XVI. Музыка

Памятники материальной культуры, найденные на терр. У., а также дошедшие до нас письм. источники свидетельствуют о древних истоках муз. наследия узб. народа. Многообразное по жанрам, оно бытует в вокальной и инструм. формах (преобладает сольное вокальное и инструм. исполнительство, а также хоровое и ансамблевое в унисон), представляя собой творчество народное (т. е. собственно фольклорное) и профессиональное устной традиции монодич. склада (см. Монодия). Муз. наследие узб. народа можно разделить в связи с этнич. общностью и социально-экономич. условиями жизни областей У. на 4 группы - хорезмская, бухарская (и самаркандская), фергано-ташкентская, сурхандарьинская (и кашкадарьинская). В зависимости от тематики различают: бытовые (колыбельные, детские, лирич., шуточные, воспевающие природу и др.), семейно-обрядовые, трудовые, историч. песни. Песни и инструментальные пьесы, в соответствии с их функциями и формами бытования, разделяются на исполняемые в определённое время и при определённых обстоятельствах (свадебные - "ёр-ёр", "келин салом" и др.; похоронные - "йиги", "садр" и др.; трудовые -"майда", "ези"; колыбельные - "алла" и др.) и исполняемые в любое время ("кошук" - сольные самого разнообразного содержания; "лапар" - игровые, шуточные, сатирич., любовно-лирич., зачастую диалогич. исполнения; "ялла" - разного содержания, сольно-унисонно-хоровые, сопровождаемые танцами и играми; "ашула" - лирич., протяжные сольного исполнения; дастаны - эпич. сказания, особо широко распространены дастаны из цикла "Гуругли", "Алпомиш", "Кунтугмиш").

Песни и инструм. пьесы по своему строению, как правило, являются куплетными с короткими мелодиями сравнительно небольшого диапазона. Мелодию более развитую и широкого диапазона имеют песни жанров "ашула", отчасти "ялла", а также отдельные инструм. мелодии. В основе узб. нар. музыки диатонич. лады. Встречаются также элементы хроматики, переменные лады. Для нар. песен характерны поступенно-мелодич. движение (внутри мелодич. построения скачки сравнительно редки и при этом не превышают октавы), обилие мелизмов, украшающих осн. мелодич. рисунок (кочирим - форшлага, группетто), и глиссандо (нолиш, молиш, кашиш).

Ритмич. основа нар. песен отличается большим разнообразием. Протяжно-напевным мелодиям свойственны размеренный метро-ритм и обилие синкоп. Мелодии импровизац. плана, т. н. ёввои (неприрученные), связаны с песенными жанрами "катта ашула" (или "паныс ашула" - букв. песни, исполняемые с подносом, т. н. большая песня). Эти песни характерны для Ферганской долины и относятся к проф. музыке устной традиции.

Проф. муз. иск-во устной традиции (как в Таджикистане, а также во мн. странах зарубежного Востока) сформировалось в первые века н. э. Оно достигло высоких художеств. результатов и в области творчества, и в области исполнительства. Теоретич. основы проф. музыки получили освещение в трактатах учёных Бл. и Ср. Востока - аль-Фараби (9-10 вв.), Ибн Сины (10-11 вв.), Ибн Зайлы (11 в.), Хорезми (11 в.), Сафи-ад-дина Урмави (13 в.), Абдул Кадира Мараги (14 в.), Абдуррахмана Джами (15 в.), а впоследствии у Дарвеша Али Чанги (17 в.) и др. Народно-проф. музыканты учились у прославленных мастеров, объединявшихся в корпорации, в каждой из к-рых имелись свои правила - рисола.

Нотная письменность почти не применялась, хотя были созданы своеобразные системы нотописи - в трактате аш-Ширази; хорезмская нотопись 3-й четв. 19 в., при помощи к-рой осуществлена запись цикла хорезмских макомов - крупных многочастных вокально-инструм. произв., разделяющихся по локальным признакам на бухарские (являющиеся наследием как узб., так и тадж. народов) и хорезмские. Отдельные части макомов получили распространение в Ферганской долине. Бухарский цикл макомов - Шашмаком содержит 6 макомов - Бузрук, Рост, Наво, Дугох, Сегох и Ирок, исполняемых со стихами классиков вост. поэзии - Хафиза, Бедиля, Навои, Джами и др. Каждый маком состоит из 2 разделов - инструм. (мушкилат) и вокального (наср). Каждый раздел состоит из неск. частей, к-рые, в свою очередь, составляют тоже цикл.

Среди нар. инструментов: струнно-смычковые - гиджак, сато, кобуз; струнно-щипковые - домбра, дутар, танбур, рубабы (кашгарские и афганские); струнно-ударный чанг; духовые - сибизик, гаджир-най, най, кошнай, була-ман, сурнай, карнай; ударные - дойра, нагора, сафоиль, кошик и др. В результате исполнит. практики сложились ансамбли инструментов, играющих в унисон. Это ансамбли резко и громко звучащих инструментов (карнай, сурнай и на-гора), выступающие на открытом воздухе и исполняющие гл. обр. воен. музыку и празднично-церемониальные мелодии. Ансамбли инструментов сравнительно мягкого звучания выступают в разнообразном сочетании (всегда включается дойра). Нек-рые изменения в составе инструм. ансамблей наблюдаются с 70-х гг. 19 в., после присоединения Ср. Азии к России. В У. проникают новые явления муз. иск-ва. В городах создаются рус. об-ва любителей музыки (Ташкентское муз. об-во при содействии капельмейстера А. Ф. Эйхгорна, 1884, с 1895 его возглавлял дирижёр В. И. Михалек; ташкентское хоровое об-во "Лира", 1898, под рук. воен. капельмейстера В. В. Лейсека; Мар-геланское муз. об-во под рук. Д. И. Михайлова и Самаркандское муз. об-во, созданные в нач. 90-х гг.), организуются концерты силами рус. симф. оркестров, камерных ансамблей, оперных трупп и приезжих гастролёров: рус. (Л. В. Собинов, А. В. Нежданова, Ф. И. Шаляпин и Др.) и зарубежных. Огромную роль сыграли военные духовые оркестры. К этим же годам относятся первые опыты обработки узбекских мелодий для европейских инструментов (для духового оркестра - Лейсек, для симфонического - Н. С. Кленовский). В 70-80-е гг. записи узб. мелодий, а также мелодий др. народов Ср. Азии были сделаны Эйхгорном, Ф. Пфеннигом и др.; Эйхгорном была собрана коллекция муз. инструментов Ср. Азии и Казахстана, показанная в Москве, Петербурге и Вене. Подобные работы проводились по частной инициативе и не поддерживались гос-вом.

После установления в У. Сов. власти открылись огромные возможности для развития муз. культуры. Был проведён ряд гос. мероприятий, способствовавших развитию узб. музыки. В 1918 создаются нар. консерватории (Ташкент, Самарканд), в 20-е гг. возникает сеть муз. уч. заведений, в 1934 - Высшая муз. школа в Ташкенте (с 1936 консерватория). Важную работу вела Муз.-этнографич. комиссия по записи и изучению муз. наследия народов Ср. Азии (1920-23), возглавляемая композитором В. А. Успенским, внёсшим крупный вклад в развитие муз. культуры Узб. ССР. Самаркандский НИИ музыки и хореографии (ИНМУЗХОРУЗ) под рук. композитора Н. Н. Миронова (1928, с 1931 в Ташкенте, ныне Ин-т искусствознания им. Хамзы Хакимзаде Ниязи) также вёл работу по собиранию и записи нар. музыки. Первый Узб. муз.-драм. театр (1929) стал основой для создания в Ташкенте в 1939 Узбекского театра оперы и балета и Узб. театра муз. драмы и комедии им. Мукими (ныне Узб. муз. театр им. Мукими); в кон. 20-30-х гг. возникли мн. обл. театры. Созданы филармония (1936), Дом народного творчества (1937), Союз композиторов Узб. ССР (1938). Всё это способствовало развитию нац. музыки. Она осваивает новые жанры и средства выражения, в первую очередь достижения рус. и зап.-европ. муз. классики. Начиная с 30-х гг. проводится реконструкция муз. инструментов (в них был достигнут темперированный строй, большая сила звука и пр.). Оркестры нар. реконструированных инструментов (возглавленные в филармонии А. И. Петросяном, а впоследствии С. А. Алиевым; на радио и телевидении Д. Закировым) расширили свои возможности, в том числе за счёт исполнения многоголосных произв.

В развитии муз. культуры важную роль сыграла деятельность основоположника узб. сов. поэзии и драматургии Хамзы Хакимзаде Ниязи. В 1918-19 он создал первые узб. революц. песни. Активно включились в муз.-обществ. жизнь республики и способствовали воспитанию молодых музыкантов нар.-проф. музыканты - Ота Джалол Насыров, Ота Гияс Абдуганиев, Леви Бабаханов, Ходжи Абдулазиз Расулев, Домулла Халим Ибадов, Мулла Туйчи Ташмухамедов, Уста Алим Камилов, Тохтасын Джалилов, Юнус Раджабов и др. Они не только широко пропагандировали лучшие образцы муз. наследия, многие из них создали одноголосные инструм. пьесы и песни на совр. тему, выступили авторами и соавторами первых муз.-драматич. произв. Большое значение имело их содружество с рус. композиторами, к-рые обрабатывали узб. мелодии для разных исполнит. составов, а также создали первые симф., муз.-сценич. произв. на основе нац. мелодий. Среди соч. для симф. оркестра - "Музыкальные картинки Узбекистана" М. М. Ипполитова-Иванова (1931), "Ферганский праздник" В. А. Золотарёва (1931), сюита "Лола" А. Ф. Козловского (1937); муз. драмы - "Гюльсара" Р. М. Глиэра (с участием Т. Джалилова и Т. Садыкова, 1936), "Фархад и Ширин" В. А. Успенского (с участием Ш. Шоумарова и Г. А. Мушеля, 1937) и др.

К 30-м гг. относятся первые творч. опыты узб. композиторов М. Ашрафи, Т. Садыкова, М. Бурханова, С. Юдакова (песни, произв. для инструм. составов). Тогда же появляются первые нац. оперы, созданные в соавторстве с рус. музыкантами,- "Буран" Ашрафи и С. Н. Василенко (1939), "Лейли и Меджнун" Глиэра и Садыкова (1940), "Великий канал" Ашрафи и Василенко (1941).

Содружество композиторов разных национальностей особо сильно сказалось в годы Великой Отечеств. войны 1941- 1945. Наибольшее развитие в этот период получил жанр песни. Было создано много патриотич. песен композиторами Ашрафи, Бурхановым, Козловским, Садыковым, Юдаковым и др. В эти же годы важную роль сыграл жанр муз. драмы (возникший ещё в 20-е гг.), отразивший героич. подвиги сов. людей, -"Курбан Умаров", "Давронота", "Мщение" (все - 1941), "Меч Узбекистана", "Кочкар Турдыев" (обе - 1942), созданные в творч. содружестве композиторов Козловского, Б. Б. Надеждина, Ашрафи, Садыкова, Василенко, Мушеля и др. с нар.-проф. музыкантами (композиторами-мелодистами)- Джалиловым, Ю. Раджабовым и др. Муз. драма способствовала развитию узб. оперного иск-ва. Были написаны оперы на историч. темы (в т. ч. "Улугбек" Козловского, 1942). Появляются симф. произв., посвящённые теме Великой Отечеств. войны (1-я - "Героич. симфония", 1942; 2-я - "Слава победителям", 1944, Ашрафи; 3-я симфония Мушеля, 1943; Симфония-рапсодия М. О. Штейнберга, 1942) и историч. прошлому ("Муканна" Успенского, 1944; 2-я симфония Мушеля, 1942). Зарождается жанр инструм. концерта (2-й фп. концерт Мушеля, 1943).

