyi horei. Etot razmer nazyvali tanceval'nym, no byvali i vos'mistopnye horei. V "Borise Godunove" - scena u monastyrskoi ogrady:
"Chto za gore, chto za skuka nashe bednoe zhit'e.
Den' prihodit, den' prohodit, vidno, slyshno vse odno".
Eto horei s cezuroi, no horeicheskaya stroka trebuet odnogo "dyhaniya", odnogo intonacionnogo risunka. Odni rezhisser razdelil stroki popolam, poluchilsya nelepyi (v svyazi s soderzhaniem) tanceval'nyi motiv. Novyi razmer povlek novuyu interpretaciyu sceny. Scena stala proishodit' v kabake, i slova stal ispolnyat' hor p'yanic s priplyasyvaniyami i prisvistyvaniyami. Teoretiki i istoriki literatury davno osudili etu vol'nost' ritmicheskogo "perevoda".
Drugim dvuhstopnym razmerom yavlyaetsya yamb (ot grecheskogo "frikiiskii muzykal'nyi pir"). Yamb - dvuhslozhnaya stopa s udareniem na vtorom sloge. A.Polezhaev:
"Moi dyadya - chelovek serdityi.
I t'mu ya brani preterplyu.
No esli govorit' otkryto,
Ego nemnozhko ya lyublyu".
Eto chetyrehstopnyi devyati i vos'mislozhnyi yamb. Im napisan ves' "Evgenii Onegin" Pushkina, ritmicheskomu razmeru kotorogo i podrazhal Polezhaev. Govorya o yambe i horee, mozhno zametit', chto v nih ochen' mnogo kak by otstuplenii ot normy. V odnih stopah udarenie zvuchit na tom sloge, na kotorom kak by ne polagaetsya zvuchat' v yambe ili v horee. Poetomu voznikaet neobhodimost' vnosit' v opredelenie etih stop nekotorye epitety. Ih dva - oblegchennaya ili utyazhelennaya.
Vozmozhnost' takogo oboznacheniya motiviruetsya samoi strukturoi russkogo yazyka. V lingvistike est' ponyatiya proklitiki i enklitiki. Proklitika - grecheskoe "naklonyayu vpered", enklitika - "sklonyayus'".
"Vyhozhu odin ya na dorogu.
Skvoz' tuman kremnistyi put' blestit.
Noch' tiha. Pustynya vnemlet bogu,
I zvezda s zvezdoyu govorit".
Eto horei, no nekotorye stopy nepravil'nye, naprimer, pervaya stopa pervogo stiha. Tam otsutstvuet udarenie na pervom sloge, hotya po pravilam ono dolzhno byt', dolzhno stoyat', a ne stoit, i stih zvuchit, kak trehstopnyi. Tretii stih ob'yasnyaet odnu iz prichin etoi modernizacii stiha. Slovo "noch'" poteryalo udarenie potomu, chto ono kak by pereshlo v slovo "tiha", eshe bolee usiliv udarenie v ego vtorom sloge. Etot perehod udareniya s predydushego na posleduyushee i est' proklitika, to est' lingvisticheski proklitika - eto bezudarnoe slovo, stoyashee vperedi udarnogo i k nemu primykayushee: "Podo mnoi" - "podo" i est' proklitika. Enklitika - slovo, utrativshee sobstvennoe udarenie i stoyashee pozadi udaryaemogo slova, k kotoromu ono primykaet: "Moi-to", "tot-to". "To" - enklitika. V yambe i horee, sobstvenno govorya, dvuhslozhnost' pochti nikogda ne soblyudaetsya: dvuhslozhnoi stopy, to est' strogogo cheredovaniya odnogo udarnogo i odnogo bezudarnogo sloga pochti ne sushestvuet (v otlichie ot trehslozhnyh razmerov). Poetomu i vydvigaetsya takaya koncepciya: metr - nekaya zaranee zadannaya shema raspredeleniya udareniya (na kazhdom chetnom sloge dlya yamba, na kazhdom nechetnom - dlya horeya) i ritm - real'noe raspredelenie udareniya v stihe, otstupayushee ot shemy metra, dopuskayushee tak nazyvaemyi pirrihii - oblegchennaya stopa. Stavitsya vopros: esli otstuplenie ot normy bol'she, chem sama norma, to pochemu ne podvergnut' somneniyu samu normu. Krome pirrihiya voznikaet drugoi termin, pomogayushii tochno opredelit' dvuslozhnyi razmer: spondei (utyazhelenie). V yambicheskom nachale "Evgeniya Onegina" ("Moi dyadya samyh chestnyh pravil") pervaya stopa i est' spondei.
Horei i yamby imeyut samye raznye razmery v kolichestvennom otnoshenii. Redko, no voznikaet dvuhstopnyi horei. Vot perevod iz Gyugo:
"Pust' chernil'nyi
Derzhit shit
Pisar' pyl'nyi
Karmelit".
Byvaet - uzhe pochashe - trehstopnyi horei. Pushkin:
"Brovi car' nahmurya,
Govoril: "Vchera
Povalila burya
Pamyatnik Petra".
Est' pyatistopnyi horei. U klassikov on vstrechalsya redko, v seredine XX veka stal populyaren. A.Surkov:
"Dozhd' proshel, i srazu stalo blizhe
Vse, chem ya volnuyus' i zhivu,
Vot glaza zakroyu i uvizhu
Othodyashuyu ko snu Moskvu".
Shestistopnyi i semistopnyi horei vstrechaetsya uzh sovsem redko. V etom otnoshenii shozh s horeem i yamb. Redkii, no imevshii bol'shoi esteticheskii uspeh dvustopnyi yamb. Pushkin:
"Nochnoi zefir
Struit efir.
Shumit, bezhit
Gvadalkvivir".
Trehstopnyi yamb vstrechaetsya, kak i horei, pochashe. A.Fet:
"Pechal'naya bereza
U moego okna,
I prihot'yu moroza
Razubrana ona".
Trehstopnyi yamb blestyashe ispol'zoval N.Nekrasov, sozdav etim razmerom poemu "Komu na Rusi zhit' horosho" s bol'shim raznoobraziem okonchanii stihotvornyh strok. V XIX veke byl i pyatistopnyi yamb. Pushkin:
"Chetyrehstopnyi yamb mne nadoel,
Im pishet vsyakii. Mal'chikam zabavu
Pora b ego ostavit'..."
("Domik v Kolomne")
Shestistopnyi yamb byl populyaren tol'ko v XVIII veke, pozdnee ego nazyvali "shestipudovym", tak on tyazhel. Semistopnyi yamb pochti ne naiti.