В кон. 40-х и в 50-е гг. поднимается проф. уровень композиторов. Создаётся ряд новых исполнительских коллективов: оркестр народных инструментов Узбекского радио и телевидения (1947), Хоровая капелла (1949), исполняющих многоголосные произведения, в том числе хоры одного из основоположников нац. многоголосия М. Бурханова, а также И. Акбарова, С. Бабаева, Б. Умеджанова, кантатно-ораториальные произв. Ашрафи, Юдакова, Д. Закирова, И. Хамраева, Бурханова. Муз. драмы "Золотое озеро" М. Левиева (1949), "Нурхон" Джалилова и Г. Сабитова (1952), "Любовь к Отчизне" Бабаева (1957), "Материнское поле" И. Акбарова (1955) непосредственно подводят узб. композиторов к созданию самостоятельных оперных произв. ("Гюльсара" Глиэра и Т. Садыкова, 1949). В кон. 1950-х гг. и в 60-е гг. появляются оперы "Дилером" (1958), "Сердце поэта" (1962 и 1967) Ашрафи, "Проделки Майсары" Юдакова (1959), "Хамза" Бабаева (1961), "Свет из мрака" Р. Хамраева (1966) и др.

Большие достижения в 60-х - нач. 70-х гг. наблюдаются в жанре симфонии, в к-рый узб. композиторы внесли нац. интонац. строй и колорит, а главное - особенности мелодич. развёртывания нар. музыки и макомов. Это "Симфонические рассказы" Акбарова (1972), Первая симфония Р. Хамраева (1965), симфония "Наво" М. Махмудова (1966), Третья симфония М. Таджиева (1972) и др. Интенсивная работа ведётся и в жанре инструм. концерта (4-й фп. концерт Мушеля, 1950, концерты Акбарова, Д. Сайдаминовой и др.). Определённые творч. успехи достигнуты и в области камерной музыки (струнные квартеты Акбарова, Б. Ф. Гиенко и др.).

Композиторы У. создали также произв. на тадж. (Юдаков, Бурханов), тат. (Я. Ш. Шерфединов), корейские (Пак Ендин), уйгурские (Ш. Шаймарданова) темы. Широко представлено творчество рус. композиторов (Р. Д. Вильда-нов, Б. И. Зейдман, В. Е. Князев, Ф. М. Янов-Яновский, А. А. Берлин и др.), многие из к-рых участвуют и в процессе развития узб. музыки (Козловский, Мушель, Гиенко, Янов-Яновский и др.).

В 60-х - 1-й пол. 70-х гг. муз. жизнь У, значительно активизировалась. Созданы новые коллективы, в их числе камерные оркестры, эстрадные, в т. ч. Эстрадно-симф. оркестр радио и телевидений (1974). Среди узб. исполнителей: дирижёры - нар. арт. СССР М. Ашрафи, нар. арт. Узб. ССР Ф. Шамсутдинов, засл. деят. иск-в Узб. ССР 3. Хакназаров; певцы - нар. артисты СССР X. Насырова, С. Кабулова, нар. артисты Узб. ССР Н. Хашимов, К. Закиров, С. Ярашев, С. Беньяминов, В. А. Гринченко, Р. Б. Лаут, Б. Д. Давыдова, К. Исмаилова, Б. Закиров, засл. артисты Узб. ССР А. Азимов, М. Шамаева, Ю. Тураев и др.; знатоки макомов - академик Ю. Раджабов, засл. деят. иск-в Узб. ССР Ф. Садыков.

История и теория узб. музыки получили отражение в трудах: В. М. Беляева, В. А. Успенского, Е. Е. Романовской, Н. Н. Миронова, Т. С. Вызго, Я. Б. Пеккера, И. Р. Раджабова, Ф. М. Кароматова, С. М. Векслера и др.

Работают (1976): Узб. театр оперы и балета (Ташкент), Самаркандский театр оперы и балета (1964), Узб. муз. театр им. Мукими (Ташкент, 1939), Театр оперетты (Ташкент, 1971), Каракалпакский муз.-драматич. театр (Нукус, 1930), Хорезмский театр муз. драмы (Ургенч, 1924), Кашкадарьинский театр муз. драмы (Карши, 1925), Андижанский театр музыкальной драмы и комедии (1927), Ферганский театр муз. драмы и комедии (1928), Бухарский театр муз. драмы и комедии (1930), Наманганский театр муз. драмы и комедии (1931), Сурхандарьинский муз.-драматич. театр (Термез, 1935), Джизакский театр муз. драмы (1950), Сырдарьинский театр муз. драмы (Гулистан, 1975); филармония, при ней: Гос. симф. оркестр Узб. ССР (1938), оркестр нар. инструментов им. Т. Джалилова (1938), струнный квартет (1952), Хоровая капелла (1949), ансамбли песни и танца - "Шодлик" (1936), хорезмский "Лязги" (1958); Узбеккон-церт (1966), Ташкентский мюзик-холл (1970, на базе эстрадного оркестра, 1958), тат. эстрадный ансамбль "Хайтарма", корейский - "Каягим" (1965), вокально-инструм. ансамбли - "Ялла" (1972), "Синтез" (1974); Ин-т искусствознания им. Хамзы Хакимзаде Ниязи (1928); Ташкентская консерватория (1936), Ташкентский институт культуры (1973), муз. уч-ща [Ташкент, Бухара, Наманган, Самарканд (уч-ще иск-в), Фергана, Нукус (уч-ще иск-в), Ургенч, Термез, Андижан, Бекабад, Карши, Гулистан], культ.-просвет. техникумы и техникумы культуры (Ташкент, Нукус, Бухара, Карши, Наманган), 211 детских муз. школ, в Ташкенте спец. муз. школа, 3 муз. школы-десятилетки; Союзы композиторов - Узб. ССР, Каракалп. АССР (1967).

Лит.: М и р о н о в Н., Песни Ферганы, Бухары и Хивы, Таш., 1931; Беляев В. М., Музыкальные инструменты Узбекистана, М., 1933; Пути развития узбекской музыки, Сб. статей, Л. -М., 1946; Петросянц А. И., Инструментоведение. Узбекский оркестр реконструированных народных инструментов, Таш., 1951; Вызго Т., Узбекская ССР, 2 изд., М., 1957; е ё  ж е, Развитие музыкального искусства Узбекистана и его связи с русской музыкой, М., 1970; Музыкальная культура Советского Узбекистана. Очерки, Таш., 1955; Алимбаева К., Ахмедов М., Народные музыканты Узбекистана, Таш., 1959; Узбекистон халк. созандалари, Тошкент, 1974; Кароматов Ф., Хамза Хаким-заде Ниязи и узбекская советская музыка, Таш., 1959; его же, Узбекская инструментальная музыка, Таш., 1972; П е к к е р Я., В.А.Успенский, Таш., 1959; е г о  ж е, Узбекская опера, М., 1963; Вызго Т. С., Петросянц А. И., Узбекский оркестр народных инструментов, Таш., 1962; Э й х г о р н А., Музыкально-этнографические материалы, [пер. с нем.], Тащ., 1963; Вопросы музыкальной культуры Узбекистана. Сб. статей, в. 1-2, Таш., 1963; Р а ж а б о в И., Макомлар ма-саласига доир, Тошкент, 1963; В е к с л е р С. М., Очерк истории музыкальной культуры, Таш., 1965; Янов-Яновская Н., Музыка узбекского кино, Таш., 1969; Проблемы музыкальной науки Узбекистана, Таш., 1973; История узбекской советской музыки, т. 1 - 2, Таш., 1972 - 73; История музыки народов СССР, т. 1-5, 2 изд., М., 1970 - 74.

Ф. М. Кароматов.

XVII. Танец. Балет

У народов, населяющих Среднюю Азию, издавна существовали танцы, связанные с бытом, религ. обрядами и праздниками. Об этом свидетельствуют наскальные рисунки, изображающие танцующие фигуры. В 8-4 вв. до н. э. проф. танцовщики из Самарканда, Бухары, Ташкента были широко известны во мн. гос-вах Востока. Историч. хроники указывают на популярность и развитость танц. иск-ва в 9- 12 вв., 14-16 вв. Совр. узб. хореография владеет мн. жанрами, видами, школами танца, в т. ч. классич. узбекского. В отличие от классич. танцев народов Востока, в к-рых преобладает повество-ват. рассказ, передающий содержание танца через жест, мимику, пантомиму, узб. классич. танец лишён конкретной образности, движения несут чисто эмоциональную нагрузку. Узб. классич. танцы раскрывают обобщённые темы - счастье и горе, радость и печаль, темы жизни и смерти, восхищение перед красотами природы и величием стихии и др. Узб. нар. танцы, отражающие трудовую и боевую тематику, используют и движения классич. узб. школы. Классич. узб. танец в дальнейшем образовал 3 школы - ферганскую, хорезмскую и бухарскую, каждая из к-рых владела самостоят. танц. лексикой, а также разработанной системой воспитания танцовщиков. Танцы объединялись в своеобразные танц. сюиты "катта-уйин" (ферганская), "маком уфар" (хорезмская), "маком ракси" (бухарская). В силу историч. условий наибольшее развитие получила ферганская школа.

Однако, обладая в прошлом высокоразвитой проф. хореографией, узбеки к нач. 20 в. почти потеряли массовый нар. танец - законы адата и шариата его запрещали. Танец продолжал развиваться только в среде проф. танцов щиков, в сольном исполнении, тогда как широкие массы не смели танцевать даже в дни нар. празднеств. В 1918 нац. узб. танец начал как бы заново формироваться как нар. массовое иск-во, вобрав в себя эмоции и ритмы революц. лет и традиции классич. узб. хореографии. Первыми такими танцами были танцы-марши, создававшиеся в агитац. бригадах и исполнявшиеся проф. танцовщиками. Возрождённый традиц. танец наполнялся новым содержанием. В 1923 Кари Якубов создал концертную труппу, в к-рую вошли известные музыканты и молодая танцовщица Тамара Ханум. В 1926 организовалась Первая передвижная этнографич. труппа, в составе к-рой были известные музыканты, певцы и танцовщики-хореографы. В 1928 труппа составила ядро первого Экспериментального муз. театра (с 1929 - первый Узб. муз.-драматич. театр). В труппе (при ней работала студия) формировался новый сценич. танец, позднее получивший широкое признание. В 1936 в Ташкенте был создан Узб. ансамбль песни и танца, к-рый вобрал лучшие традиции народной и классич. узб. хореографии (с 1956 называется "Шодлик", гл. балетм. нар. арт. Узб. ССР И. Акилов); в 1957 создан ансамбль "Бахор" (руководитель М. Тургунбаева); в 1958 - Хорезмский ансамбль песни и танца "Лязги" (руководитель нар. арт. Узб. ССР Г. А. Рахимова).

В 1928 в студии, работавшей при этнографич. труппе, по инициативе Тамары Ханум начали обучать юношей и девушек элементам европ. классич. балета (педагог К. А. Бек), позже в первом Узб. муз. театре классич. танцу учили Н. К. Егоров, В. Н. Губская, А. И. Вильтзак, П. К. Йоркин. В 1933 в этом театре был пост. первый нац. балет "Пахта" ("Хлопок") Р. А. Раславца (балетм. Бек и У. А. Камилов). Спектакль, показавший, что труппа способна осваивать мно-гоактные балеты, сочетал нар. танцы ферганской школы с действенной пантомимой. В 1939 была осуществлена удачная пост. балета "Шахида" Ф. Таля (балетм. А. Р. Томский, Камилов, Тургунбаева). В 1935 в Ташкенте открылась Узб. респ. балетная школа им. Тамары Ханум, где европ. классич. танец преподавала Е. К. Обухова. В 1939, после создания Узб. театра оперы и балета, были предприняты активные поиски форм нац. балетного спектакля. В репертуар вошли новые работы: "Гуляндом" Е. Г. Брусиловского (1940, балетм. И. И. Арбатов, Тамара Ханум, Камилов, Губская), "Сердце гор" А. М. Баланчивадзе (1940, балетм. Е. Н. Барановский). В 1941 состоялся выпуск учеников балетной школы (после чего школа прекратила работу), в труппу театра были приняты её воспитанники, талантливые танцовщики Г. Б. Измайлова и др. В 1943 по инициативе балетм. Ф. В. Лопухова был пост. балет "Акбиляк" С. Н. Василенко (балетм. Камилов, Тургунбаева), сюжет к-рого основывался на узб. нар. сказках. В 1944 при театре была создана балетная студия. В 1947 балетм. Йоркин осуществил постановку балета "Коппелия" Л. Делиба с Измайловой в заглавной партии, в 1948 - "Лебединое озеро", "Бахчисарайский фонтан" и др.

В Ташкенте параллельно работал рус. оперно-балетный театр им.Свердлова (открылся в 1918 на базе нар. консерватории), где до 1925 ставились только оперы. В 1948 произошло слияние балетных трупп этого театра и Узб. театра оперы и балета им. Навои. В 1947 начало работать Узб. хореографическое уч-ще, в 1954 первые его выпускники составили ядро балетной труппы театра. В 1953 балетмейстерский ф-т ГИТИСа им. Луначарского окончили Губская, И. Юсупов и др. В 1953 балетм. Губская на основе хореографии В. П. Бурмейстера пост. "Берег счастья" А. Э. Спадавеккиа, в 1963 балетм. Юсупов на основе хореографии К. А. Сергеева - "Тропою грома" К. А. Караева.

Узб. композиторы и балетмейстеры в совместных поисках создали оригинальные спектакли "Мечта" И. Акбарова (1959, балетм. Измайлова), "Сорок девушек" Л. В. Фейгина (1967, балетм. А. В. Кузнецов), "Сухайль и Мехри" М. Левиева (1968, балетм. З. И. Акилова, И. Акилов), "Амулет любви" (1969, балетм. Измайлова, А. Л. Андреев), "Тимур Малик" (1970, балетм. Юсупов) и "Любовь и меч" (1974, балетм. Н. С. Маркарьянц) М. Ашрафи. В нац. балетах балетмейстеры и ведущие артисты труппы осваивали новые формы классич. танца, органично сочетая приёмы европ. техники классич. танца с узб. традиц. классическим и совр. народным танцами. В 1964 открылся Самаркандский театр оперы и балета (в 1965-69 гл. балетмейстер Т. Дусметов, с 1969 - А. Муминов). Ведущие деятели балетного иск-ва республики: артисты - нар. артисты СССР М. Тургунбаева, Г. Б. Измайлова и Б. Р. Кариева; нар. артисты Узб. ССР К. Юсупова, X. А. Камилова, Р. Тангуриев, В. А. Васильев; засл. артисты Узб. ССР В. Я. Проскурина, С. Р. Тангуриева, С. III. Бурханов, Г.. Р. Хамраева и др.; балетмейстеры - Йоркин, нар. артисты СССР Тамара Ханум, Тургунбаева, Измайлова; нар. артисты Узб. ССР У. А. Камилов, Губская, засл. арт. Узб. ССР Юсупов, Маркарьянц и др. Изучением истории узб. балетного театра занимается отдел театра, кино и хореографии Ин-та искусствознания им. Хамзы Хакимзаде Ниязи. Ведущий балетовед республики Л. А. Авдеева.

XVIII. Драматический театр

Элементы сценич. действия содержались в культовых церемониях, обрядах, нар. играх и календарных празднествах. Широкую популярность приобрёл комедийно-сатирич. репертуар театра масхарабозов и кызыкчи, к-рые на протяжении веков были выразителями нар. идеологии, играли важную роль в развитии идейно-эстетич. мысли народа. Большое значение для возникновения национального театра имели деятельность русских проф. и любительских трупп, гастролировавших в Туркестане с 70-х гг. 19 в., выступления известных рус. актёров, в т. ч. Н. И. Соболыцикова-Самарина, С. Л. Кузнецова, М. В. Дальского, бр. Адельгейм, П. Н. Орленева, В. Ф. Комиссаржевской. Не менее важное значение имели выступления приезжих тат. и азерб. трупп. В нач. 20 в. в среде передовой узб. интеллигенции зародилось движение за создание узб. театра европ. типа.

Основы демократия, драматургии и театра заложил Хамза Хакимзаде Ниязи. В 1915 он организовал в Коканде полупроф. труппу, к-рая поставила неск. спектаклей, в т. ч. пьесу Хамзы "Отравленная жизнь". Ценный вклад в формирование демократич. театра внесла также труппа, созданная в 1914 в Ташкенте поэтом-просветителем А. Авлони.

Интенсивное развитие узб. театр. иск-ва началось после победы Окт. социалистич. революции. В 1918 Хамза создал в Фергане первый узб. сов. театр - Краевая разъездная политич. труппа, - выступавший на фронтах Гражд. войны и в городах республики. Ставились пьесы Хамзы - "Бай и батрак", тетралогия "Ферганские трагедии" (среди актёров - М. Ка-ри-Якубов, X. С. Исламов, М. А. Кузнецова). Позднее по инициативе Хамзы возникли узб. театры в Коканде и Андижане (оба в 1919), Хиве (в 1922) и др. городах. В 1919 под рук. М. Уйгура в Ташкенте начала работать узб. труппа им. К. Маркса (актёры Я. Бабаджанов, М. Мухамедов, А. Хидоятов, М. Кариева и др.). В 1918-19 открылись рус. сов. театры в Ташкенте и Самарканде; при клубах, различных уч. заведениях, в частях Красной Армии развивалась художеств. самодеятельность. В 1920 часть актёров из коллектива Хамзы влилась в состав труппы им. К. Маркса, создав Образцовую краевую драматич. труппу. Многие из одарённых её участников во главе с Уйгуром, а также группа талантливых актёров из театр. самодеятельных кружков др. городов в 1924 были направлены для занятий в театр. студии при Узб. доме просвещения в Москве.

В 1925 др. группа молодых актёров начала заниматься в Театр. техникуме им. М. Ф. Ахундова в Баку. Мн. выпускники моск. и бакинской студий вошли в состав Центр. гос. труппы в Самарканде. В 1929 самаркандская труппа была реорганизована в Гос. узб. драматич. театр, ныне Узбекский театр драмы им. Хамзы (с 1931 работает в Ташкенте). Этот театр стал центром узб. сценич. культуры, способствовал развитию др. театр. коллективов республики. На рубеже 20-30-х гг. в У. происходил процесс дальнейшего развития сети проф. театров, создавались новые коллективы в Самарканде, Бухаре, Фергане, организовывались колх.-совх. театр. труппы. В 30-е - нач. 40-х гг. на сценах узб. театров были поставлены спектакли, мн. из к-рых свидетельствовали о росте мастерства ведущих актёров, об освоении ими принципов учения К. С. Станиславского: "Сожжём" (1931) и "Честь и любовь" (1936) К. Яшена, "Гамлет" (1935) и "Отелло" (1941) У. Шекспира, "Любовь Яровая" К. А. Тренёва (1937), "Гроза" А. Н. Островского (1938), "Бай и батрак" Хамзы, "Егор Булычев и другие" М. Горького (оба в 1939), "Человек с ружьём" Н. Ф. Погодина (1940) - в театре им. Хамзы, "Платон Кречет" А. Е. Корнейчука (1935) - в Самаркандском театре.

В годы Великой Отечеств. войны 1941- 1945 сценич. достижения связаны с постановкой спектаклей: "Полёт орла" И. Султанова, "Смерть оккупантам" Яшена (оба в 1942), "Муканна" X. Алим-джана (1943), "Джалалетдин" М. Шейх-заде (1944), "Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1945,новая ред. 1948). В эти годы, когда в У. работали мн. эвакуированные театры Москвы, Ленинграда, Киева, Харькова и др. городов, особенно укрепились связи узб. театра с театр. культурой др. народов Сов. Союза; крупнейшие мастера сов. сцены оказывали большую помощь узб. театрам - участвовали в постановке спектаклей, вели занятия по актёрскому мастерству и др. В послевоен. годы были созданы новые пьесы узб. драматургов, репертуар театров значительно расширился, обращение к драматургии др. республик, к сложным произведениям мировой драматургии, решение новых творч. задач - всё это способствовало обогащению театр. коллективов ценным художеств. опытом. Примечательными явлениями нац. театра кон. 40-50-х гг. стали спектакли: "Кремлёвские куранты" Погодина (1947), "Новбахор" Уйгуна, "Хамза" Яшена и А. Умари (оба в 1949), "Заря Востока" Н. Сафаррва, "Мещане" Горького (оба 1951), "Шёлковое сюзане" А. Каххара, "Ревизор" Н. В. Гоголя, "Семья" Попова (все в 1952), "Легенда о любви" Н. Хикмета (1953), "Дочь Ганга" по Р. Тагору (1956), "Алжир, родина моя!" по М. Дибу (1957), "Хуррият" Уйгуна, "Дядя Ваня" А. П. Чехова, "Юлий Цезарь" Шекспира (все в 1958) и др. В 1940 С. Табибуллаев (впервые в республике) исполнил роль В. И. Ленина в спектакле "Человек с ружьём" Погодина. В пьесе "Путеводная звезда" Яшена (1957) впервые в узб. драматургии создан образ В. И. Ленина (в роли вождя - нар. арт. СССР Ш. Бурханов).

В 1961 в У. была проведена реорганизация ряда муз.-драматич. театров в драматические, создавшая большие возможности для развития этого вида театра. Видную роль в процессе активного обмена творческим опытом сыграли проведённые в У. в 60-е гг. недели и дни лит-ры и иск-ва РСФСР, Украины, Белоруссии, Туркмении и др., выступления деятелей иск-ва У. в др. республиках. Ведущей становится устремлённость узб. театра к филос., поэтич. и публицистич. театр. иск-ву, утверждаются принципы высокоидейного, психологически и эмоционально насыщенного спектакля. Основу репертуара составляют постановки произв. узб. драматургии, в лучших из к-рых нац. темы и образы обретают интернац. звучание; наиболее значит. образцы сценич. прочтения рус. и мировой классики умножают вклад узб. театра в сов. театр. культуру. В 60-е - сер. 70-х гг. поставлены "Люди с верой" (I960, 1971) и "Неизвестный" (1963) И. Султанова, "Мирза Улугбек" Шейхза-де (1961, 1965), "Кровавый мираж" (1964) и "Драма века" (1968) С. Азимова, "Священная кровь" по Айбеку (1964), "Украденная жизнь" М. Каору, "Убийца" Уйгуна (оба в 1965), "Король Лир" Шекспира (1966), "В ночь лунного затмения" Карима (1966, 1974), "Милые мои матуш-ки"Каххара (1967),"Царь Эдип"Софокла (1969), "Заря революции" Яшена, "Потерянное кольцо, или Сакунтала" Калидасы (оба в 1973), "Перед заходом солнца" Г. Гауптмана (1974) и др. Узб. театры обращаются к произведениям драматургов братских советских республик - А. Ф. Софронова, В. С. Розова, М. Карима, Р. Ишмуратова, А. Е. Макаёнка, Н. Думбадзе, Ч. Айтматова и др. В республике работают (1976): Узб. театр драмы им. Хамзы, Узб. драматич. театр "Ёш гвардия", Узб. театр юного зрителя им. Ю. Ахунбабаева, театр кукол (узб. и рус. труппы) - в Ташкенте; Узб. драм. театр им. Хамзы в Коканде, Узб. драм. театр в Каттакур-гане, рус. театр драмы им. М. Горького и рус. ТЮЗ в Ташкенте, рус. драм. театры в Самарканде и Фергане и др. Драматич. спектакли ставят также: Узб. муз. театр им. Мукими (Ташкент), Ферганский театр муз. драмы и комедии, Андижанский театр муз. драмы и комедии, Бухарский театр муз. драмы и комедии, Хорезмский театр муз. драмы (Ургенч),Кашкадарьинский театр муз. драмы (Карши). Каракалпакский муз.-драматич. театр (Нукус), Джизакский театр муз. драмы, Сурхандарьинский муз.-драматич. театр (Термез), Сырдарьинский театр муз. драмы (Гулистан).

Большое значение для развития узб. театра имело творчество режиссёров - нар. артистов Узб. ССР М. Уйгура, Я. Бабаджанова, А. О. Гинзбурга, Т. Ходжаева, актёров - нар. артистов СССР А. Хидоятова, А. Бакирова, нар. артистов Узб. ССР А. Джалилова, М. Кариевой, Ш. Каюмова, М. А. Кузнецовой, М. Миракилова, Ф. Назруллаева. Среди деятелей театр. иск-ва (1975): нар. артисты СССР Ш. Бурханов, Г. Н. Загурская, С. Ишантураева, Н. Рахимов, Р. Хамраев, А. Ходжаев, А. Шамуратова, нар. артисты Узб. ССР Я. Абдуллаева, Г. Агзамов, Т. Азизов, И. Алиева, С. Ахмедов, К. Г. Ефремова, М. Р. Любанский, З. Мадалиев, Э. Маликбаева, М. Ф. Мансуров, Я. Маматханов, 3. Мухамеджанов, С. Рахманов, 3. Садриева, Т. Султанова, С. Табибуллаев, А. Турдыев, Н. Г. Хачатуров, 3. Хидоятова, К. Ходжаев, А. Файзиев, М. Юсупов.

В 1945 в Ташкенте был открыт ин-т театр. иск-ва, ныне Ташкентский театрально-художеств. ин-т им. А. Н. Островского - один из крупных центров театр. образования в Ср. Азии. Мн. выпускники ин-та заняли ведущее место в драм. театрах У. и др. республик. Разработкой истории и теории узб. театра занимается НИИ искусствовнания им. Хамзы Хакимзаде Ниязи (осн. в 1928). В 1945 создано Театр. общество У.

Цирк. Истоки циркового иск-ва У. уходят своими корнями в древность. Сохранившиеся наскальные изображения (2-е тыс. до н. э. - начало н. э.), памятники, обнаруженные при археологич. раскопках в древнем Самарканде (Афрасиаб, 5 - 4 вв. до н. э.) и др. указывают на существование ещё в те времена жанров дрессировки, джигитовки, жонглирования, акробатики, клоунады и иск-ва канатоходцев. Развитие узб. цирка связано с конноспортивными воен. упражнениями, нар. игрищами, бытом и укладом нар. жизни. Традиционны номера: канатоходцы (дорбозы), эквилибристы на амортизирующей проволоке (симбозы), гимнасты на трапеции (чичирикчи), акробаты (муаллакчи), джигиты на лошади (чавандози), фокусники и манипуляторы (козбогловчи), атлеты и борцы (палваны). Выступления сопровождаются оркестром нар. инструментов. В кон, 19 - нач. 20 вв. создавались проф. цирковые труппы (первая в 1904, под рук. М. Мансурова) и смешанные рус.-узб. труппы. Антрепренёрами выступали Ф. Ю, Юпатов (в 1914 построил стационарный деревянный цирк в Ташкенте), Т. Жигалов и др. Крупным организатором и артистом нац. цирка в 1915-25 был А. Рахманов. В 1942 создан узб. цирковой коллектив, куда вошли семьи канатоходцев Ташкенбаевых, джигитов Зариновых, гротеск-наездников Ходжаевых. Среди известных мастеров (1976): канатоходцы Ташкенбаевы, комики А. Юсупов, М. Юсупов, гротеск-наездница и дрессировщица собачек Лола Ходжаева, клоуны П. Боровиков, Г. Заставников, Панси (П. С. Ульянов), наездник X. Зарипов, акробат на лошади Ловар Хаджаев. В 1976 открыт новый Ташкентский цирк.

XIX. Кино

В 1925 Наркомпрос Узб. ССР принял постановление о создании треста "Узбек-госкино", были ассигнованы средства на стр-во кинофабрики "Шарк Юлдуз" (ныне киностудия "Узбекфильм"). Началась подготовка нац. творч. кадров, в кон. 20-х гг. группа молодёжи направляется в моск. и ленингр. учебные заведения, др. группа овладевает специальностью в процессе производств. деятельности, создаются спец. курсы, первый директор и актёр узб. студии (а впоследствии режиссёр и сценарист) Н. Ганиев, сыгравший значит. роль в становлении нац. кино, выпустил на узб. языке книги-учебники "Киноактёр" и "Киносценарий". В период немого кино, в 20-х гг., режиссёрами (В. К. Висковский, О. Н. Фрелих, М. И. Доронин, М. А. Авербах, К. А. Гертель, Ч. Г. Сабинский) и операторами (А. Дорн, Ф. Вериго-Даровский) центральных студий были сняты художеств. фильмы, отражавшие актуальные для республики проблемы,- раскрепощение узб. женщины ("Мусульманка", 1925, "Вторая жена", "Чадра", оба в 1927), ликвидация басмачества и Гражд. война ("Шакалы Равата", 1927, "Крытый фургон", 1928, "Последний бек", 1930, и др.). Разоблачению реакционной деятельности мусульм. духовенства посв. картины "Из-под сводов мечети" (1928), "Дочь святого" (1931) и др.

В агитфильмах, хроникальных и науч.-популярных лентах поднимались насущные вопросы жизни республики, гл. обр. развитие хлопководства, осуществление земельно-водной реформы. Первая попытка показать индустриализацию сделана в художеств. фильме реж. Га-ниева "Подъём" (1931). В нач. 30-х гг. в художеств. кино работали режиссёры Ганиев, С. Ходжаев, Ю. Агзамов, в документальном - М. Каюмов (реж. и оператор). Картинами "Перед рассветом" (1933, реж. Ходжаев) и "Клыч" (1936, реж. Агзамов) завершается период немого кино. В 1937 создан первый звуковой фильм "Клятва", в к-ром ярко раскрылось дарование узб. актёров (Я. Ба-баджанов, А. Исматов и др.), в 1940 - "Азамат", а также "Асаль", сценарий к-рого написан узб. драматургом К. Яшеном, В годы Великой Отечеств. войны в У. были эвакуированы киностудии др. республик. В творч. содружестве с ними были поставлены "Александр Пархоменко" (1942), "Два бойца", "Насреддин в Бухаре" (оба в 1943) и др. В 40-е гг. популярностью пользовались узб. фильмы-концерты ("Друзьям на фронте", 1942, "Подарок Родины", 1943, и др.). Мн. кинематографисты снимали во фронтовых киногруппах.

В послевоен. годы значит. достижением явилось создание фильмов "Тахир и Зухра" (1945, реж. Ганиев) и "Алишер Навои" (1948, реж. Ярматов). Современности посв. картина "Дочь Ферганы" (1948, реж. Ганиев), создан историч. фильм "Авиценна" (1957, реж. Ярматов). В картине реж. Л. Файзиева "По путёвке Ленина" (1958) впервые в узб. кино сделана попытка воссоздать образ вождя. В кон. 50-х - нач. 60-х гг. на студию пришли выпускники ВГИКа и Высших режиссёрских курсов: режиссёры - Ш. Аббасов, А. Хачатуров, Р. Батыров, Д. Салимов, X. Файзиев, А. Акбарходжаев, А. Хамраев, X. Ахмеров, Э. Ишмухаммедов, операторы - X. Файзиев, Д. Фатхулин, художники - Э. Каландаров, Н. Рахимбаев, Е. Пу-шин и др. В 60-х - 1-й пол. 70-х гг. созданы разнообразные по жанрам фильмы: "Птичка-невеличка" (1961), историч. эпопея "Звезда Улугбека" (1965) - оба реж. Файзиева; "Об этом говорит вся махалля" (1961), "Ты не сирота" (1963), "Ташкент - город хлебный" (1970), "Абу Рейхан Бируни" (1974) - все реж. Абассова; "Дорога за горизонт" (1963, реж. Агзамов), историко-революц. трилогия "Буря над Азией" (1965), "Всадники революции" (1968), "Гибель чёрного консула" (1970), "Одна среди людей" (1974) - все реж. Ярматова; "Белые, белые аисты" (1965), "Чрезвычайный комиссар" (1970), "Без страха" (1971) - все режиссёра Хамраева; "Нежность" (1967, реж. Ишмухамедов), "Ждём тебя, парень" (1972, реж. Батыров) и др. Продолжает развиваться документальное, научно-популярное кино. В 50-60-е гг. вышли документальные картины режиссёра-оператора М. Каюмова: "Пять рук человечества", "Вьетнам, страна моя", "От весны до весны", "13 ласточек" и др. В документальном кино работают также операторы А. Рахманов, А. Саидов, Т. Надыров, И. Гибалевич, Д. Салимов и др.

Периодически выходят киножурнал "Советский Узбекистан", сатирич. киносборник "Наштар". В Ташкенте с 1968 (раз в 2 года) проводятся Междунар. кинофестивали стран Азии и Африки под девизом "За мир, социальный прогресс и свободу народов". Практикуется показ (декады) узб. фильмов в др. республиках. Начат выпуск мультипликац. фильмов, освоено произ-во цветных и широкоэкранных фильмов. Ряд фильмов создан совм. с кинематографистами Украины, Туркмении и др. республик. С 1958 работает Союз кинематографистов Узб. ССР. В 1975 в У. имелось 4469 киноустановок.

Лит.: Абул-Касымова X. Н., Рождение узбекского кино, Таш., 1965; Тешабаев Д., Киноискусство советского Узбекистана, М., 1968; его же, Пути и поиски, Таш., 1973.
Д. Тешабаев.

УЗБЕКСКИЙ МЕТАЛЛУРГИЧЕСКИЙ ЗАВОД им. В. И. Ленина, первенец металлургии Узб. ССР. Находится в г. Бекабаде Ташкентской обл., на р. Сырдарье. Перерабатывает лом, собираемый в Ср. Азии. Стр-во завода началось в 1943, в 1944 пущена первая мартеновская печь, в 1945 - вторая, в 1949 - третья. В октябре 1946 введён в действие мелкосортный стан "300", в мае 1949 - тонколистовой стан "700". В 1950 достиг проектной мощности мартеновский цех, в 1951 - прокатный цех. В 1962 пущена установка непрерывной разливки стали, на к-рой разливается ⅓ всей выплавляемой на заводе стали. К сер. 70-х гг. мощность металлургич. цехов превзошла проектную более чем в 3 раза. Готовая продукция потребляется машиностроит. предприятиями и строит. организациями. В 1974 освоено произ-во эмалиров. посуды. В 10-й пятилетке (1976-80) осуществляется расширение з-да за счёт стр-ва новых электросталеплавильного и прокатных цехов, а также вспомогательных цехов. Подготовка кадров для обслуживания металлургич. и др. агрегатов завода производилась на предприятиях Урала и Сибири. В пуске, наладке и эксплуатации оборудования большую помощь оказали специалисты из РСФСР и УССР.

Н. И. Терешенков.

УЗБЕКСКИЙ МУЗЕЙ ИСКУССТВ, Музей искусств Узбекской ССР в Ташкенте, крупнейший художеств. музей Узбекистана. Осн. в 1918 на базе национализиров. частного собрания. Умноженные в 1920-70-х гг. коллекции музея представляют собой богатейшую нац. сокровищницу узб. иск-ва, включающую памятники нар. творчества (художеств. ткани, вышивки, резьба по дереву, ганчу и камню, чеканка и пр.), живопись, скульптуру и графику. Узб. сов. живопись представлена работами П. П. Бенькова, А. Н. Волкова, У. Тансыкбаева и др. Музей обладает также ценным собранием рус. (В. В. Верещагин, И. Е. Репин и др.), зап.-европ. и кит. иск-ва.

УЗБЕКСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ академический им. Хамзы. Возникновение театра связано с организацией в Ташкенте узб. труппы им. К. Маркса (1919), на основе к-рой была создана Образцовая краевая драматич. труппа под рук. М. Уйгура (1920). В 1925 она переехала в Самарканд и объединилась с коллективом Кокандского театра, получив назв. Центр. гос. труппы. В 1927 в её состав вошли выпускники узб. студий Москвы и Баку. В 1929 труппа реорганизована в Гос. узб. драматич. театр. С 1931 театр работает в Ташкенте. В том же году ему присвоено имя Хамзы, в 1933 - звание академического. Пост.: "Бай и батрак" Хамзы (1920, 1939), "Коварство и любовь" Шиллера (1921), "Ревизор" Гоголя (1925, 1935, 1952), "Фархад и Ширин" Хуршида (1926, по мотивам А. Навои), "Два коммуниста" (1929), "Рустам" Исмаилова (1934), "Маска сорвана" Фатхулина (1932), "Честь и любовь" (1936) Яшена, "Бронепоезд 14-69" Иванова (1929), "Гамлет" (1935, 1939, 1940) и "Отелло" (1941) Шекспира. Во время Великой Отечеств. войны 1941-45 пост.: "Смерть оккупантам" Яшена, "Муканна" Алимджана. Развивая близкие узб. иск-ву нар. героич. и романтич. традиции, театр создал спектакли глубокие по содержанию, интересные по форме. Среди пост.: "Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1945, 1948), "За тех, кто в море" Лавренёва (1947), "Заря Востока" Сафарова (1951), "Шёлковое сюзане" Каххара (1952), "Дочь Ганга" по Тагору (1956), "Юлий Цезарь" Шекспира (1958), "Хурият" Уйгуна (1958), "Люди с верой" Султанова (I960), "Мирза Улугбек" Шейх-заде (1961), "Тополёк мой в красной косынке" по Айтматову (1964), "Кровавый мираж" Азимова (1964), "Царь Эдип" Софокла (1969), "Бируни" Уйгуна (1973), "Перед заходом солнца" Гауптмана (1974). Образ В. И. Ленина воплощён (актёры С. Табибуллаев, Ш. Бурханов, З. Мухамеджанов) в спектаклях: "Человек с ружьём" (1940) и "Кремлёвские куранты" (1947) Погодина, "Семья" Попова (1952), "Путеводная звезда" (1957), "Заря революции" (1973) Яшена и других. Большой вклад в развитие искусства театра внёс его создатель М. Уйгур (руководитель до 1950), а также актёры и режиссёры - Я. Бабаджанов, А. Хидоятов, М. Кариева, М. Миракилов, Л. Назруллаев, М. А. Кузнецова, А. Джалилов, Ш. Каюмов, художник X. Икрамов. У. т. д. возглавляли А. О. Гинзбург (1951-58, 1960-65, 1970-73), Т. Ходжаев (1958-60, 1966-70) и др. В труппе (1976): нар. арт. СССР Ш. Бурханов, С. Ишантураева, Н. Рахимов, А. Ходжаев, нар. арт. Узб. ССР С. Алимов, Т. Азизов, Я. Абдуллаева, Г. Агзамов, И. Болтаева, З. Мухамеджанов, X. Латыпов, З. Садриева, Т. Султанова, А. Турдыев, С. Табибуллаев, З. Хидоятова, К. Ходжаев, М. Юсупов и др. Гл. реж. (с 1975) Б. Юлдашев. Награждён орденом Ленина (1937).

Лит.: Государственный ордена Ленина академический театр драмы им. Хамзы, Таш., 1957. См. также лит. при ст. Узбекская ССР (раздел Театр).

М. Р. Рахманов.

УЗБЕКСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА академический Большой им. А. Навои, открыт в Ташкенте в 1939. Работал с 1929 как Узб. муз.-драматич. театр, с 1939- как оперы и балета; с 1948 - им. А. Навои, с 1959 - академич., с 1966 - Большой. В 1939 пост. первая узб. опера "Буран" Ашрафи и Василенко, в 1940 - балет "Гуляндом" Брусиловского и опера "Лейли и Меджнун" Глиэра и Садыкова. В годы Великой Отечеств. войны 1941-45 были пост. оперы "Улугбек" Козловского и "Махмуд Тораби" Чишко, а также (на узб. яз.) "Кармен" Бизе. В 1948 коллектив получил новое здание (арх. А. В. Щусев) и объединился с Ташкентским русским оперным театром им. Я. М. Свердлова (осн. в 1918). В этот период пост.: оперы -"Пиковая дама" и "Евгений Онегин" Чайковского (на узб. яз.), "Гюльсара" Садыкова и Глиэра, балеты - "Коппелия" Делиба, "Дон Кихот" Минкуса, "Красный мак" Глиэра, "Балерина" Мушеля. В 50-70-е гг. репертуар театра значительно расширился: ставились произв. рус. и зап.-европ. классики и сов. композиторов. Особое внимание уделяется созданию нац. репертуара. Среди пост.: нац. оперы - "Дилером" (1958) и "Сердце поэта" (1962; 1967 - на рус. яз.) Ашрафи, "Проделки Майсары" Юдакова (1959), "Хамза" (1961) и "Ерилтош" (1971) С. Бабаева, "Песнь о Хорезме" Юсупова (1964), "Свет из мрака" (1966) и "Перед зарёй" (1972) Р. Хамраева, "Двенадцатая ночь" (1968) и "Русские люди" (1970) Зейдмана, "Ойджамол" И. Хамраева (1969), "Бессмертие" Мусаева (1974); балеты - "Мечта" Акбарова (1959), "Человек, который смеётся" Зейдмана (1962), "Сорок девушек" Фейгина (1967), "Сухайль и Мехри" Левиева (1968), "Амулет любви" (1969), "Тимур Малик" (1970) и "Любовь и меч" (1974) Ашрафи.

Развитию театра способствовали композиторы и дирижёры М. А. Ашрафи, Т. С. Садыков, дирижёры Н. А. Гольд-ман, Б. А. Иноятов, Ф. Шамсуддинов; режиссёры - З. Кабулов, С. У. Мухамедов, М. Мухамедов, М. Таджи-заде (Таджиев); балетмейстеры - Усто Алим Камилов, Тамара Ханум (Петросян); певцы - Н. Ахмедова, М. Кари-Якубов, X. Насырова, Н. Хашимов. В труппе театра (1976): певцы - нар. арт. СССР X. Насырова, С. Кабулова, нар. арт. Узб. ССР С. Беньяминов, В. А. Гринченко, М. Д. Давыдов, К. Закиров, Р. Б. Лаут, Д. Низамходжаев, Г. Г. Ханеданьян, Р. Юсупова, Э. Юлдашев, С. Ярашев, солисты балета - нар. арт. СССР Г. Измайлова, Б. Кариева, М. Тургунбаева, нар. арт. Узб. ССР В. А. Васильев, X. Камилова, К. Юсупова, Р. Тангуриев, засл. арт. Узб. ССР С. Тангуриева, Г. Хамраева и др., гл. дирижёр - нар. арт. Узб. ССР Д. Абдурахманова, гл. режиссёр - засл. арт. Молд. ССР Г. М. Геловани, худ. рук. балетной труппы - засл. арт. Каракалп. АССР К. Сагатов, гл. художник - засл. арт. Каракалп. АССР Т. Шарахимов. Награждён орденом Трудового Красного Знамени (1937).

Лит.: Корсакова А. Ф., Узбекский оперный театр, [Таш., 1961]; П е к к е р Я., Узбекская опера, М., 1963; История узбекской советской музыки, т. 2, Таш., 1973.

УЗБЕКСКИЙ ЯЗЫК, язык узбеков. Распространён в Узб. ССР, а также в Казах. ССР и среднеазиатских республиках, за пределами СССР - в Вост. Туркестане и Сев. Афганистане. Число говорящих на У. я. в СССР - св. 9 млн. чел. (1970, перепись). Относится к юго-вост. (среднеазиатской), или карлукской, группе тюркских языков. Диалекты совр. разг. языка генетически разнородны (в их формировании участвовали носители карлукской, кыпчакских, огузской диалектных групп), условно делятся по фонетич. признаку на 2 группы - "окающие" (говоры городов Ташкента, Самарканда, Бухары и др. и прилегающих районов) и "акающие" (делятся на две подгруппы в зависимости от употребления начального согласного "й" или "дж"); классификация сов. учёного А. К. Боровкова. В основе совр. лит. У. я. лежит ташкентско-ферганская "окающая" группа говоров. К 13 в. (по мнению др. учёных, к 15-16 вв.) складывается лит.-письм. староузбекский яз., в определении и именовании к-рого нет единого мнения (см. Чагатайский язык). Фонологич. особенности У. я.: отсутствие первичных долгих гласных звуков. Вторичные (заместительные) долготы появляются в результате выпадения смежного с гласным согласного звука. Наблюдается фонетическая ультрадолгота или эмфатическое удлинение отд. гласных. Отсутствуют (в ведущих говорах) сингармонич. чередования гласных и деление аффиксов на передние и задние. По грамматич. строю У. я., как и все тюрк. языки, агглютинативный. Письменность до 1927 - на основе араб. графики, с 1927 латинизиров. алфавит, с 1940 - на основе рус. графики.

"УЗБЕКТЕКСТИЛЬМАШ", производственно-технич. объединение СССР, выпускающее высокопроизводит. тсхноло-гич. оборудование для текст. пром-сти: ровничные, прядильные, прядильно-кру-тильные машины. Образовано в 1971 на базе Ташкентского з-да текст. машиностроения им. Ю. А. Гагарина ("Таштекс-тильмаш"), завода комплектующих изделий в г. Коканде, Ташкентского спец. конструкторского бюро текст. машиностроения и Завода точного литья в г. Ленгере. Головное предприятие объединения - з-д "Таштекстильмаш", созданный в 1941 на основе эвакуированного в Ташкент оборудования Ростовского з-да с.-х. машиностроения. В 1941-45 выпускал металлорежущие станки и запчасти для текст. оборудования; с 1946 перешёл на серийный выпуск прядильных и ровничных машин всех типов. В 1954 на заводе организовано спец. конструкторское бюро текст. машиностроения. В 50-70-х гг. было сконструировано 53 образца текст. машин (из них 29 выпущены и поставлены заводом для предприятий текст. пром-сти), в т. ч. не имеющих аналогов в зарубежной текст. пром-сти, гаммы прядильно-крутильных машин: ПК-100, ПК-100ШЛ, ПК-100-И1 (Гос. знак качества; Гос. пр. СССР, 1968). В 9-й пятилетке (1971-75) для текст. пром-сти СССР и зарубежных стран было изготовлено 9150 машин (рост в 1,6раза) на сумму 150 млн. руб. Экономич. эффект в нар. х-ве от поставленных заводом машин в 1966-75 составил 127 млн. руб. Машины с маркой завода, удостоенные наград на междунар. (золотые медали в Брно -1965, Пловдиве - 1966) и всесоюзных (золотая медаль ВДНХ - 1962) выставках, работают в 348 городах СССР и 25 странах мира (1975). При заводе имеются сменная школа рабочей молодёжи, маш.-строит. техникум, профессионально-технич. училище. Завод награждён орденом Ленина (1966) и орденом Трудового Красного Знамени (1971).

"УЗБЕКФИЛЬМ", киностудия, создана в Ташкенте в 1925. Называлась кинофабрикой "Шарк Юлдуз" ("Звезда Востока"), с 1936 - "У.", в годы Великой Отечеств. войны 1941-45 - "Ташкентская киностудия", с 1958 вновь "У.". См. Узбекская ССР, раздел Кино.  

УЗБОЙ (тюрк.), Западный Узбой , 1) древняя долина с цепью солончаковых впадин и озёр в пустынях сев.-зап. Туркмении. Протягивается от Сарыкамышской котловины до Каспийского м., ограничивая с С.-З. песчаную пустыню Каракумы. Дл. У. ок. 550 км а русла со всеми излучинами - 775 км. Выс. менее 50 м (в зап. части У. лежит ниже уровня океана). От Сарыкамышской впадины к Каспийскому м. русло понижается на 75 м. У. имеет типичные черты русла прежней речной протоки, по к-рой ещё в древности периодически происходил частичный сток вод Аму-дарьи, питавших Сарыкамышское оз., в Каспий. Плёсы высохшей протоки заняты солончаками и солёными озёрами, а иногда и пресными водоёмами (за счёт подземного питания). В русле есть уступы - остатки прежних порогов; вдоль русла протягиваются характерные для речной долины террасы (до 4). По У. распространены саксаульные заросли, вблизи озёр растут тамариск, тростник. На У., в р-не оз. Ясхан, обнаружен крупный бассейн пресной подземной воды, откуда сооружён водовод в Небит-Даг. В русле У. залежи различных солей.

Антич. (Геродот) и ср.-век. авторы (Мукаддаси, Хамдаллах, Казвини, Хафизи Абру, Абулгази) считали У. протоком Амударьи, впадавшим в Каспийское м. В 19 - нач. 20 вв. происхождением и временем функционирования У. занимались многие географы и геологи, а также историк В. В. Бартольд; в сов. время - А. С. Кесь, С. П. Толстов и др. В 1947, 1950-54, 1956 У. был изучен археологически. Установлено, что в 4-м - 1-й пол. 1-го тыс. до н. э. по У. шёл сток из оз. Сарыкамыш в Каспийское м. На его берегах найдены многочисл. неолитич. стоянки, керамика эпохи бронзы, а также стоянки 7-5 вв. до н. э. В сер. 1-го тыс. до н. э. сток по У. прекратился. Караван-сараи 10-13 вв., обнаруженные на берегах У. вдоль караванной тропы из Хорезма в Хорасан, снабжались дождевой водой, собиравшейся в большие искусств. водоёмы.

2) Назв. сухих русел в пустынных областях Ср. Азии, имеющих сток только в короткие периоды или не имеющих стока.

Лит.: Холстов С. П., По древним дельтам Окса и Яксарта, М., 1962; Низовья Амударьи, Сарыкамыш, Узбой. История формирования и заселения, в сб.: Материалы Хорезмской экспедиции, в. 3, М., 1960; Кесь А. С., Русло Узбой и его генезис, М.-Л., 1939 (Тр. Ин-та географии АН СССР, в. 30).

УЗБОЙ КЕЛИФСКИЙ, система солончаковых котловин в Юго-Вост. Каракумах (гл. обр. в Туркм. ССР), линейно вытянутых в сев.-зап. направлении от г. Акча (в Афганистане). Общая дл. 240 км, шир. от 400 м до 1,5 км. У. К. - сухое русло низовьев афганской р. Балхаб. По У. К. проходит ок. 70 км Каракумского канала.

УЗГЕН, город, центр Узгенского р-на Ошской обл. Кирг. ССР. Расположен на прав. берегу р. Карадарьи (басс. Сырдарьи), в 44 км к С.-В. от ж.-д. узла Карасу-Узбекский и в 68 км от г. Ош. Через У. проходит автодорога Ош - Каракульджа. 29 тыс. жит. (1976). Пищ. пром-сть.

В древности и ср. века У. - крупный город на торг. пути из Ферганы в Вост. Туркестан. Возник в последних веках до н. э., играл особо важную роль при Караханидах в 10-12 вв. В У. сохранились памятники архитектуры 11- 12 вв.: минарет с 8-гранным основанием и круглым стволом, украшенный 12 поясами узорной кладки, и 3 примыкающих друг к другу купольных мавзолея - средний (руины), северный (илл. см. т. 12, вклейка к стр. 169), южный; в декоре мавзолеев используются узорная кладка, резьба по ганчу, резная терракота. На городище ср.-век. У. найдено много неполивной и поливной расписной керамики 10-12 вв. и фрагментов стеклянной посуды.

УЗДА, уздечка, часть упряжи, надеваемая на голову лошади и др. упряжных животных (верблюда, мула, осла) для управления.

УЗДА, посёлок гор. типа, центр Узденского р-на Минской обл. БССР. Расположен в 74 км к Ю.-З. от Минска и в 22 км от ж.-д. ст. Негорелое (на линии Минск - Брест). Предприятия пищ. пром-сти.

УЗДЕНЬ, термин тюрк. происхождения, к-рым обозначались в Дагестане свободные крестьяне-общинники, составлявшие подавляющее большинство крестьянства. Противополагался терминам "лаг" (раб) и "райат" (крепостной, зависимый). С 16 в. применялся рус. администрацией и к служилому феод. сословию (уоркам), а в 18-19 вв. вошёл в обиход адыгов, кабардинцев и др. Чаще всего У. находились в экономич. и политич. зависимости от феодалов. Часть У. выдвигалась в ряды феод. верхушки, нек-рые превращались в зависимых крестьян.

УЗЕ (Uhse) Бодо (12. 3. 1904, Раштатт, - 2. 7. 1963, Берлин), немецкий писатель (ГДР), чл. Академии иск-в ГДР (1955). Чл. КПГ с 1932. Сын офицера. В 1933 эмигрировал; в 1936-38 комиссар Интернац. бригады в Испании. С 1939 жил в США и Мексике, сотрудничал в антифаш. газ. "Фрайес Дойчланд" ("Freies Deutschland"). Вернулся на родину в 1948; в 1950-52 пред. Союза писателей ГДР. Лит. путь начал автобиографич. романом "Наёмник и солдат" (1935) и кн. очерков об Испании "Первая битва" (1938, рус. пер. 1942). Наиболее значительные произведения У. - романы "Лейтенант Бертрам" (1944) и "Патриоты" (1954), а также новеллы и повести в сборниках "Святая Кунигунда в снегу" (1949) и "Мост" (1952). Художественная проза У. восприняла традиции Г. Клейста и опыт газетной публицистики, репортажа. Национальная пр. ГДР (1954).

УЗЕДОМ, Узнам (нем. Usedom, польск. Uznam), остров в Балтийском м., в устье р. Одра, между Щецинским зал. и Поморской бухтой. Зап. часть принадлежит ГДР, восточная - Польше. Пл. 405 км². Берега на В. выровненные, окаймлены дюнами, на З. сильно расчленены заливами. Холмистые равнины (выс. до 58 м) чередуются с озёрами и болотами. На холмах и дюнах - буковые и сосновые леса, низины распаханы (рожь, картофель, кормовые травы). Рыболовство (сельдь, угорь). Мор. курорты ГДР: Цинновиц, Банзин, Альбек. На В. - мор. порт Свиноуйсьце (Польша).

Лит.: К l i e w е Н., Die Insel Usedom. In ihrer spät- und nacheiszeitlichen Formenentwicklung, В., I960; Wille Н. Н., Die Insel Usedom, [3 Aufl.], Rostock, 1968.

УЗЕЛ в технике, 1) часть машины, механизма, установки и т. п., состоящая из неск. более простых элементов (деталей) и представляющая собой сборочную единицу, входящую в агрегат. 2) Совокупность связанных между собой и располож. в одном месте сооружений, механизмов, машин и др. устройств, напр. гидроузел, радиоузел. 3) Пункт соединения неск. магистральных направлений автомобильных дорог - транспортная развязка, а также пункт совместной работы неск. ж.-д. станций - железнодорожный узел. 4) Смежные помещения в здании, в к-рых размещены санитарные приборы и др. необходимое оборудование - санитарный У. 5) Место (точка) соединения неск. стержней и т. п. элементов, располож. под углом друг к другу в строительных несущих конструкциях. 6) Точка соединения неск. ветвей электрической цепи. 7) Временное соединение двух гибких тросов или троса с к.-л. предметом. См. Узлы морские.

УЗЕЛ в физике, точка или поверхность в стоячих волнах, в к-рой кинетическая или потенциальная энергия волны равна нулю. В натянутой гибкой струне при синусоидальных собственных колебаниях У. растяжения чередуются с У. смещения. В звуковой стоячей волне У. давления чередуются с У. скорости. В том и другом случае чередуются нули соответственно потенциальной и кинетич. энергии. У. потенциальной энергии совпадает с пучностью кинетич. энергии, и наоборот. В электромагнитных стоячих волнах У. электрического и магнитного полей являются нулями напряжённостей соответственно электрич. и магнитного полей, причём У. электрич. поля являются пучностями магнитного поля, и наоборот.

УЗЕЛ в навигации, внесистемная единица скорости, применяемая для определения скорости судов. 1 У.= = 1 миля/ч = 1,852 км/ч = 0,5144 м/сек. Термин "У." возник во времена парусного флота, когда скорость судов определяли по быстроте сматывания троса (лаглиня) с вьюшки ручного лага. Лаглинь был разбит на отрезки по 50 футов 8 дюймов (¹/₁₂₀ мили), обозначавшиеся "узлами". Скорость сматывания лаглиня определялась за время ½ мин (¹/₁₂₀ ч). Кол-во У. (отрезков), сошедших с вьюшки за ½ мин, соответствовало скорости судна в милях в час.

УЗЕЛ (матем.), один из видов особых точек дифференциального ур-ния. Все интегральные кривые, проходящие через точки достаточно малой окрестности такой точки, входят в неё. Рассматривают различные типы У.: а) обычный У. - все интегральные кривые входят в особую точку, касаясь (кроме одной кривой) одного направления (рис., 1); б) вырожденный У. - все без исключения интегральные кривые проходят через особую точку, касаясь одного направления (рис., 2); в) особый У. (дикритический) - всякое направление является направлением входа в начало координат (рис., 3).  

Термин "У." употребляется также как синоним одного из типов особых точек кривой - узловой точки, в топологии под У. в простейшем случае понимают непрерывную замкнутую пространств. кривую без самопересечения, и т. д.

УЗЕЛ (ботан.), часть оси побега, на к-рой образуются лист, почка и иногда придаточные корни. У. разделены междоузлиями. В зависимости от сближенности У. различают побеги удлинённые и укороченные. Формируются У. на конусе нарастания побега при заложении зачатков листьев. Через У. в ось побега внедряются прокамбиальные пучки развивающегося листа, из к-рых (а также из пучков ранее заложенных листьев) формируются общие пучки оси побега, составляющие всю его проводящую систему.

Типы узлов двудольных растений. Л - узел побега ивы; I - общий вид трёхлакунного узла, II - поперечный срез стебля над узлом, III - поперечный срез узла того же побега; Б - поперечный срез однолакунного узла спиреи; В - поперечный срез трёхлакунного узла с группой пучков в срединной лакуне побега капусты; Г - поперечный срез многолакуyного узла щавеля; 1 - пучки листового следа; 2 - листовая срединная лакуна; 3 - листовая боковая лакуна; 4 - пучки листового следа предыдущего листа.

Разное анатомич. строение У. зависит от типа листорасположения, от числа прокамбиальных пучков в листе (см. Листовой след) и характера их вхождения в У. К проводящей системе оси побега в его У. присоединяются и пучки пазушных почек (веток), к-рые образуют т. н. веточные следы. Строение У. побегов разных видов растений - систематич. признак.

УЗЕЛ ОРБИТЫ, одна из двух диаметрально противоположных точек небесной сферы, в к-рых плоскость орбиты к.-л. небесного тела пересекает осн. координатную плоскость - плоскость эклиптики или экватора. Иногда узлами наз. также и сами точки пересечения орбиты с осн. плоскостью. Различают восходящий У. о., в к-ром небесное тело переходит с юж. стороны осн. плоскости в северную (астрономический знак Л), и нисходящий У. о., в к-ром оно совершает обратный переход (знак 13 ).

Для планет, комет, Луны в качестве осн. плоскости служит эклиптика. В этом случае положение узлов на небесной сфере определяется их эклиптич. долготами (см. Небесные координаты). При определении орбит искусств. спутников Земли осн. плоскостью служит плоскость экватора, а положение узлов задаётся их прямыми восхождениями. Долгота восходящего узла и прямое восхождение восходящего узла являются элементами орбиты. У двойных звёзд узлами наз. точки пересечения их орбит с плоскостью, перпендикулярной лучу зрения.

УЗЕЛ СВЯЗИ, обобщённое понятие, характеризующее структуру и организацию связи в СССР и означающее:

1) составную часть сетей связи, предназначенную для объединения и распределения потоков сообщений (телеграфных, телефонных, почтовых и т.д.);

2) предприятие связи, предоставляющее населению, производств. предприятиям, орг-циям и учреждениям различные услуги связи.

Сетевые У. с. В соответствии с радиально-узловым принципом построения сетей электросвязи (см. Телеграфная сеть, Телефонная сеть) междугородная телеграфно-телефонная связь организована на базе У. с. 3 типов: главных, функции к-рых выполняют телеграфы и междугородные телефонные станции ряда крупнейших городов и нек-рых обл. (краевых) центров; областных, представленных телеграфными станциями большой ёмкости и междугородными АТС обл. центров, и районных (телеграфные станции малой ёмкости и крупные районные АТС). Первым принадлежит ведущая роль при организации прямой связи между областными и районными У. с., вторым - при организации связи между районными У. с. своей зоны, при создании обходных путей между У. с. разных зон и внутри зоны; третьи являются центрами районной или сел. сети связи, соединены со своим областным У. с., а на отд. направлениях - с У. с. выделенных городов и между собой.

У. с. - один из важнейших компонентов телефонной или телеграфной сети. Кроме решения осн. задачи - организации временных или (и) постоянно действующих (т. н. кроссовых) соединений однородных типовых трактов связи, каналов связи и цепей, принадлежащих различным линиям связи, - на У. с. осуществляется настройка каналов, устранение повреждений линий и др.; на телеграфном У. с. выполняются также технологич. операции переприёма телеграмм и их размножения, организации т. н. циркулярной связи для оперативной передачи телеграмм с одного У. с. на заданное кол-во других и т. п.

Комплект оборудования У. с. и схема его размещения зависят от назначения У. с. Оборудование У. с. малой ёмкости может располагаться в одном здании, крупных У. с. - в неск. зданиях (в этом случае выделяют отд. помещения для аппаратной, коммутационной и управляющей систем, кроссов, каналов, мастерских, измерит. лабораторий и т. д.). В состав У. с. нередко входят приёмные радиоцентры и передающие радиоцентры, находящиеся за чертой города и связанные с расположенным в городе центр. У. с., откуда поступают передаваемые и куда транслируются принимаемые сигналы (телефонные, телеграфные, радиовещательные, видеотелефонные и телевизионные).

К осн. технич. характеристикам У. с. относят: кол-во коммутируемых каналов, ёмкость коммутац. оборудования, объём обрабатываемой информации. Передвижной У. с. (напр., оборудованный на борту судна) характеризуется также маршрутом движения и периодом использования (привязки к стационарным У. с.).

К разновидности сетевых У. с. относят радиотрансляционный узел (узел сети проводного вещания) - комплекс технич. средств для передачи слушателям (абонентам) программ звукового вещания посредством электрич. колебаний, распространяющихся по проводным сетям (автономным вещательным либо телефонным).

Почтовые У. с. подразделяются на главные, областные, городские, межрайонные, районные и внутрирайонные. В качестве почтовых У. с. используют прижелезнодорожные и гор. почтамты, отделения перевозки почты, отделения связи, в к-рых имеется возможность непосредственного обмена почтовыми отправлениями с почтовыми вагонами, самолётами, пароходами или к-рые расположены на почтовых маршрутах. Гл. и обл. У. с. и связывающие их почтовые маршруты образуют магистральную почтовую связь. Гор. У. с. - осн. звено гор. почтовой связи: он имеет прямое почтовое сообщение с отделениями связи, вокзалами н аэропортами города. Обл. У. с. вместе с районными и межрайонными У. с. образует систему внутри-обл. почтовой связи. Внутрирайонные У. с. организуются на территории адм. р-на с целью ускорения доставки почты.

У. с. как предприятия связи в отличие от специализированных узлов (почтовых, телефонных и т. д.) являются У. с. объединённого типа. Кроме обеспечения услугами связи (почтовой, телефонной, телеграфной, фототелеграфной и т. д.), У. с. организует распространение периодич. печати (по подписке) и ведает вопросами теле- и радиофикации на территории закреплённого за ним района. У. с. бывают районные, городские, областные, окружные, зоновые и организуются соответственно в районных центрах, городах областного, краевого, респ. подчинения, центрах авт. областей и нац. округов, столицах автономных республик. У. с. - наиболее распространённый вид предприятий связи (в СССР насчитывается св. 3 тыс. У. с.).

Лит.: Лазарев В. Г., Саввин Г. Г., Сети связи, управление и коммутация, [М.], 1973; Экономика связи, 2 изд.. М., 1974.

УЗЕЛКОВЫЙ ПЕРИАРТЕРИИТ, полиартериит узловатый, системное заболевание мелких и средних артерий; относится к коллагеновым болезням. Детальное клинико-морфологич. описание и назв. (обусловлено тем, что поражённые артерии усеяны мелкими узелками) даны нем. врачами А. Кусмаулем и Р. Майером (1866). Заболевают гл. обр. мужчины ср. возраста. Возникновение У. п. связывают с гиперергической (см. Аллергия) реакцией организма на различные факторы - инфекцию, лекарства (особенно сульфаниламиды и антибиотики), вакцины, сыворотки и др.; обсуждается значение хронической вирусной инфекции (у больных У. п. обнаружен характерный для вирусного гепатита австрал. антиген; получены данные, свидетельствующие о роли циркулирующих комплексов - вирусный антиген и антитела к нему - в поражении стенки сосуда). Очаговое воспаление стенки артерии, начинающееся с т. н. фибриноидного некроза, воспалит. инфильтрата вокруг сосуда, оканчивается формированием рубцовой ткани и истончением стенки сосуда (образование аневризмы), приводящим к её разрыву и кровоизлиянию в ткани. Внутрисосудистые тромбозы вызывают инфаркты тканей, кровоснабжение к-рых осуществляют поражённые сосуды.

У. п., начинаясь остро или постепенно, нередко приобретает хронич. волнообразное течение, сопровождается лихорадкой, истощением, болями различной локализации. Характерно сочетание неск. синдромов, обусловленное рассеянным поражением артерий различных органов. Вовлечение в процесс сосудов сердца проявляется симптомами стенокардии, может привести к инфаркту миокарда. Поражение сосудов бронхов и лёгких сопровождается бронхитом, приступами бронхиальной астмы; почек - гипертонией, изменениями глазного дна, появлением в моче белка и эритроцитов; периферич. нервной системы - множественными несимметричными невритами; сосудов брыжейки - клинич. проявлениями т. н. острого живота. При раннем распознавании У. п. и лечении кортикостероидами и цитостатич. средствами в ряде случаев удаётся прекратить прогрсссированне заболевания и добиться ремиссий.

Лит.: Т е п л о в И. Т., Клиника болезни Куссмауль - Майера, Л., 1941; В о л е в и ч Р. В., Узелковый периартериит, М., 1960; Т а р е е в Е. М, Коллагенозы, М., 1965; Воробьев И. В., Любомудров В. Е., Узелковый периартериит, М., 1973.

УЗЕНЬ, посёлок гор. типа в Мангышлакской обл. Казах. ССР. Подчинён Новоузенскому горсовету. Расположен на плато Мангышлак, в 15 км к С.-В. от ж.-д. ст. Узень (г. Новый Узень). Добыча нефти и газа.  

УЗЕНЬ БОЛЬШОЙ И МАЛЫЙ, реки в Саратовской обл. РСФСР и Уральской обл. Казах. ССР. Дл. Большого У. 650 км, пл. басс. 15 600 км²; Малого У. соответственно 638 км и 18 250 км². Впадают в бессточные Камыш-Самарские озёра. Питание в основном снеговое. Весной в половодье сильно разливаются, летом на отдельных участках пересыхают. Ср. расход воды Большого У. у г. Новоузенска 7,3 м³/сек (максимум 393 м³/сек), Малого У. у с. Малый Узень 3,4 м³/сек (максимум 782 м³/сек). Замерзают в конце ноября, вскрываются в апреле. Воды используются для орошения.

УЗЕРЛИК-ТЕПЕ, Узерликтепе, поселение эпохи средней бронзы (1-я пол. 2-го тыс. до н. э.) на вост. окраине г. Агдама Азерб. ССР. Исследовалось в 1954-56 К. X. Кушнарёвой. Обнаружены остатки стены с контрфорсами из крупного сырцового кирпича, очаги, хоз. ямы, посуда с орнаментом, орудия для занятий с.х-вом и ткачеством, костяные и мелкие бронз. предметы, зёрна пшеницы и ячменя, виноградные косточки, кости домашних животных.

Лит.: Кушнарёва К. X., Поселение эпохи бронзы на холме Узерлик-тепе, около Агдама, в сб.: Материалы и исследования по археологии СССР, № 67, М. -Л., 1959; ее же, Новые данные о поселении Узерликтепе, около Агдама, там же, № 125, М. -Л., 1965.

УЗИН, город (с 1971) в Белоцерковском р-не Киевской обл. УССР. Расположен в 10 км от ж.-д. ст. Сухолесы (на линии Фастов - им. Тараса Шевченко). 16 тыс. жит. (1975). Сах. комбинат. Переработка и консервирование овощей. Инкубаторно-птицеводч. станция.  

УЗИПЕТЫ, усипеты (лат. Usipetes), германское племя, жившее между р. Липпе и ниж. Рейном, севернее племени тенктеров.

УЗКОЗАХВАТНАЯ ВЫЕМКА УГЛЯ, технология добычи, при к-рой разрушение угольного массива в очистном забое производится исполнительным органом выемочной машины (имеющей захват до 0,8-1,0 м) в зоне эффективного отжима угля горным давлением. У. в. у. является основной при разработке пологих пластов различной мощности и крутых - мощностью до 2 м (1975). В качестве выемочной машины используют узкозахватные комбайны (см. Горный комбайн) или струги (см. Струговая установка). Комбайновая У. в. у. универсальна; струговая У. в. у. применима на пластах, сопротивляемость угля резанию к-рых не более 180 кгс/см², особенно эффективна при добыче антрацитов. У. в. у. позволила создать передвижные механизированные крепи, решить задачу комплексной механизации тяжёлых и трудоёмких процессов в очистном забое (см. Механизированная крепь), повысить безопасность труда и концентрацию работ. Рекордный показатель для У. в. у. - добыча из лавы за 25 рабочих дней (апрель 1975) 205 тыс. т антрацита на шахте "Майская" объединения "Ростов-уголь". С помощью У. в. у. в СССР добыто (1975) 407 млн. т (85% от общей добычи подземным способом), в т. ч. 225 млн. т из комплексно-механизированных забоев. У. в. у. распространена на шахтах всех европ. стран.

УЗКОКОЛЕЙНАЯ ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА, железная дорога облегчённого типа с колеёй, имеющей ширину, меньшую по сравнению с нормальной шириной (1520 мм в СССР). У. ж. д. сооружают в основном для обслуживания пром. предприятий, лесосек, шахт, рудников и т. п. В нек-рых странах отд. участки жел. дорог сбщего пользования имеют узкую колею. У. ж. д. строят с шириной колеи 1000, 914, 750 и 600 мм и др. В СССР для наземных У. ж. д. установлена стандартная ширина колеи 750 мм (до 90% эксплуатируемых У. ж. д.). Гл. достоинство У. ж. д. - относительная простота сооружения из-за меньших объёмов земляных работ, упрощённого и облегчённого верхнего строения пути, а следовательно, меньшие первоначальные капиталовложения по сравнению с жел. дорогой нормальной колеи, К недостаткам относятся: меньшая провозная способность, необходимость перегрузки грузов на стыке их с дорогами нормальной колеи, большая потребность в локомотивах, подвижном составе (из-за меньшей массы поездов) и обслуживающем персонале.

У. ж. д. играют важную роль во внутр. трансп. связях отдельных пром. районов, могут быть экономичны при малых грузооборотах и небольших расстояниях перевозок. Для повышения экономич. эффективности на У. ж. д. используют спец. грузовые тепловозы, большегрузные вагоны, приспособленные для перевозок определённых грузов (леса, руды, торфа и т. п.).

Лит. см. при ст. Железная дорога.

УЗКОНОСЫЕ ОБЕЗЬЯНЫ (Simiae catarrhinae), группа обезьян подотряда высших приматов. У. о. (кроме толстотелов) имеют узкую носовую перегородку, ноздри у них обращены вниз. Размеры тела от 35 см (карликовая мартышка) до 175 см (горилла). Головной мозг хорошо развит. Зубов 32. Имеются горловые мешки. Хвост у большинства длинный, у нек-рых (лапундер, мандрил) короткий или отсутствует (магот, человекообразные обезьяны). Волосяной покров и отд. участки кожи иногда ярко окрашены. У низших У. о. имеются защёчные мешки (кроме тонкотелов) и седалищные мозоли (последние слабо развиты у гиббонов). Распространены в Африке и Азии. Живут стадами или семейными группами. Два надсемейства: низшие У. о. (1 семейство - мартышкообразные) и человекоподобные приматы - группа человекообразных обезьян (2 сем. - гиббоны и понгиды) и сем. гоминид.

УЗКОПЛЁНОЧНОЕ КИНО, область кинематографии, в к-рой используется киноплёнка шир. 16 мм и менее. Применение киноплёнки уменьшенного формата (по сравнению с обычной, шир. 35 мм) существенно снижает массу и габариты киноаппаратуры, затраты на изготовление фильма и тем самым делает У. к. доступным для кинолюбителей. У. к. применяется на телевидении, при произ-ве учебных и исследовательских фильмов, при демонстрации художеств., научно-популярных и хроникальных фильмов в зрит. залах малых размеров или кинопередвижками. В У. к. наиболее распространена киноплёнка шир. 16 и 8 мм. В наст. время (сер. 70-х гг.) киноплёнка этих форматов выпускается в обычном варианте (16R и 8R), с размерами кадра 7,42 Х 10,05 мм и 3,55X4,80 мм, и в варианте "супер" (16S и 8S), с увеличенными размерами кадра 7,42X12,42 мм и 4,12X7,16 мм. 8-мм киноплёнки имеют одностороннюю перфорацию, а 16-мм - как одностороннюю, так и двустороннюю. На киноплёнках с односторонней перфорацией возможно размещение дорожки магнитной или фотографич. фонограммы. Киноплёнка обоих форматов изготовляется одинарной и двойной ширины (8 X 2 и 16 X 2 мм), последняя - с расчётом на разрезку экспонированного материала после его фотографич. обработки.

Для съёмки узкоплёночных фильмов применяют киносъёмочные аппараты; копии фильмов на узкой плёнке изготовляют перепечаткой с киноплёнки др. форматов в кинокопировальных аппаратах.

Лит.: Гребенников О. Ф., Киносъёмочная аппаратура, Л., 1971; Ш м ы р е в В. И., Проворнов С. М., Б а р б а н е л ь С. Р., Кинофильм и кинопроекционная аппаратура, 5 изд., М., 1971; Голдовский Е. М., Введение в кинотехнику, М., 1974.

УЗКОРОТЫЕ ЛЯГУШКИ (Microhyliidae), семейство бесхвостых земноводных. Дл. тела до 10,2 см (напр., дл. обитающего на Мадагаскаре Platyhyla grandis), но у большинства много меньше; самки обычно крупнее самцов. Рот у многих У. л. узкий (отсюда назв.). Ок. 250 видов, относящихся к 50 родам (из них 3 объединяются подсем. короткоголовое). Встречаются в Юго-Вост. Азии (на С. до Кореи включительно), сев.-вост. Австралии, Юж. Африке, на о. Мадагаскар и в тропич. Америке (на С. до Флориды). Большинство ведёт роющий образ жизни, закапываясь в почву при помощи имеющихся на пятках больших острых лопатообразных бугров. На поверхности появляются гл. обр. ночью, а также во время дождей; держатся в траве и на кустах. Питаются преим. муравьями, термитами и нек-рыми др. насекомыми. Большинство на период размножения заходит в воду.

УЗКОРЯДНЫЙ ПОСЕВ, рядовой посев с.-х. культур с междурядьями шир. 7-8 см. Применяется при возделывании зерновых, льна-долгунца (в СССР вся площадь засевается узкорядно), нек-рых многолетних трав, овощных растений (редиса, салата, укропа и др.). При У. п. семена размещаются в почве более равномерно, чем при обычном рядовом посеве с междурядьями 15 см, площадь питания приближается к квадрату, что обеспечивает лучшее освещение растений и использование ими влаги и питат. веществ. У. п. проводят узкорядными сеялками. Результативность его во многом зависит от качества предпосевной обработки почвы.

УЗКОТЕЛКИ (Colydiidae), семейство жуков. Тело вытянутое, цилиндрическое или уплощенное, реже овальное, дл. 1,5-18 мм (у видов, живущих в СССР, - до 8 мм). Ок. 1500 видов; в СССР ок. 80. Обитают гл. обр. под корой в ходах др. насекомых, реже - в грибах или растит. остатках. Хищники или сапрофаги. Хищные У. питаются короедами, их личинками и пр.; личинки нек-рых У. (род Bothrideres) - наружные паразиты личинок др. жуков.

УЗЛОВАЯ, город (с 1938) областного подчинения, центр Узловского р-на Тульской обл. РСФСР. Узел ж.-д. линий (на Ожерелье, Тулу, Елец, Ряжск) и автодорог, в 51 км к Ю.-В. от Тулы. 64 тыс. жит. (1975; 18 тыс. в 1939). Предприятия ж.-д. транспорта. Добыча угля (Подмосковный угольный басс.). Заводы: маш.-строит., пластмасс, техкожизделий; швейная, обувная и клавиатурная ф-ки; пищ. пром-сть. Техникумы тяжёлого машиностроения и ж.-д. транспорта, мед. уч-ще.

УЗЛОВАЯ СБОРКА, сборка машин из предварительно подготовленных сборочных единиц - узлов (напр., мост, двигатель или кабина автомобиля).

УЗЛОВАЯ ТОЧКА, самопересечения точка, особая точка кривой.

УЗЛОВОЕ, посёлок гор. типа в Береговском р-не Закарпатской обл. УССР. Ж.-д. узел (Батево) линии на Стрый, Солотвино, Чоп. Предприятия пищ. пром-сти.

УЗЛОВЫХ ПОТЕНЦИАЛОВ МЕТОД, узловых напряжений метод, один из общих методов расчёта режима в линейных электрических цепях (т. е. метод определения токов во всех ветвях цепи и напряжений на зажимах всех приёмников и источников электрич. энергии), при к-ром за неизвестные величины принимают потенциалы узлов схемы. Исходными для расчёта цепи величинами являются входные сопротивление (или проводимости) приемников и внутр. сопротивления (проводимости) и эдс (или токи) источников. Для всех узлов, кроме одного (базового), потенциал к-рого обычно выбирается равным нулю, составляются ур-ния в соответствии с первым законом Кирхгофа (см. Кирхгофа правила), причём каждый из неизвестных токов выражается через сопротивления, эдс и потенциалы узлов согласно обобщённому Ома закону. Из полученной системы n - 1 независимых ур-ний (где n - число узлов схемы) определяются потенциалы узлов (равные напряжениям между каждым из узлов и базовым), а затем (по закону Ома) токи ветвей и напряжения на зажимах приёмников и источников. Если заданы напряжения между к.-л. парами узлов или известны токи в нек-рых ветвях, то число независимых ур-ний меньше n - 1. Ур-ния можно записать и решать в матричной форме. У. п. м. даёт более простое решение задачи, чем контурного тока метод, обычно в тех случаях, когда с использованием У. п. м. получается меньшее число независимых ур-ний. Применение У. п. м. особенно эффективно для цепей, имеющих параллельные ветви (напр., при наличии только двух узлов).

Лит.: Поливанов К. М., Линейные электрические цепи с сосредоточенными постоянными, М., 1972 (Теоретические основы электротехники, т. 1); Основы теории цепей, М., 1975.

УЗЛОВЯЗАЛЬНАЯ МАШИНА, выполняет связывание (привязку) концов нитей основы в процессе заправки ткацкого станка. Различают У. м. стационарные (УС) - связывающие нити основы вне ткацкого станка (на стенде), передвижные (УП) - производящие привязку непосредственно на станке, и универсальные. Наибольшее применение получили передвижные У. м. Осн. рабочий орган У. м. - автоматич. узловяжущая головка (каретка), к-рая производит отбор нитей, их подачу к узловязателю, узловязание и обрезание концов нитей. По мере связывания нитей узловяжущая головка автоматически перемещается по направляющим остова У. м. Скорость узловязания 350-420 узлов в 1 мин. В зависимости от ширины ткацкого станка У. м. изготовляются с шириной заправки основы 125, 175, 200 и 250 см.

УЗЛОВЯЗАТЕЛЬ в текстильном производстве, приспособление или механизм для связывания концов нитей узлом при ликвидации обрывов нитей, соединении нитей с двух паковок и т. п. У. - приспособление, к-рое облегчает ручную вязку узла, сокращая время на завязывание концов до 1 сек. Наибольшее распространение в СССР получил У., сконструированный М. В. Башкировым, напоминающий язычковую трикотажную иглу (рис.). Имеет основание, к-рым крепится к каждому рабочему месту на машинах для перемотки пряжи. У. - механизмы, 2 - нож-крючок; 3 - язычок автоматически связывающие узел и обрезающие его концы, - гл. рабочий орган узловязалъных машин. Выполняют вязку узла за 0,15-0,25 сек.

Узловязатель конструкции М. В. Башкирова: 1 - основание узловязателя;

УЗЛОЛОВИТЕЛЬ, аппарат для очистки бумажной массы от узелков, пучков волокон, плохо размолотых частиц и др. включений перед поступлением массы на бумагоделательную машину. Очистка в У. происходит при движении массы через прорези вращающихся барабанов или через отверстия сит. Производительность У. достигает 170-230 т/сут (по воздушно-сухому волокну).

УЗЛЫ МОРСКИЕ, временное соединение двух гибких тросов или троса с к.-л. предметом. Способ образования элементов, составляющих У. м., таков, что с усилением натяжения троса увеличивается надёжность У. м. В ненатянутом состоянии троса устраняется зажим петель У. м., что позволяет легко развязать его.  

Существуют различные У. м.: для связывания тросов одинаковой и разной толщины, крепления тросов за швартовные приспособления, подъёма длинных гладких предметов и т. д. (рис.). 

© (составление) libelli.ru 2003-2020